Көркем шығармадағы композиция элементі: мысалдар

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Бүгін біз «Композицияның дәстүрлі элементтері» тақырыбында сөйлесеміз. Бірақ алдымен «композиция» деген не екенін есте сақтау керек. Бұл терминді біз мектепте алғаш рет кездестіреміз. Бірақ бәрі ағып жатыр, бәрі өзгереді, бірте-бірте ең күшті білім де жойылады. Сондықтан біз оқимыз, ескіні қозғаймыз және жетіспейтін олқылықтарды толтырамыз.

Әдебиеттегі шығарма

Композиция дегеніміз не? Ең алдымен түсіндірме сөздікке жүгінеміз және латын тілінен сөзбе-сөз аудармада бұл термин «құрастыру, жазу» дегенді білдіретінін анықтаймыз. Айта кету керек, «композициясыз», яғни «композициясыз» бірде-бір көркем шығарма (мысалдар келесідей) мүмкін емес және тұтас мәтін де мүмкін емес. Бұдан шығатыны, әдебиеттегі композиция көркем шығарманың бөліктерін орналастырудың белгілі бір тәртібі болып табылады. Сонымен қатар, бұл мәтін мазмұнымен тікелей байланысты көркем бейнелеудің белгілі бір формалары мен әдістері.

Композицияның негізгі элементтері

Кітапты ашқанда ең бірінші үміттенетінімізал біз асыға күтетініміз – бізді таң қалдыратын немесе күдіктене қалдыратын, содан кейін ұзақ уақыт бойы жібермейтін, қайта-қайта оқыған нәрсеге ойша оралуға мәжбүр ететін әдемі ойын-сауық оқиғасы. Бұл тұрғыда жазушы – ең алдымен айтып емес, көрсететін нағыз суреткер. Ол: «Ал енді мен айтамын» сияқты тікелей мәтіннен аулақ болады. Керісінше, оның бар болуы көзге көрінбейді, көзге көрінбейді. Бірақ мұндай шеберлік үшін не білу керек және не істей алу керек?

Композициялық элементтер – бұл суретші – сөз шебері болашақта жарқын, түрлі-түсті сюжет алу үшін өз бояуларын араластыратын палитра. Оларға: монолог, диалог, суреттеу, баяндау, образдар жүйесі, авторлық шегініс, кірістірілген жанрлар, сюжет, сюжет жатады. Әрі қарай - олардың әрқайсысы туралы толығырақ.

Монологтық сөйлеу

Көркем шығармадағы қанша адам немесе кейіпкердің сөйлеуге қатысуына қарай – бір, екі немесе одан да көп – монолог, диалог және полилог болып бөлінеді. Соңғысы диалогтың бір түрі, сондықтан оған тоқталмаймыз. Алғашқы екеуін ғана қарастырыңыз.

Монолог – автордың жауапты қажет етпейтін немесе қабылдамайтын бір кейіпкердің сөзін қолдануынан тұратын шығарманың элементі. Әдетте, ол драмалық шығармада көрерменге немесе өзіне арналады.

Мәтіндегі қызметіне қарай монологтың мынадай түрлері бар: техникалық – болған немесе қазір болып жатқан оқиғаларды кейіпкердің суреттеуі; лирика -кейіпкердің күшті эмоционалды тәжірибесін беруі; қабылдау монологы - қиын таңдау алдында тұрған кейіпкердің ішкі ойлары.

Пішініне қарай келесі түрлер ажыратылады: автор сөзі – автордың оқырмандарға, көбінесе сол немесе басқа кейіпкер арқылы үндеу; сана ағымы – кейіпкер ойының сол қалпында, айқын қисынсыз және сөздің әдеби құрылысының заңдылықтарын ұстанбай еркін ағымы; пайымдау диалектикасы – кейіпкердің барлық жақсы және жағымсыз жақтарын көрсетуі; оңашадағы диалог – кейіпкердің басқа кейіпкерге психикалық үндеу; бөлек – драматургияда қаһарманның қазіргі күйін сипаттайтын жағына бірнеше сөз; шумақтар драматургияда да кейіпкердің лирикалық рефлексиялары болып табылады.

