Рминисценция – ассоциативті және перспективалық

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Естелік - бұл жеке дәйексөздердің жаңа кітабындағы рефлексия және, әрине, бұрынғы әйгілі жұмыстың суреттері, көбінесе классика жасаған. Бұл есте сақтау мен ассоциативті ойлауға әсер ететін өте нәзік және күшті шығармашылық құрал, оны плагиатпен шатастырмау керек. Өйткені, әдебиеттегі реминисценция шығармашылық жаңғырық, қайта ойластыру, жаңа бояулар енгізу, оқырманның қиялына әсер ету болса, плагиат, авторлық құқықты иемдену, әрине, ұрлық. Украин ақыны, классик Котляревский, тіпті плагиат Мацапура мырзамен шығармашылықпен айналысып, оны өзінің «Энеидасында» тозақтағы шайтандар қорлаған кейіпкерлердің бірі етіп қойды.

Айтпақшы, барлығымыз дерлік естеліктермен кездестік. Есіңізде болсын, бала кезімізде біз үлкендерден «бізге ертегі ойлап табыңдар» деп сұрап, одан кейін Иван ақымақ, сұлу Василиса және т.б. туралы әңгімелерді тегін презентацияда тыңдадық (Естелік - бұл да ертегіден өткен суреттер. ертегіге.) Ортақ сөзбен біріктірілген әңгімелер жинағы арқылы да қолданыладыбасты кейіпкер және композициясы бойынша оған ұқсас сериал. Сонымен бірге, өздеріңіз білетіндей, сюжеттің кейінгі дамуы пайдаланылған жалпы сурет бұрын кездескен мүлде басқа кітаптан сілтеме жасауға мүмкіндік береді.

Бұл әдеби аспапты классиктер жоғары бағалайды. Осылайша, Пушкин мен Лермонтов жиі және бастапқыда реминисценцияны қолданған. Бұған мысалдар өте көп. Белгілі әдебиеттанушы Василий Андреевич Вяземский бастаушы ақын Александр Сергеевич туралы оны ақын Жуковскийдің «нәтижесі» деп жазғанда, Пушкиннің өзі оның салдары емес, шәкірті екенін нақтылады. Пушкин өзінің «Руслан мен Людмила» поэмасының 12-тарауында өзінің үлкен досының «12 қыздың әні» шығармасына шағын пародияны орналастырды. Сонымен бірге, осының бәріне қарамастан, Вяземский оның досы болды, ал жекпе-жектен кейін ол ажырамас, аяғына дейін төсек жанында болды.

18 ғасырда реминисценция шығармашылық ынтымақтастық үшін қуатты платформа болып табылады. Классиктердің естеліктері туралы әңгімені жалғастыра отырып, Лермонтовты еске алайық, ол өзінің әйгілі «Кавказ тұтқыны» поэмасында Пушкиннің аттас өлеңіне сүйене отырып, осы әдеби құралды кеңінен қолданған. Жас Михаил Юрьевич Лермонтовтың бұл жұмысын Пушкин жолының шығармашылық тұсаукесері деп те атауға болады. Екі өлеңнің де басы (кешкісін ауылында тынығатын черкестер туралы) сюжеті мен ырғағы жағынан сәйкес келіп қана қоймайды, композициялық үзінділері де сәйкес келеді. Ресейге апаратын ұзақ жолдың желісі шынын айтқанда сәйкес келеді. Көбінесе Лермонтовтың реминисценциясы шығармашылық мозаиканың бір түрі болып табылады. Көбіреконың «Черкестер» поэмасын терең зерттеу Пушкин, Байрон, Дмитриев, Козловтың шығармаларымен үндестік табады. Сонымен, Лермонтов өз жұмысында плагиатқа жол берді деп дау айтуға бола ма? Әрине жоқ! Шығармашылық идеяларды сүйектендіріп, лицензияланған догмалар ретінде қабылдауға болмайды, оларды дамыту керек. «Дәйексөз» алған ақын Әдебиетте ізін қалдырмай ма? Егер кейінгі жұмыс өзінің күші мен тереңдігі жағынан алдыңғысынан еш кем түспесе, бұл плагиат па? Бақытымызға орай, шығармашылық заңдары бизнесті лицензиялау заңдарынан өзгеше.

Естеліктер көп функциялы: олар жиі оқырмандарға бұрыннан белгілі тырнақшалар мен сөз тіркестерін қайта шығарады, оларды түрлендіреді немесе тіпті бастапқы көзге тән пішінде қалдырады. Әйтпесе, реминисценцияның көмегімен жаңа туындыда кенеттен бұрынғы кейіпкерлердің аттары мен суреттері пайда болады.

Еске алудың танымал шебері - біздің замандас, классик Виктор Пелевин. Оның «Чапаев және қуыс» романы бұрын белгілі кейіпкерлер, Фурмановтың қаһармандарымен «бізді азайтып» қана қоймай, мүлде басқа оқиға желісін тартады. Басты кейіпкер Питер Воид, декадент ақын пайда болады. Акция 1919 және 1990 жылдар арасында «екіге бөлінеді». Виктор Пелевин Дмитрий Андреевич Фурмановтың «Чапаев» романындағы Василий Ивановичтің сөйлеу мәнерін пайдаланады. Атап айтқанда, оның майданға аттанар алдында сөйлеген сөздерінде «аласатын ештеңе жоқ», «не білдік», «қол ұшын береміз» деген тіркестер мен тіркестер қолданылған. Пелевин қайта ойластырған бейне өте қызықтыАнки-пулеметшілер. Қазіргі түсіндірмеде бұл жұмбақ құбылмалы әйел де, білімді зайырлы ханым да. Әңгімені шебер жүргізеді, өзін шебер көрсетеді. Бұл Виктор Пелевиннің еске түсіретін жалғыз кітабынан алыс. Оның тағы бір қысқаша атауы «Т» романдары әдетте «бейнелерді айналдырады». Буддизмнің әдіснамасы бойынша біріктірілген ол бас кейіпкер Лев Толстойды таныстырады. Одан әрі, белгілі болғандай, классиктің бейнесі тәуелсіз емес. Оны өз кезегінде бес жазушы жазған (демиургтермен ұқсастық). Романды әрі қарай «жұтып» отырып, біз Голготамен байланысты жазушы қайта ойластырған Оптина Пустинді кездестіреміз. Пелевиннің граф Толстойының ішкі рухани қайта ойлауын құрайтын аргументтері «Жындының өмірбаяндық жазбаларымен» айқын естелік.

Реминисценцияның әдебиетке қатысы бар ма? Оның дамуының постмодерндік кезеңі: «Көбірек және қалай!» деп бекітеді. Оның үстіне, ол жиі соны тамақтандырады, одан өмірлік күштер мен идеяларды табады, кейде Виктор Пелевин сияқты шығармашылық әдіске айналады.