Филиппин Липпи - Қайта өрлеу дәуірінің итальяндық суретшісі: өмірбаяны, шығармашылығы

2025 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2025-01-24 17:52

Мақалада Липпилер отбасының суретшілерінің өкілі Филиппин Липпидің өмірі мен шығармашылығы туралы айтылады. Оның өмір жолы мен жазу мәнерінің ерекшеліктері, соның ішінде Д. Васари бойынша манеризмнің (соңғы Ренессанс кезеңі) өкілі ретінде қарастырылады.

Суретшінің өмірбаяны

Филиппиндік Липпидің өмірбаяны дерлік әзілмен басталады. Ол шамамен 1457-1458 жылдары Тоскандағы Прато қаласында әйгілі суретші Фра Филиппо Липпи мен Лукреция Бутидің отбасында дүниеге келген. Оның әкесі Флоренцияның іс жүзінде билеушісі Косимо де Медичи өзінің таланты үшін ұнататын монах (осыдан «Фра» деп қосылды) болды.

Қадір-қасиеті мен жасына қарамастан (шамамен 50-де) Фра Филиппо монастырьдің жас сүйкімді жаңадан бастаушысы Лукретия Бутиді суретіне үлгі болуға көндірді де, қызды азғырып, кетіп қалды. Оның ұлы болған кезде, суретшінің меценаты Косимо де Медичи сүйіктісін қоныстандыру үшін оны үйленуге мәжбүрледі.

Суретшінің әкесі Фра Филиппо Липпи деп аталды (өнер тарихында Филипп Липпи аға деген атпен белгілі), ол прото-Ренессанстың көрнекті өкілі болды, өзінің өнер мектебі болды. оқушыол дарынды Сандро Боттичелли болды.

Филиппиндік (Филиппо тілінің кішірейткіші) Липпи немесе ол білетіндердің барлығы үшін жай ғана Филиппин (өнер тарихындағы Филиппо Липпи) әкесінен ерте - он екі жасында айырылды. Суретшінің көзіндегі мұң оның автопортретінде белгіленген.

Ол Фра Диамантеден кескіндемені үйренді, Сандро Боттичелли мен әкесінің шығармаларының әсерінен әрі қарай дамыды.

Филиппиндік Липпи Флоренцияда жұмыс істеді, біраз уақыт Пратода болды, Римде тұрып, жұмыс істеді. 1504 жылы 18 сәуірде Флоренцияда қайтыс болды. Ол флоренциялық Сан-Мишель Бисдомин шіркеуінде жерленді.

Суретшінің жұмысы

Өнертанушылардың көпшілігі оның әкесінен аз талантты болғанын айтады. Алайда Филиппин Липпидің картиналарында әкесінің шығармаларының біртүрлі әсерлі және лирикалық руханилығы, бояудың нәзіктігі сақталған. Суретшілердің ұнататын және сүйікті модельдері. Дегенмен, Фра Филиппоның Кваттросентоның үздік шығармаларына тән сабырлы ұлылығы басым болса, оның ұлында сабырлылық мұң мен уайымға, алаңдаушылық пен діни асқақтауға айналады.

Оның картиналарының фондық фонында шиеленісті жиі найзағай, найзағай алдындағы бұлт шоғырлары атап өтеді. Оның шығармалары серпінді, тіпті кейде драмалық. Оның жұмысындағы фигуралар шебер топтастырылған, бірақ сирек әдемі қозғалыста еркін. Бұл Филиппин Липпиді әдеттегі манерист етеді.

Оның картиналарының барлығы дерлік діни тақырыптарға салынған, Ескі жәнеЖаңа өсиет. Олардың сюжеттері суретшінің жүрегінен анық өтеді, өйткені Сандро Боттичелли шығармаларында толқыған жанның қимылын, ұшуын, сағынышын жеткізеді.