Диалогтық сөйлеу

Диалог – композицияның тағы бір элементі, екі немесе одан да көп кейіпкерлер арасындағы әңгіме. Диалогтік сөйлеу әдетте екі қарама-қарсы көзқарастың қақтығыстарын жеткізудің тамаша құралы болып табылады. Ол сондай-ақ тұлғаны, мінезді ашатын бейнені жасауға көмектеседі.

Бұл жерде мен тек сұрақтардан тұратын әңгімені қамтитын сұрақтар диалогы туралы айтқым келеді және кейіпкерлердің бірінің жауабы әрі сұрақ, әрі алдыңғы ескертуге жауап болып табылады. уақыт. Ханмагомедов Айдын Асадуллаұлының «Горянка» көркем шығармасы (мысалдар келесідей) осының жарқын дәлелі.

Сипаттамасы

Адам дегеніміз не? Бұл ерекше мінез, даралық және қайталанбас келбет және оның туып-өскен ортасы.өмірдің белгілі бір сәтінде бар және оның үйі, және ол өзін қоршап тұрған заттар, алыс және жақын адамдар және оны қоршаған табиғат … Тізімді шексіз жалғастыруға болады. Сондықтан, әдеби шығармада образ жасау кезінде жазушы өз кейіпкеріне жан-жақты қарап, бір детальді жіберіп алмай, тіпті елестету де мүмкін емес жаңа «реңктер» жасауы керек. Әдебиеттер көркем суреттемелердің келесі түрлерін ажыратады: портрет, интерьер, пейзаж.

Портрет

Бұл әдебиеттегі ең маңызды композициялық элементтердің бірі. Ол кейіпкердің сыртқы келбетін ғана емес, оның ішкі жан дүниесін де – психологиялық портрет деп атайды. Көркем шығармадағы портреттің орны да бөлек. Кітап онымен басталуы немесе керісінше аяқталуы мүмкін (А. П. Чехов, «Ионич»). Сыртқы көріністі сипаттау кейіпкер қандай да бір әрекетті орындағаннан кейін бірден болуы мүмкін (Лермонтов, «Біздің уақыттың қаһарманы»). Сонымен қатар, автор кейіпкерді бір серпілтіп, монолитті түрде («Қылмыс пен жазада» Раскольников, «Соғыс пен бейбітшілікте» князь Андрей), басқа уақытта («Соғыс және бейбітшілік» фильмінде) кейіпкерді сызып, мәтіндегі ерекшеліктерді тарата алады., Наташа Ростова). Негізінде жазушының өзі қылқаламды қолына алады, бірақ кейде ол бұл құқықты кейіпкерлердің біріне береді, мысалы, «Біздің заманның қаһарманы» романындағы Максим Максимичке, ол Печоринді мүмкіндігінше дәл сипаттайды. Портретті ирониялық (Ипполит Курагин), сатиралық («Соғыс және бейбітшіліктегі» Наполеон) және «салтанатты түрде» жазуға болады. Үлкейткіш әйнек астындаАвтор кейде тек бет-әлпетті, белгілі бір детальді немесе тұтас нәрсені – фигураны, жүріс-тұрысын, ым-ишарасын, киімін алады (Обломов).

Интерьер сипаттамасы

Интерьер – роман композициясының элементі, авторға кейіпкердің үйінің сипаттамасын жасауға мүмкіндік береді. Оның құндылығы портреттен кем емес, өйткені үйдегі үй-жайлардың, жиһаздардың, атмосфераның түрін сипаттау - мұның бәрі кейіпкердің сипаттамаларын беруде, жасалған кескіннің бүкіл тереңдігін түсінуде баға жетпес рөл атқарады. Интерьер де көркем детальмен тығыз байланысты ашады, ол арқылы бүтіннің танылатын бөлігі және көптік жалғауы көрінетін жеке тұлға. Мәселен, Достоевский «Идиот» романындағы Рогожиннің мұңлы үйіне шынайы сенімнің құмарлықтармен, Рогожиндік сенімсіздікпен бітіспес күресіне тағы да назар аудару үшін Голбейннің «Өлі Христос» картинасын «іліп қойды». жан.

