Өнер кеңістігі: мүмкіндіктері, түрлері және пішіндері

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Бұл көркемдік бағытты кино мен театрға байланысты ететін капюдты жарықтандырудың айрықша ерекшелігі – уақыт бойынша болып жатқан процестердің ерекше қайталануы. Олардың өкілі - адамның өмірі, сонымен бірге адамға тән барлық тәжірибелер. Көркемдік кеңістікте адамның ойы мен ниетінің орны бар. Гудлит адамның өміріне, соның ішінде кейіпкердің және үшінші тарап кейіпкерлерінің қалауы бойынша орын алатын оқиғаларға арналған. Ниетке аз емес көңіл бөлінді.

Ұзақ уақыт

Көркемдік кеңістік пен уақыт туралы, шығарманың орны мен мағынасының байланысы туралы адамдар ерте заманнан бері ойланып келеді. Атап айтқанда, Аристотель бұл категорияларды қалай дәлірек байланыстыру туралы ойлағаны белгілі. Уақыт өте келе олар туралы идеялар кеңейді, мәдениеттану, философия және әдебиеттің көрнекті қайраткерлері белгіленген мәселемен бірнеше рет айналысты. Соның ішінде Лихачевтің қосқан үлесі зор. Бахтиннің еңбектерінің маңыздылығы кем емес, ол да белгіленген категорияларды қарастырып, олардың түсінігін кеңейтуге және тереңдетуге тырысады. Арқасындабұл авторлардың шығармалары бүгінгі таңда кеңістіктік сипаттамалар әдебиеттану саласындағы негізгі категориялар ретінде қабылданады. Кез келген көркем шығарма әрқашан нақты уақыт ағымының көрінісін және адамның нақты кеңістік туралы ойларын қамтиды. Жасау барысында белгіленген категориялардың күрделі қатынастар жүйесі қалыптасады.

Көркемдік уақыт пен кеңістік тұтастай кескін сипатының ажырамас бөліктері болып табылады. Осы категориялардың арқасында шығармада сипатталған шындықты тұтас қабылдау мүмкін болады. Сонымен қатар, осы категориялардың мүмкіндіктерін пайдалана отырып, автор туындының композициясын ұйымдастыруға арналған құралдарды алады. Уақыт та, орын да символ. Кеңістікпен байланысты негізгі белгілер белгілі бір жабық аумақпен, кеңістікпен байланысты үй, ашық нәрсе ретінде түсініледі және есіктің, терезенің, босағаның шекарасын білдіреді. Қазіргі шығармаларда түрлі порттарды (теңіз, әуе, құрлық) шығармаға таңба ретінде қосу жиі кездеседі. Олар сюжеттің бағытын өзгертетін кездесуді білдіреді.

Мүмкіндіктер туралы

Әдебиеттегі көркемдік кеңістіктің қыр-сырын жақсырақ түсіну үшін ең танымал авторлардың классикалық шығармаларына жүгінген жөн. Сыншылар дәстүрлі түрде көлемді және нүктелі көркем кеңістікті қалыптастыру мүмкіндігі туралы айтады. Достоевский романдарында суреттеген көркемдік кеңістік өте айқын. Бұл сахна алаңы сияқты. Оның туындыларында уақыт – алға қарай шапшаң келе жатқан категория. Салыстыру үшін,Чеховтың шығармаларына жүгінсеңіз, оларда уақыт шынымен қатып қалғанын көресіз.

Ухтомский әдебиеттегі көркемдік кеңістікті, уақыт ағымын әртүрлі белгілі еңбектерінде талдай отырып, «хронотоп» деген жаңа терминді тұжырымдаған. Орын, уақытты білдіретін екі грек сөзінен тұрады. Бұл терминді кеңістік-уақыт жүйесін белгілеу үшін қолдану туралы шешім қабылданды. Кейінірек Бахтин «Уақыт формалары және хронотоп» деген атпен жарық көрген шығармасын жариялады. Мұнда әртүрлі жұмыстарға қатысты хронотопқа назар аударылады. Ғалым өз замандастарының шығармаларын, ертеден келе жатқан романдарды, оның ішінде көне дәуірде жасалған шығармаларды сараптады. Хронотоптың әр жағдайда, автордан авторға қарай әр түрлі болатынын анық дәлелдеуге мүмкіндік туды. Қаласаңыз, бір дәуірдегі әртүрлі авторлардың туындылары арасындағы белгілі бір ұқсастықтарды анықтауға болады, дегенмен, көбінесе, жалғыз анықтаушы фактор автордың идеясы болып табылады.

