Карл Мария фон Вебер - композитор, неміс романтикалық операсының негізін қалаушы: өмірбаяны мен шығармашылығы

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Карл Мария фон Вебер - 18 ғасырдағы әйгілі неміс композиторы және музыканты, Моцарттың әйелінің немере ағасы. Музыка мен театрдың дамуына зор үлес қосты. Германиядағы романтизмнің негізін салушылардың бірі. Композитордың ең танымал шығармалары оның опералары болды.

Карл Мария фон Вебер: өмірбаян. Балалық шақ

Карл немістің Эйтин (Гольштейн) деген шағын қаласында дүниеге келген. Бұл оқиға 1786 жылы 18 желтоқсанда болды. Әкесі Франц Вебер болды, ол музыканы жақсы көреді. Ол саяхатшы драма труппасында кәсіпкер болды.

Болашақ музыканттың балалық шағы көшпелі театр әртістерінің арасында өтті. Бұл ерекше атмосфера балаға қатты әсер етіп, оның болашағын анықтады. Демек, оның драмалық және музыкалық жанрларға деген қызығушылығын оятқан, сонымен қатар сахна заңдылықтары мен драмалық өнердің музыкалық ерекшеліктері туралы білім берген театр труппасы болды.

Жас кезінде Вебер де сурет салуға белсенді түрде қызығушылық танытқан. Алайда әкесі мен ағасы оны көбірек таныстыруға тырыстымузыка. Франц үнемі саяхаттап жүргеніне қарамастан, ұлына жақсы музыкалық білім бере алды.

Алғашқы шығармалар

1796 жылы Карл Мария фон Вебер Хилдбурггаузенде фортепианода оқыды, одан кейін 1707 жылы Зальцбургте контрпункт негіздерін оқыды, содан кейін Мюнхенде 1798 жылдан 1800 жылға дейін сот органисі Кальхеромнан композицияны оқыды. Сол жылдары ол ән сабағын алды.

Карл музыкаға қатты қызығушылық танытады. Ал 1798 жылы Дж. М. Гайднның жетекшілігімен ол тіпті клавиерге арналған бірнеше фюгетталар жасады. Бұл композитордың алғашқы туындылары болатын. Бір ғажабы, Карл Мария фон Вебер де опера жазуды өте ерте бастаған. Фугтардан кейін оның екі негізгі туындысы пайда болды, біз оларды төменде талқылайтын боламыз, сонымен қатар үлкен масса, аллемандалар, экосаизалар және күлкілі канондар. Бірақ 1801 жылы жасалған «Питер Шмолл және оның көршілері» ән жыры ең үлкен табысқа ие болды. Дәл осы жұмыс Иоганн Майкл Гайднның мақұлдауына ие болды.

Жоғары орын

1803 жылы неміс романтикалық операсының болашақ жасаушысының шығармашылығында елеулі даму болды. Осы жылы Вебер Германия бойынша ұзақ сапардан кейін Венаға келеді. Мұнда ол сол кездегі өте әйгілі музыка мұғалімі Аббе Фоглермен кездесті. Бұл адам Карлдың музыкалық және теориялық біліміндегі олқылықтарды тез байқап, оларды толтыруға кірісті. Композитор көп еңбек етіп, жоғары марапатқа ие болды. 1804 жылы ол, он жеті жасар жас, копелмейстер болып қабылданды, яғнибас, Бреслав опера театрына, Фоглердің қамқорлығының арқасында. Бұл оқиға Вебердің шығармашылығы мен өмірінің жаңа кезеңін белгіледі, ол келесі уақыт шеңберін қамтиды - 1804 жылдан 1816 жылға дейін.

Шығармашылықтың ең маңызды кезеңінің басталуы

Карл Мария фон Вебердің музыкалық шығармалары осы уақытта күрделі эволюциядан өтуде. Жалпы, 1804 жылдан бастап композитордың барлық шығармашылығы өзгерді. Осы кезде Вебердің эстетикалық көзқарастары мен дүниетанымы қалыптасып, музыкалық дарындылығы барынша айқын көрінеді.

