Эрик Сати: данышпан немесе ессіз адам?

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Музыка тарихындағы ең таңғажайып және даулы композиторлардың бірі - Эрик Сати. Композитордың өмірбаяны достары мен жанкүйерлерін дүр сілкіндіріп, алдымен бір тұжырымды қызу қорғап, сосын теориялық еңбектерінде оны жоққа шығарған фактілерге толы. ХІХ ғасырдың 90-жылдарында Эрик Сати Карл Дебюссимен кездесті және Ричард Вагнердің шығармашылық дамуын жоққа шығарды - ол музыкада жаңадан пайда болған импрессионизмді қолдауды жақтады, өйткені бұл Францияның ұлттық өнерінің реинкарнациясының басы болды. Кейінірек композитор Эрик Сати импрессионистік стильді еліктеушілермен белсенді қақтығыс жүргізді. Эфемералдылық пен талғампаздықтан айырмашылығы ол сызықтық белгілердің айқындылығын, айқындылығын және анықтығын қойды.

Сати «Алтылық» деп аталатын композиторларға үлкен әсер етті. Ол адамдардың санасындағы үлгілерді жоққа шығаруға тырысқан нағыз беймаза бүлікші еді. Ол Сатидің филистизмге қарсы соғысын, әсіресе өнер мен музыка туралы батыл сөздерін жақсы көретін ізбасарларының тобын басқарды.

Жас жылдар

Эрик Сати 1866 жылы дүниеге келген. Әкесі порт брокері болып жұмыс істеген. Кішкентай кезінен жас Эрик музыкаға тартылып, керемет қабілеттерін көрсетті, бірақ оның туыстарының ешқайсысы музыкамен айналыспағандықтан, бұл әрекеттер елеусіз қалды. Тек 12 жасында, отбасы тұрғылықты жерін Парижге ауыстыруға шешім қабылдаған кезде, Эрик үнемі музыка сабақтарымен марапатталды. Он сегіз жасында Эрик Сати Париждегі консерваторияға оқуға түсті. Ол теориялық пәндер кешенін зерттеді, олардың арасында үйлесімділік болды. Ол сонымен қатар фортепианодан сабақ алды. Консерваторияда оқу болашақ кемеңгерді қанағаттандырмады. Ол оқуын тастап, әскерге ерікті ретінде келеді.

Бір жылдан кейін Эрик Парижге оралады. Ол шағын дәмханаларда пианист болып жұмыс істейді. Монмартрдағы осындай мекемелердің бірінде жас музыканттың қарапайым болып көрінетін импровизацияларындағы ерекше гармония таңдауына таңданған және қызықтырған Карл Дебюссимен тағдырлы кездесу өтті. Дебюсси тіпті Сатидің фортепиано цикліне арналған оркестр құруға шешім қабылдады, Гимнопедия. Музыканттар дос болып кетті. Олардың пікірлері бір-біріне өте маңызды болғаны сонша, Сати Дебюссиді Вагнердің музыкасына деген жастық құмарлықтан алыстата алды.

Арқайға көшу

Он тоғызыншы ғасырдың соңында Сати Парижден Аркей маңына кетеді. Ол шағын дәмхананың үстіндегі қымбат емес бөлмені жалдап, оған ешкімді кіргізуді қойды. Тіпті жақын достары да ол жаққа келе алмады. Осыған байланысты Сати «Аркей гермит» деген лақап атқа ие болды. Ол мүлдем жалғыз өмір сүрдібаспалармен кездесу қажеттігін көрді, театрлардан үлкен және пайдалы тапсырыстарды қабылдамады. Мерзімді түрде ол жаңа музыкалық туындыны ұсынып, Париждің сәнді топтарында пайда болды. Сосын бүкіл қала оны талқылап, Сатидің сол кездегі музыкалық атақты адамдар туралы және жалпы өнер туралы әзілдерін, сөздері мен тапқырлықтарын қайталады.

ХХ ғасыр Сати оқумен кездеседі. 1905 жылдан 1908 жылға дейін, ол 39 жаста болғанда, Эрик Сати Schola cantorum-да оқыды. Ол А. Руссель мен О. Серьерден композиция мен контрпунктты оқыды. Эрик Сатидің алғашқы музыкасы он тоғызыншы ғасырдың аяғында, 80-90 жылдардан басталады. Бұл хор мен органға арналған «Кедейлер массасы», фортепианолық «Суық бөліктер» циклі және әйгілі «Гимнопедия».

Коктомен ынтымақтастық. "Парад" балеті

1920 жылдардың өзінде Сати біртүрлі құрылымы және ерекше атауы бар фортепиано пьесаларының жинақтарын шығарды: «Жылқы терісінде», «Алмұрт пішініндегі үш бөлік», «Кептірілген эмбриондар», «Автоматты сипаттамалар». Сонымен бірге ол вальс ырғағында бірнеше мәнерлі, ерекше әуезді әндер жазып, көпшіліктің көңілінен шықты. 1915 жылы Сати драматург, ақын және музыка сыншысы Жан Коктомен тағдырлы таныс болды. Ол Пикассомен бірге атақты Дягилев труппасына арналған балет жасау туралы ұсыныс алды. 1917 жылы олардың туындысы - «Парад» балеті шықты.

Әдейі, екпінді примитивизм және музыканың эвфониясын қасақана менсінбеу, партитураға жазу машинкасы, көлік сиреналары және сияқты бөгде дыбыстарды қосады.басқа нәрселер, бұл халықтың қатты айыпталуына және сыншылардың шабуылына себеп болды, бірақ бұл композитор мен оның серіктестерін тоқтата алмады. «Парад» балетінің музыкасы музыкалық холлдың үніне ие болды, ал мотивтер көшеде шырылдаған әуендерді еске түсірді.

«Сократ» драмасы

1918 жылы Сати түбегейлі басқа шығарма жазады. Мәтіні Платон авторлығының түпнұсқа диалогтары болған «Сократ» әнімен симфониялық драма ұстамды, мөлдір және тіпті қатаң. Жұртшылыққа арналған ойын-сауық пен ойын жоқ. Бұл олардың жазуының арасына бір жыл уақыт өтсе де, «Шерудің» антиподы. Сократтың соңында Эрик Сати күнделікті істерге фон болатын музыканы сүйемелдеу идеясын алға тартты.

Өмірдің соңғы жылдары

Сати өзінің қарбалас өмірінің соңын Париждің бір шетінде тұрғанда кездестірді. Ескі достарымен, оның ішінде «Алтылықпен» кездеспеді. Эрик Сати айналасына жаңа композиторлар тобын жинады. Енді олар өздерін «Аркей мектебі» деп атады. Оның құрамына Кликет-Плейел, Сауге, Джейкоб, сонымен қатар дирижер Дезормьер кірді. Музыканттар демократиялық сипаттағы жаңа өнерді талқылады. Сатидің өлімі туралы ешкім дерлік білмеді. Бұл туралы айтылмады, жабылмады. Кемеңгер елеусіз қалды. Тек ХХ ғасырдың ортасында ғана оның өнеріне, музыкасына және философиясына деген қызығушылық қайта артты.