Хронотоп: термин туралы

Бахтин әдебиеттегі көркем уақыт пен кеңістікті зерттей отырып, бұл екі категорияны бөліп қарау мүмкін емес деген қорытындыға келді. Олар бірлікпен, синтезмен сипатталады. Хронотоп – орын мен уақыт қатынасын байланыстыратын өзара маңызды байланыс. Бұл тек өнер туындысы аясында игерілген қарым-қатынастарға қатысты. Бахтин хронотопты белгілі бір шығармаға тән қасиет, типтік қасиет деп түсінуді ұсынды. Бұл санатты сюжет үшін маңызды, принципті түрде маңызды деп санау ұсынылады. Кеңістіктік құрылым қалыптасадыжоғарғы және төменгі, жер мен аспан, адамдар патшалығы мен жер асты әлемінің қарама-қайшылықтары. Ашық және жабық кеңістіктің, сондай-ақ сол және оң жақтардың қарама-қайшылықтары бірдей маңызды. Уақыт құрылымы жарық пен қараңғылықтың қарама-қарсылығымен, әртүрлі маусымдармен, күн мезгілімен анықталады.

Әдебиеттегі көркем уақыт пен кеңістікті талдай отырып, Бахтин хронотоптың өзіне тән функционалдығын тұжырымдады. Шығарманың орнын нақты әлемде болып жатқан оқиғаларға байланысты тұжырымдау үшін бұл категория қажет екені анықталды. Хронотоп жасау ішіндегі кеңістікті ұйымдастыруға көмектеседі. Бұл категория арқылы автор көрерменді шығармамен таныстырады. Хронотопты пайдалана отырып, сіз нақты уақытта бір-бірінен айырмашылығы бар және сәйкес келмейтін болса да, орынды, уақытты корреляциялауға болады. Оқырман санасындағы ассоциативті тізбекті тұжырымдау үшін де сол құрал қолданылады. Бұл тізбек жаратылыс пен нақты әлем идеясы арасындағы байланыстың негізі ретінде әрекет етеді. Соңғысы хронотоп санатын қолдану арқылы айтарлықтай кеңейтілді.

Көркем мәдениеттің уақыты, кеңістігі нақты болуы мүмкін, бірақ дерексіз болуы мүмкін. Уақыт категориясы абстрактілі болса, онда кеңістіктік категория автоматты түрде бірдей болады. Бұл өзара байланыс қарама-қарсы бағытта жұмыс істейді.

Жеке хронотоптар

Шығарманың көркемдік кеңістігінің құбылысын талдаған Бахтин бірнеше ерекше хронотоптарды анықтады. Мысалы, жол бейнесімен байланысты. Оның басты мотивікүтпеген кездесу. Шығарма мәтінінде мұндай мотив байқалса, әдетте бұл әрекеттің сәтіне айналады. Мұндай хронотоп ашық орын ретінде белгіленеді. Бірақ кездейсоқ емес кездесу, егер уақытша-кеңістіктік байланыс жеке салон аясында байқалса, орын алады. Табиғаты бойынша мұндай аймақ жабық (бұрын айтылған үйге ұқсас).

Әдеби бейненің өзіне тән қасиеті – сарай. Рас, көбіне шетелдік кітаптарда кездеседі. Мұндай объект классикалық орыс шығармаларына тән емес. Бахтин суреттемесіндегі ұқсас хронотоп шығармадағы оқиғалардың ішінде тарихтың, рудың өткенінің үстемдік ететінін көрсететін символ. Бұл хронотоп - қатаң шекаралары, жақтаулары, қабырғалары бар кеңістік. Тағы бір ерекше хронотоп - табалдырық. Ол дағдарыс туралы айтады, бетбұрысты көрсетеді, өмірбаянымен бірге жүрмейді, белгілі бір сәтті бейнелейді.