Флоренциядағы ерте жұмыс

Флоренция Филиппин Липпидің туған жері болды. Масаччо Масолини бастаған Флоренциялық Әулие Мэри дель Кармин шіркеуіндегі часовняны безендіруді суретші аяқтаған фрескалар оның ерте және таңғажайып әдемі туындыларына жатады. Бұл Апостол Петрдің өмірі мен істерін бейнелейтін бірнеше Жаңа өсиет фрескалары, Флоренциядағы Уффици галереясында әлі күнге дейін сақталған «Сиқыршылардың табынуы» фрескасы кейде сол туындыларға жатады.

Филиппин Липпидің «Лукрезияның өлімі» және «Эстер» атты екі шағын суретінде флоренциялық стиль анық көрінеді. Олар өзінің анықтығы, кеңдігі, үйлесімділігі мен тыныштығы жағынан мұғалім Сандро Боттичеллидің жұмысына ұқсайды. Оларда Флоренцияның сәулет өнерінің шедеврлерінің жолдары мен томдарының музыкасы бар. Қазір "Лукретияның өлімі" Питти галереясында, ал "Эстер" француздық Шантилийде.

Кеш фрескалар

Филиппин Липпидің кейінгі фрескаларының кейбірі тамаша. Бұл Әулие Мария сопра Минерва шіркеуіндегі екі ерекше римдік туындылар: бір үлкен фрескада - Әулие Фоманың салтанат құруы туралы, екіншісінде, кішірек - Богородицаны аспанға алу туралы.

Суретші сонымен қатар Флоренциядағы Әулие Мария Новелла шіркеуіндегі Строцци капелласының фрескаларына иелік етеді. Ол елшілер Жохан мен істерін бейнелейдіноминалды Әулие Филиппин - Филип. Фрескалардағы бейнелер қазірдің өзінде діни тұрғыдан асқақ және көрнекті, бірақ өз шеңберіндегі Боттичеллиден кейінгі ең үздік шебердің қолы көп фигуралы композициялар мен түстерді шебер шешеді.

Берлин өнер галереясының коллекциясындағы суретшінің жұмыстары

Шебердің мольберттік туындылары Флоренция шіркеулерінен табылғанымен, онша көп емес. Олардың кейбіреулері шығарылып, Еуропа мен Американың өнер мұражайларына қойылды. Сонымен, Берлин көркемсурет галереясы «Музыка аллегориясы» (екінші атауы «Эрато») туындысына иелік етеді. Бұл картина, оның барлық көрінетін артықшылықтарына қарамастан, көбінесе жастар тарапынан аллегорияның түсініксіздігі және сол галереяда өте кең ұсынылған Тицианның жұмыстарымен салыстырғанда кәсібиліктің жоқтығы үшін жиі сынға алынады.

Итальяндық Қайта өрлеу дәуірінің көптеген басқа жұмыстары, мысалы, Прото-Ренессанс суретшілерінен жоғары және кейінгі Ренессанс суретшілеріне дейін Берлин өнер галереясында қойылған.

Суретшінің картиналарындағы "кішкентай нәрселерге" құрмет

Замандасының шығармаларын сипаттағанда, Джорджио Васари оның мәнеріне немесе кәсібилігіне емес, оның ежелгі өмірді білуіне таңданады. Шынында да, Филиппин өз жұмыстарында әртүрлі антикварлық саркофагтар мен медальдардан, ежелгі монеталардан, әшекейлерден, ежелгі ғимараттар мен вазалардың декорынан алынған шамадан тыс көп бөлшектерді енгізеді.

Бұл детальдар сол кездегі сәнге деген құрмет, ал 20-21 ғасыр адамдарының көзінше мүлде емес.кескінді безендіріңіз, бірақ көрермендерге Филиппиннің сирек кездесетін антиквариаттарды жинауға деген құмарлығын көрсетіңіз. Бұл да манеризмнің салдары, готикалық әшекейлердің әсемдігінің немесе болашақ барокко (рококо) стиліндегі сән-салтанат пен шатасулықтың жаршысы.

