Кинодағы постмодернизм: үздік фильмдер

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Постмодернизм дәуірі ХХ ғасырдың екінші жартысынан бастап әлемдік мәдениетте өзінің гүлдену кезеңін бастан кешірді және адамның өнер мен сұлулықты қабылдауын нақты өзгертті. Квентин Тарантиноның «Пульп-фантастикасы», Сергей Соловьевтің отандық «Асса» және басқа да көптеген фильмдер постмодернизмнің кинематографиялық таңы басталғанда ғана жасалды. Әлемдік кинематографиялық қауымдастықтың стилі тағы не ерекшеленді және есте қалды?

Кинодағы постмодернизм дегеніміз не

Өткен ғасырдағы өнер сюрреализммен және абстракционизммен ерекшеленді. Малевич пен Дали өз кенептерінде «ештеңе» деп ойламаған жерден, әртүрлі мағыналарды қосуға болатын болмыссыздық құбылысын салған. Бұл суреттерде әр бақылаушы әртүрлі нәрсені көреді. Бірақ сурет, поэзия, кино – өнердің барлық түрі өз жасаушыларымен бірге тығырыққа тірелді. Ал бұл тығырықтан шығу «Қара шаршыда» жақсы көрінеді. Шығармашылық тұлғаларға арналғанБір ғана сұрақ бар: қазіргі дағдарыспен не істеу керек? Содан кейін классикалық емес философияны постмодерн деген ойын алмастырады. Бұл модернизмге жауап және модернистер өз уақытында таппаған сұрақтарға жауап іздеу әрекеті.

Төменде ең жақсы постмодерндік фильмдер берілген.

Питер Гринауэйдің «Дос шеберінің келісімі»

Бұл фильм 20 ғасырдағы кинематографиядағы постмодернизмді тамаша көрсетеді. Картинада адамгершілігі деген дүние мүлде жойылып, бас кейіпкерлердің азғындауы, не болып жатқанын ойламай, өмірден ләззат алуымен ерекшеленеді. 17 ғасырдың керемет бай интерьері, қымбат киімдер - мұнда бәрі жақсы, бірақ кейіпкерлер өтірік айтып, интрига тоқудан басқа ештеңе істемейді.

Сюжеттің ортасында суретші Невилл тұрады, ол келісім шартқа қол қойды, оған сәйкес ол отағасы келгенге дейін өзінің бай мүлкінің 12 картинасын салуы керек. Бірақ кейін әрбір суретте қылмыстың айғағы бар екені белгілі болды. Ал, отағасы өлген соң, ешкім келмейтін сияқты. Бірақ кейіпкер не болып жатқанына мән бермейді, ол сурет салады, айналасындағы әлемге сүйсінеді және оның айыпталушы болуы мүмкін екендігі айтпақшы. Кісі өлтіру, жалған айыптаулар, сексуалдық қызмет көрсету туралы келісім-шарттар мен бопсалау - фильм бұрын экранда болмағанның бәріне толы. Бұл абсурд театры. Түсініксіз түсіруге болмайтын сурет, ол адамның жағымсыз жағын қаншалықты жаман болса да көрсетеді және егер сізде болмаса, кейіпкерлерге айналмауды сұрайды.бос, күлкілі өмір сүруді қалау.

Квентин Тарантиноның фантастикасы

«Пульп-фантастика» кейіпкерлердің моральдық бағасының постмодернизм киносында қалай жоғалып кететінінің мысалы, олар бастапқыда күлкілі түрде көрсетіледі. Бірақ күдікті жою үшін жеткіліксіз - картинаның сюжеті көрерменді ұстап тұрған шиеленіс. Бұл жерде диалог бірінші орынға шығады және олардың стилистикалық тәсілі бірнеше дәйексөздің көзіне айналады.

Фильмнің өзі түрлі адамдардың бірнеше хикаялары тоғысқан қара комедия болып табылады, бұл оқиғалардың осындай дамуын берді. Бәрі абсурд, алғашында түсініксіз және бұл фильмнің басты ерекшелігі. Картина американдық тәуелсіз кинематографияның дамуына серпін болды.

Сюжетте барлық оқиғалар мен сюжеттік желілер (жоспар бойынша алтауы бар) араласып, қате ретпен көрсетілген. Тарантино туындысы барлық уақыттағы ең жақсы фильмдердің бірі атағы «Оскар» сыйлығымен марапатталды және фильмді көрген-қарамағанына қарамастан, Джон Траволта мен Ума Турманның биін көрген және есте сақтайтындар бар.

Сергей Соловьевтің «Асса»

«Асса» кинодағы постмодернизмнің үлгісі болып табылатын алғашқы отандық фильмдердің бірі. Суретте ресейлік рок тарихы туралы айтылады.

Фильмді жасауға «Кино», «Браво» және «Аквариум» сияқты музыкалық топтар атсалысты. Ішінде шығарОсыған байланысты фильм сексенінші жылдардың аяғында өзінің шыңына жеткен Ресейдегі рок ағымының бейнесі болды. Сюжеттің ортасында махаббат үшбұрышы орналасқан, оның қатысушыларының айналасында фильмнің драмалық, кейде қылмыстық оқиғалары өрбиді.

"Реттеуші" авторы Кира Мұратова

Режиссер Қ. Мұратованың шығармашылығы орыс киносындағы постмодернизмнің жарқын үлгісі болып табылады. «Реттеуші» - патшалық Ресейдің әйгілі мәскеулік детективі Аркадий Кошконың шығармаларының интерпретациясы. Картина 2004 жылы жасалды және 7 «Ника» сыйлығына ұсынылды, оның ішінде үшеуі: «Үздік әйел рөлі» (Алла Демидова), «Екінші пландағы үздік әйел рөлі» (Нина Русланова) және «Үздік режиссер». Фильм сонымен қатар Орталық және Шығыс Еуропа фильмдерінің неміс халықаралық кинофестивалінің бас жүлдесі – «Алтын лалагүлді» алды.

Картинаның оқиғалары Патшалық Одессада өрбиді, сюжеттің басты тұлғасы - пианинолық күйші Андрей (Георгий Делиев), оны іс екі бай достары Анна (Алла Демидова) және Люба (Нина Руслановна) біріктірді.). Андрюша өзін бүкіл әлемдегі ең бақытты, бірақ сонымен бірге ең бақытсыз адам деп санайды. Бақытты, өйткені ол Лина (Рената Литвинова) есімді қызға ғашық және оның оған деген өзара сезімі бар. Бірақ қиындығы сол, ол ауқатты отбасынан шыққан және сән-салтанатқа үйренген және оның адал еңбегі бір тиын ғана әкеледі. Басты кейіпкердің ақшасының жоқтығы – осығашықтардың бірге бақытты өмір сүруіне мүмкіндік бермейді. Ал еңсесі түсіп, қайғыға батқан Андрей өз мәселесін шешу үшін бәріне, тіпті заң бұзуға да дайын. Бірақ ол зорлық-зомбылыққа барғысы келмейді, сондықтан ол екі жаңа бай танысын тонаудың күрделі жоспарын ойлап табады.

Постмодернизм киносымен тағы не танымал

Сонымен қатар, постмодернизмнің ерекшеліктері Альтманның «Маккейб және Миссис Миллер», Ф. Копполаның «Өкіл әке», Скотттың «Шынайы махаббат» және т.б. Френсис Форд Копполаның криминалдық драмасы сияқты фильмдерде көрінеді. жай ғана культтік мәртебеге ие болды, бірақ кино тарихындағы ең маңыздылардың бірі болды.