Кейде өнер туындысының кеңістігі мен уақытын өте қызықты хронотоппен сипаттауға болады - провинциялық елді мекен. Бұл сурет оқиғаларға толы емес уақытты, шектеулі орынды сипаттайды. Хронотоп өзін-өзі қамтамасыз ету ұғымымен байланысты. Шығармада сызылған зат сыртқы заттармен байланыспай, өз өмірін өткізеді. Қазіргі уақыт қасиетті болмаса да, ол айқын циклділікпен сипатталады.

Хронотоптар: үлкен және тек қана емес

Көркемдік кеңістік ерекшеліктерін талдай отырып, инверсия заңының үстемдігін байқауға болады. Бұл жағдайда идилликалық хронотоп туралы айтылады. Бұл жеткіліктіуақыт пен жердің негізгі өзара байланысы. Кейде оны фольклор деп те атайды.

Заманауи шығармаларды талдау біздің замандастарымыздың авторлығына тән белгілі бір тенденцияларды көрсетеді. Символизмге деген ұмтылыс, сонымен қатар мифологияға бейімділік классикалық болып саналады. Типтік ерекшеліктері - еселеу, естеліктермен байланыс. Авторлардың жиі болып жатқан оқиғаның қаһармандарының бірі, ал кейбіреулер үшін басты кейіпкер болып табылатын көркем шығармаларды жасайтыны байқалады. Қазіргі заманғы туындылар орнатудың өзектілігінің жоғарылауымен сипатталады. Сонымен бірге уақыт пен орынды авторлар ең маңызды әлемдік координаттар ретінде қабылдайды. Онсыз жұмысты құру мүмкін емес.

Өзектілігі: байланыс неге сонша маңызды?

Шығарманы орын және уақыт анықтамасы жағынан да вакуумда болатындай етіп жасау мүмкін емес. Кез келген жаратылыс әрқашан белгілі бір кеңістіктік жағдайдың кейбір уақытша ерекшеліктері мен белгілері бар объект болып табылады. Сонымен бірге, белгілі бір шамды талдай отырып, көркем уақыт пен кеңістіктің қандай ерекшеліктері бар, олардың қарапайым абстракциядан айырмашылығы неде екенін түсіну қажет. Бұл категориялар физикалық емес екенін ескеру маңызды. Дегенмен, көптеген авторлар бүгінгі күні физиктердің де уақыт пен орынның не екеніне бір мәнді және нақты назар аудара алмайтынын дұрыс атап өтеді. Өнер үшін бұл категориялар ерекше ерекше құбылыс, координаттар жүйесі ретінде әрекет етеді. Бұл құбылыстардың өнер саласы ретіндегі маңызы туралы алғаш ретЛессинг сөз сөйледі. Кейінгі екі ғасырда көптеген теоретиктер пайда болды, олар уақытты, капотты жарықтандырудың орны маңызды құрамдас бөлігі ғана емес, көп жағдайда ол бүкіл жаратылысты айқындайтынын мұқият дәлелдеді.

Автордың көркемдік кеңістік формаларын таңдауының себебі бар. Олар шығарманың атмосферасын қалыптастырудың, сюжетті ашудың маңызды тұстарының бірі болып табылады. Бұл әсіресе, мысалы, «Қылмыстар мен жазаларды» талдау кезінде айқын көрінеді. Кейіпкерлер амалсыз өмір сүретін кеңістік оқырманды өзінің тарлығымен таң қалдырады. Шығармада сипатталған барлық көшелер тар, барлық бөлмелер өте кішкентай. Басты кейіпкер адам тұратын жерден гөрі табытқа ұқсайтын бөлмеде тұрады. Бұл ерекшеліктер мен орындардың барлығын автор кездейсоқ таңдамаған. Шығармашылық адам өмірінде тығырыққа тірелгендерге қызығушылық танытады. Автор суреттелген жағдайдың қаншалықты үмітсіз екенін қайта-қайта атап өту үшін қолында бар барлық құралдарды пайдаланады. Қорытындылай келе, кейіпкер ақыры сенімге ие болғанда, сүйіспеншілікті сезінгенде, бұған назар оқиғалардың өрбуі кеңістігінің ашылуымен одан әрі күшейеді.