Римнің ежелгі қазынасының суретшісіне және Нидерланд кескіндемесіне әсері

Суретші 1488 жылы аяқталатын Римде итальяндық пейзаждардың орнына Филиппин фрескаларға фон ретінде табиғаттан көшірілген қирандылардың «жабайы» түрлерін таңдайды. Ал шебердің пейзаждары мен сәулеті Нидерланды кескіндемесінің әсерінен анық жасалған. Бұл жоғарыда аталған Әулие Мария сопра Минерва шіркеуінің кескіндемесінде Филиппин Липпидің фрескаларында байқалады. Фрескаларға арналған пейзаждардың бөлшектері солтүстік суретшілерінен алынған, бірақ олар ақылға қонымды және қызықты түрде алынған, кейде суретшіге жақын итальяндық пейзаждармен біріктірілген.

Манеризмнің ықтимал себептері

Римге келуі суретшіге тек антикварлық шедеврлерімен ғана емес, сонымен бірге «діни от» деп аталатын нәрсеге байланысты жалпы «уайым» көңіл-күйіне де қатты әсер етті. Бұл өртке Жироламо Савонаролланың жалынды сөздері себеп болды. Ол бірнеше жыл бойы жалғасты. Бұл оттың күші Филиппиннің мұғалімі әрі досы Сандро Боттичеллидің өнерінен бас тартқанын көрсетеді.

Савонароланың діни уағыздарының әсерінен суретшілердің нәзік болмыстарының бұлай асқақтауы сөзсіз болды, ал айыптаушы монахты бидғат деп жазалау олардың психикасына одан да қиын әрі күрделі әсер етті. діниазап пен азап, сөзсіз, Филиппин Липпидің жұмысындағы азап пен азаптың себептерінің біріне айналды.

Автопортрет

Лондон ұлттық галереясында орналасқан автопортрет (жоғарғы фотосурет) бейнеленген суретшінің жеке басын қарастыруға кедергі келтірмейтін анық және таза түстермен жасалған.

Портреттің шынайы болғаны сонша, сіз тіпті адамның ойын түсіне бастағандайсыз. Портреттегі көздер мұңды деу - ештеңе айтпау. Жетім – жетім болғандықтан, олардың бойында мұң баяғыда қонған. Иә, және Сандро Боттичелли, замандастарының сипаттамасына қарағанда, мұғалім ретінде балаға көп нәрсе бергенімен, тым мейірімді болған жоқ.

Суретшінің автопортретіндегі ең бірінші көзге түсетіні – бастың бұрылуына мақтаныш, жұмыр ерін және көк ақ түсті терең көз. Қара тері суретші біршама жабайы және мұңайып көрінеді. Көрерменнің көз алдында: «Ал, саған не керек?» Мұндай көрініс кездескенде иесін ұятқа қалдырмау үшін бұрылып кеткің келеді. Егер Ромео мен Джульеттаның кейіпкерлерін салыстыратын болсақ, портретте Ромео емес, Меркуцио бейнеленген.

Филиппиндік мойыны – суретші өмір сүрген сол аласапыран заманда аман қалу қажеттілігінің құрметі. Эпидемиялар мен соғыстар, діни жарылыстар мен сарай төңкерістері, кедейлік пен талғампаз сән-салтанат, қатарлас жатқан адамдар ер адамдарды ұрыс-керістерге үнемі дайын болуға, қару ұстауға және шабуылға тойтарыс беруге мәжбүр етті. Бірақ портреттегі жалынды ойлау, сұлулықты сезіну және оны ұрпаққа қалдыру қабілеті жұмсарады.

Автопортрет – галереяның декорацияларының бірі, сонымен қатар Филиппиннің тағы бір атақты туындысы – «Алда әулие Джером мен Доминик бар Мадонна.»