Сонымен қатар, Карл музыкалық және театрлық салада ұйымдастырушы ретінде нағыз талантты көрсетеді. Ал труппамен Прага мен Бреславльге саяхаттау оның бойынан дирижерлық қабілетін ашты. Бірақ Веберге классикалық дәстүрді меңгеру жеткіліксіз болды, ол бәрін өзгертуге және түзетуге ұмтылады. Сөйтіп, ол дирижер ретінде опера оркестріндегі музыканттардың аранжировкасын өзгертті. Енді олар аспап түріне қарай топтастырылды. Осы арқылы композитор 19-20 ғасырларда танымал болатын оркестрлік орналастыру принципін болжады.

Он сегіз жасар Вебер неміс театрларында тарихи қалыптасқан дәстүрді сақтауға ұмтылған музыканттар мен әншілердің қарсылығына қарамастан, өзінің батыл өзгерісін жастық шақтың бар жігерімен қорғады.

Осы кезеңдегі негізгі шығармалар

1807-1810 жылдары Карл Мария фон Вебердің музыкалық-сыншы және әдеби қызметі басталады. Ол спектакльдер мен музыкалық шығармалар туралы шолулар мен мақалалар жаза бастайды, «Өмірмузыкант», ол өз шығармаларына аннотация жазады.

Композитор шығармашылығының бүкіл алғашқы кезеңінде жазылған шығармалар автордың келешегі кемелденген, байыпты стилінің ерекшеліктерінің бірте-бірте жанданып келе жатқанын көруге мүмкіндік береді. Осы уақытта Вебердің музыкалық және драмалық шығармалары ең үлкен көркемдік мәнге ие болады, соның ішінде:

• "Әбу Гасан" әні.
• Сильвана операсы.
• Екі симфония және екі атаусыз кантата.

Сонымен қатар осы кезеңде көптеген увертюралар, әндер, хор ариялары және т.б. пайда болды.

Дрезден кезеңі

1817 жылдың басында Карл Мария фон Вебер Дрездендегі неміс операсының капеллмейстері болды. Сол жылы ол опера әншісі Кэролайн Брандтқа үйленді.

Осы сәттен бастап 1826 жылы оның қайтыс болуымен аяқталатын композитор шығармашылығының ең маңызды және соңғы кезеңі басталады. Осы кезде Вебердің жүргізушілік және ұйымдастырушылық қызметі өте қарқынды сипат алады. Сонымен бірге дирижер, режиссер ретінде қиындықтарға тап болды. Чарльз Марияның жаңалықтарына бір жарым ғасырға жуық үстемдік еткен театр дәстүрлері, сондай-ақ Дрездендегі итальяндық опера труппасының дирижері Ф. Морлакки белсенді түрде қарсылық көрсетті. Осының бәріне қарамастан Вебер жаңа неміс опералық труппасын жинай алды. Оның үстіне, дайындығы төмен командаға қарамастан, ол тамаша өнер көрсете білді.

Алайда композитор Вебер топ-мейстер Веберге жол берді деп ойламау керек. Ол сәтті болдыосы екі рөлді біріктіріп, олармен тамаша күресіңіз. Дәл осы уақытта шебердің ең жақсы туындылары, оның ішінде ең танымал операсы дүниеге келді.

Еркін зеңбірекші

Операда баяндалған оқиға адамның сиқырлы шаң үшін жанын шайтанға сатқаны туралы фольклорлық әңгімеден шыққан, бұл оның ату сайысында жеңіске жетуіне көмектесті. Ал марапаты – батыр ғашық болған сұлу арумен некелесу болды. Немістің жүрегіне жақын, таныс нәрсе алғаш рет операда бейнеленді. Вебер қарапайым ел өмірін сентименталды аңғалдықпен және дөрекі юмормен бейнеледі. Жұмсақ күлімсіреу астында басқа дүниедегі қорқынышты жасырған орманды және ауыл қыздары мен көңілді аңшылардан бастап, ержүрек және әділ ханзадаларға дейінгі батырларды таң қалдырды.

Бұл қызық оқиға әдемі әуенмен қосылып, әр немісті көрсететін айнаға айналды. Бұл жұмысында Вебер неміс операсын итальяндық және француздық әсерден босатып қана қоймай, сонымен бірге бүкіл 19 ғасырдағы жетекші опералық түрдің негізін қалап үлгерді.

Премьера 1821 жылы 18 маусымда өтті және көрермендердің басын айналдырған сәтті болды, ал Вебер нағыз ұлттық қаһарманға айналды.