Уақыттар мен әдептер

Әр дәуірде көркем кеңістіктің түрлері әртүрлі мағынаға ие болды. Әрбір жаңа дәуір орын мен уақыт арақатынасының өзіндік ерекшеліктерімен сипатталады. Өнер дамуының келесі кезеңі координаталық жүйелердің өзіндік реңктерімен сипатталады. Қалай бағалауға мүмкіндік беретін дамудың кейбір жалпы заңдылықтары барбағыт – қозғалыстағы өнер. 18 ғасырға дейін эстетика негізінен автордың уақыт категориясындағы жаратылыс құрылымына араласу құқығын жоққа шығарды. Автордың кейіпкердің өлімінен бастауға құқығы жоқ, оқиғаларды бірте-бірте кері бағытта ағытып, оның туғанына қайта оралды. Ол кезде оқиға шынайы болуы керек еді. Бір кейіпкердің әрекетін басқа кейіпкерге арналған блоктарды қосу арқылы бұзуға қатаң тыйым салынды. Бұл уақыт сәйкессіздігін тудырды, бұл ескі кітаптарға тән қасиет.

Ескі шығармалардағы көркемдік кеңістікті сараптайтын болсақ, сол бір батырға арналған хикаялардың көп болғаны байқалады. Біреулері оның шытырман оқиғадан сәтті оралуымен аяқталса, келесісі кейіпкердің жоқтығынан жақындарының қиналған суреттерімен басталды. Типтік мысал - Гомердің Одиссеясы. 18 ғасырда жағдай күрт өзгерді. Осы сәттен бастап автор өз қалауы бойынша туындыны үлгілеуге мүмкіндік алады. Өмірлік логикаға сіңу талабы жойылады. Осы сәттен бастап сіз кітаптардағы қосымша кірістірулерді, шегіністерді және сәйкессіздіктерді көре аласыз. Қазіргі уақытта автордың жеке элементтерді өз қалауынша орналастырып, композиция құруға құқығы бар. Суретшінің толық еркіндігі бар.

Жапсырмалар, түсіну, терминологияны дамыту

«Ол босағада…»… Бұл сөзді оқып шығу керек, бірден түсінікті болады: кейіпкерде маңызды, үлкен, күшті нәрсе болады.оның өмірін өзгертеді. Табалдырық – бұрын айтылған хронотоптардың бірі. Кейбір көркемдік кеңістікті зерттеушілердің пікірінше, бұл хронотоп мәдениетте ең көп таралған. Автор оны өз шығармасына енгізсе, сол арқылы әңгіменің мәнін тереңдете түседі. Бірақ хронотоптарға жүгінейік. Дәстүр бойынша бұл категорияны әмбебап деп қабылдау әдетке айналған. Ол уақытша мүмкіндіктерді және орналасу санатын қамтитын үлгіні белгілеу үшін пайдаланылады. Алайда термин авторы бұл құбылысты әртүрлі туындыларда байқалатын тұрақты үлгі ретінде түсінуді ұсынды.