Кейінірек опера ұлттық неміс романтикалық театрының ең үлкен туындысы ретінде танылды. Композитор ән жанрын негізге ала отырып, шығарманы драмалық және психологизммен қанықтыруға мүмкіндік беретін кең музыкалық формаларды пайдаланды. Операда үлкен орынды батырлардың егжей-тегжейлі музыкалық портреттері және халық немісімен байланысты күнделікті көріністер алады.жыршылдық. Музыкалық пейзаждар мен фантастикалық эпизодтар Вебер жасаған оркестрдің байлығының арқасында өте айқын көрінді.

Операның құрылымы және оның музыкалық ерекшеліктері

"Еркін мылтық" мүйізді әуендер басым увертюрамен басталады. Көрерменнің алдына орманның жұмбақ романтикалық суреті тартылады, аңшылық аңыздар поэзиясы тыңдалады. Увертюраның негізгі бөлімінде қарама-қарсылықтардың күресі суреттеледі. Кіріспе салтанатты түрде керемет кодпен аяқталады.

Бірінші актінің әрекеті жаппай көңілді көріністердің фонында өрбиді. Біз хормен кіріспе, халықтық музыкалық мотивтердің арқасында әдемі жаңғыртылған шаруа мерекелерінің суреттерін көреміз. Әуен шынымен де ауыл музыканттары ойнайтын сияқты, ал рустикалық вальс қарапайым және аңғал.

Мазасыздық пен шатасуға толы аңшы Макстың ариясы мерекеге күрт қарама-қайшы келеді. Ал екінші аңшы Каспардың сусын ішу әнінде жылдам әрекетке түрткі болатын өткір ырғақ анық естіледі.

Екінші акт бір-біріне қарама-қайшы келетін екі көрініске бөлінген. Бірінші бөлімде біз алдымен оның досы Агатаның рухани тазалығы мен сезімінің тереңдігін баса көрсетуге қызмет ететін алаңсыз Ариета Ангелді естиміз. Сурет қыздың басынан кешкендерін жақсы түсінуге көмектесетін ән әуендері мен мәнерлі речитативтердің кезектесуімен толтырылған. Қорытынды бөлім қуанышқа, жарыққа және жарқырауға толы.

Алайда екінші суретте ол көбейе бастайдыдрамалық шиеленіс. Ал мұнда басты рөл оркестрге берілген. Аккордтар әдеттен тыс, күңгірт және мұңды, қорқынышты естіледі, ал хордың аудиториядан жасырылған бөлігі құпияны күшейтеді. Вебер кең тараған зұлым рухтар мен жын-шайтандық күштердің таңғаларлық нанымды музыкалық бейнесіне қол жеткізе алды.

Үшінші акт те екі көрініске бөлінген. Біріншісі көрерменді тыныш, идиллиялық атмосфераға батырады. Агатаның бөлігі поэтикалық жеңіл меланхолияға толы, ал құрбы қыздардың хоры ұлттық мотивтер сезілетін жұмсақ реңктермен боялған.

Екінші бөлім аңшылық мүйіз дыбысының сүйемелдеуімен аңшылардың хорымен ашылады. Бұл хорда неміс халық әуендері естіледі, олар кейінірек әлемде танымал болды.

Опера хормен егжей-тегжейлі ансамбльдік сахнамен аяқталады, қуанышты әуенмен сүйемелденеді, лейтмотив бүкіл шығармада өтеді.

Оберонның жаратылуы және өмірдің соңғы күндері

Таңғажайып «Оберон» операсы 1926 жылы жазылған, ол композитордың тамаша опералық шығармалар сериясын аяқтады. Вебер оны отбасын асырау үшін жазды. Композитор өзінің жақын арада өлетінін және жақындарына қамқорлық жасайтын басқа ешкім болмайтынын білген.

«Оберон» өзінің пішіні бойынша Вебердің әдеттегі стилінен мүлдем басқаша болды. Операны театр өнерімен ұштастыруды үнемі жақтаған композитор үшін шығарманың құрылымы күрделі болды. Дегенмен, дәл осы опера үшін Вебер ең керемет музыканы жасай алды. «Оберонның» жазылуы біткен кезде композитордың денсаулығы өте мықты болды.дірілдеп, әрең жүрді, соған қарамастан Карл Мария премьераны жіберіп алған жоқ. Опера мойындалды, тағы да сыншылар мен көрермендер Вебердің талантын жоғары бағалады.