Хронотоп жалғыз үлгі пішімі емес. Белгілі бір мәдениеттің белгілеріне негізделген жалпыламалары да бар. Мұндай модельдер тарихпен байланысты деп саналады. Олар бір-бірін ауыстырады. Адам сондай, ескірген үлгі жоғалып кетпейді, ол бәрібір оқырманды толғандырады, оны толғандырады - демек ол көркем шығарма жасауға негіз болады. Әртүрлі мәдениеттердегі үлгілердің вариациялары сансыз. Бірнеше негізгі болып саналады, ал ең қарапайымы уақыт пен орынның нөлдік кері санағы болып табылады. Бұл бекітілген үлгі. Мұндай құрылыс үшін уақыт та, орын да мағынасыз. Әр түрлі жерлерде ешқандай айырмашылық жоқ, әрқашан бірдей оқиғалар болады. Бұл модель ең архаикалық болып саналады, дегенмен ол біздің уақытымызда өзектілігін жоғалтпайды. Ол аспан және жер асты патшалықтары туралы идеялардың негізінде жатыр және өлгеннен кейін не болатынын елестетуге тырысқанда жиі белсендіріледі. Бұл модель «алтын ғасырды» тұжырымдау үшін қолданылады. Бұл «Мастер мен Маргарита» романының қорытындысында өте анық көрсетілген.

Бәрі шеңберде

Көбінесе Гогольдің көркемдік кеңістігі дөңгелек үлгіге құрылған. Оны циклдік деп те атайды. Бұл форма ең кең таралғандардың бірі болып саналады. Дизайндың тамаша сыртқы нығаюы ретінде табиғат циклдері айналамызда үнемі өзгеріп отырады. Мұндай модельдің негізгі ерекшелігі - ерте ме, кеш пе бәрі бастапқы нүктеге, тұрақты жағдайға оралады деген идея. Уақыт, орын - бұның барлығы мұндай модельде рұқсат етілген, бірақ мұндай категориялар шартты, өйткені кейіпкер ерте ме, кеш пе бастапқы нүктеге келеді, ешқандай өзгерістер болмайды.

Ревизордың және Гогольдің басқа шығармаларының көркемдік кеңістігі ғана циклдік үлгі бойынша салынған емес. Сыншылар ерекше ашылатын деп санайтын ескі мысалдар да бар. Мысалы, Гомердің Одиссеясы. Кейіпкер көптеген жылдар бойы саяхаттап, таңғажайып шытырман оқиғаларды бастан кешіреді. Туған жерге оралып, әйелімен кездеседі; ол әлі де әдемі және оны жүзген күніндегідей жақсы көреді. Кейбір сыншылар мұны тек басты кейіпкердің айналасында болатын шытырман оқиға деп санайды. Сонымен бірге уақытша категория кейіпкерлерде де, олардың арасындағы байланыстарда да ештеңені өзгертпейді.

Бұл қызық

Циклдік көрініске сәйкес салынған көркем кеңістік архаикалық үлгінің бөлігі болып табылады. Мұндай жүйенің болжамдары біздің заманымыздың мәдениетіне өте тән. Оларды Есенин шығармаларынан көруге болады. Бұл әсіресе шығармаларда байқаладыкемелденген шағында ұлы ақын жасаған. Ол өмір циклі тақырыбына бет бұрып, оны өз шығармашылығының орталық тақырыбына айналдырды. Тіпті оның қайтыс болғанға дейін жазған ең әйгілі жолдарының өзі осындай үлгімен сипатталады және библиялық материалдарға сілтеме болып табылады, сонымен қатар шеңбер идеясына негізделген.

Бірақ реализм негізінен сызықтық модельді болжайды. Сонымен қатар, кеңістік мүмкіндігінше кең және ашық. Мұндай жұмыстар үшін тамаша кескін нысанаға бағытталған көрсеткі болып табылады. Оны өткен шығарды, болашаққа ұшады. Бұл модель біздің заманымыздың адам санасының кілті болып табылады. Ол соңғы бірнеше ғасырларда жасалған өнер туындыларының көпшілігінде басым. Классикалық мысалдар - Толстойдың мәтіндері. Мұндай модель шеңберіндегі кез келген оқиға бірегей болады, тек бір рет болады, өйткені өзгерістер адамға тән. Сызықтық модель циклдік және нөлдік жүйелерде рұқсат етілмеген өзгерту идеясына негізделген психологизмнің бастаушысы болып табылады. Сызықтық модель шығармашылық принцип ретінде историзммен үйлеседі. Ол адамды белгілі бір дәуірдің туындысы ретінде түсінуді ұйғарады, дерексіз адамды уақыттан тыс қарастырмайды.