Өкінішке орай, композитордың ғұмыры ұзақ болмады. Премьерадан бірнеше күн өткен соң ол өлі табылды. Бұл 1826 жылы 5 маусымда Лондонда болды. Дәл осы күні Вебер Германиядағы отанына қайтпақшы болды.

Веберге ескерткіш 1861 жылы Дрезденде орнатылды.

Алғашқы жастар операсы

Композитордың алғашқы ірі туындысы «Үнсіз орман қызы» ерекше атауға лайық. Операның премьерасы 1800 жылы Фрайбургте өтті. Автордың жастығына және тәжірибесіздігіне қарамастан, ол сәтті болды және танымал болды. Бұл туындының бұл қойылымы Вебердің композиторлық мансабының басы болды деп айта аламыз.

Операға келетін болсақ, ол ұмытылған жоқ және Прага, Вена, Санкт-Петербург және әлемнің басқа қалаларының театр бағдарламаларында ұзақ уақыт бойы көрсетіле берді.

Басқа жұмыстар

Вебер артына бай шығармашылық мұра қалдырды, оны толық тізіп шығу мүмкін емес. Бірақ оның ең маңызды шығармаларын атап өтейік:

• 9 опера, соның ішінде Үш Пинто, Рубетцаль, Сильвана, Эврянта.
• Жеті драмалық пьесаға музыкалық сүйемелдеу.
• Жеке және хор вокалдық шығармаларына 5 масса, 90-нан астам ән, 30-дан астам ансамбль, 9 кантата, 10-ға жуық халық әндерінің аранжировкалары кіреді.
• Фортепианолық шығармалар: 4 соната, 5 дана, 40 дуэт және би, 8 вариациялық цикл.
• Фортепиано, кларнет, хорна және фаготқа арналған 16-ға жуық концерт.
• Оркестр үшін 10 дана және камералық ансамбль үшін 12 дана.

Қызықты фактілер

Композитор Вебер өзіндік ерекшеліктері, артықшылықтары мен кемшіліктері бар өте ерекше адам болды.

Мысалы, ол басқалардың атағын жек көретін. Ол әсіресе Россиниге төзімсіз болды. Вебер достары мен таныстарына Россини музыкасының орташа екенін, оның бірнеше жылдан кейін ұмытылатын сән екенін үнемі айтып отырды.

Қайғылы оқиға Вебер әдемі дауысынан айырылды. Бірде Бреслауда композитор кешкі асқа досын күтіп, уақытты босқа өткізбеу үшін жұмысқа отырды. Вебер тез суып кетті де, бір жұтым шараппен жылынуды шешті. Бірақ кешкі ымырт болғандықтан, ол колбаны әкесі күкірт қышқылы сақтаған сусынмен шатастырды. Композитор бір жұтып алды да, жансыз жерге құлады. Досы келгенде оның қаққанына ешкім жауап бермеді, бірақ терезелерде жарық болды. Ол көмекке шақырды, есік ашылды, Вебер тез арада ауруханаға жеткізілді. Дәрігерлер композитордың өмірін сақтап қалды, бірақ оның аузы, тамағы мен дауыс сымдары күйіп қалғаны сонша, ол қалған күндері тек сыбырлап сөйлеуге мәжбүр болды.

Вебер жануарларды өте жақсы көретін. Оның үйінде ит, мысық, неше түрлі құстар, тіпті капучин маймылдары өмір сүрді. Ең бастысы, композитор «Қайырлы кеш» деп айта алатын үнді қарғасын жақсы көрді.

Вебер өзімшіл болды. Ол өзін жақсы көргені сонша, ол тіпті бүркеншік атпен өзі туралы мақтаулы мақалалар жазды.газеттерде анда-санда жарияланып тұратын. Бірақ мұнымен іс бітпеді. Композитордың өзін жақсы көргені сонша, төрт баласының үшеуінің есімдерін Мария Каролина, Карл Мария, Каролина Мария деп атады.

Вебер неміс өнерінің дамуына өлшеусіз үлес қосқан өте дарынды музыкант және композитор болғаны сөзсіз. Иә, бұл адам мінсіз емес және бос сөзбен ерекшеленетін, бірақ әрбір данышпанның өзіндік ерекшеліктері болады.