Ландшафт - табиғат сипаттамасы

Фёдор Тютчев жазғандай, табиғат біз ойлағандай емес, ол жансыз емес. Керісінше, онда көп нәрсе жасырылған: жан да, еркіндік те, махаббат та, тіл де. Әдеби шығармадағы пейзаж туралы да осыны айтуға болады. Автор композицияның пейзаж сияқты элементін пайдалана отырып, табиғатты, жер бедерін, қаланы, сәулет өнерін бейнелеп қана қоймайды, сол арқылы кейіпкердің жай-күйін ашады, табиғаттың табиғилығын шартты адамдардың сенімдеріне қарсы қояды, өзіндік символ қызметін атқарады..

«Соғыс және бейбітшілік» романындағы князь Андрейдің Ростовтықтар үйіне сапары кезіндегі еменнің суреттемесін есте сақтаңыз. Ол (емен) сапардың басында қандай болды - ескі, мұңды, «менсінбейтін ақымақ»әлемге, көктемге күлімдеген қайыңдар. Бірақ екінші кездесуде ол кенеттен гүлдеп, жүз жылдық қатты қабығына қарамастан, жаңарды. Ол әлі де көктем мен өмірге бағынды. Бұл эпизодтағы емен ағашы тек пейзаж, ұзақ қыстан кейін қайта жанданған табиғаттың суреті ғана емес, сонымен бірге ханзада жанындағы өзгерістердің, оның өміріндегі жаңа кезеңнің символы болып табылады.” өмірінің соңына дейін оның бойына дерлік тамыр жайған өмірден шеттетілген қалау..

Баяндама

Сипаттаудан айырмашылығы, статикалық, онда ештеңе болмайды, ештеңе өзгермейді және жалпы ол «не?» деген сұраққа жауап береді, оның «не болды?». Бейнелеп айтсақ, көркем шығарма композициясының элементі ретінде баяндауды слайд-шоу – сюжетті суреттейтін суреттерді жылдам өзгерту ретінде көрсетуге болады.

Тері жүйесі

Әр адамның саусақ ұшында бірегей өрнек құрайтын өзіндік сызықтар желісі болатыны сияқты, әр жұмыстың да өзіндік бірегей кескін жүйесі болады. Бұған автордың бейнесі, егер бар болса, айтушының бейнесі, негізгі кейіпкерлер, антиподтар, қосалқы кейіпкерлер және т.б. Олардың қарым-қатынасы автордың идеясы мен мақсатына байланысты құрылған.

Автордың шегініс

Немесе лирикалық шегініс композицияның сюжеттен тыс элементі деп аталады, оның көмегімен автордың жеке басы сюжетке еніп, сол арқылы үзіліп кетеді.оқиғаның тікелей барысы. Ол не үшін? Ең алдымен автор мен оқырман арасында ерекше эмоционалды байланыс орнату. Мұнда жазушы бұдан былай әңгімеші қызметін атқармай, жан дүниесін ашады, жеке басының терең сұрақтарын қояды, адамгершілік, эстетикалық, философиялық тақырыптарды талқылайды, өз өмірінен естеліктермен бөліседі. Осылайша, оқырман келесі оқиғалар ағымының алдында бір дем алып, тоқтап, шығарма идеясына тереңірек үңіліп, өзіне қойылған сұрақтар төңірегінде ой салады.

Жанрларды енгізу

Бұл тағы бір маңызды композициялық элемент, ол сюжеттің қажетті бөлігі ғана емес, сонымен қатар кейіпкердің жеке басын неғұрлым көлемді, тереңірек ашу қызметін атқарады, оның нақты өмірлік таңдауының себебін түсінуге көмектеседі, оның ішкі әлем және т.б. Әдебиеттің кез келген жанрын енгізуге болады. Мысалы, хикаялар – әңгімедегі оқиға («Біздің заманның қаһарманы» романы), өлеңдер, романдар, поэмалар, жырлар, дастандар, хаттар, нақыл сөздер, күнделіктер, нақыл сөздер, мақал-мәтелдер және т.б. Олар өзіңіздің немесе басқа біреудің композициясы болуы мүмкін.

Оқиға мен сюжет

Бұл екі ұғым жиі шатастырылады немесе бір нәрсе деп қателеседі. Бірақ оларды ажырату керек. Сюжет – кітаптың қаңқасы, негізі деуге болады, онда барлық бөліктер бір-бірімен байланысып, автор ойын толық жүзеге асыруға, ойды ашуға қажетті ретпен бірінен соң бірі жалғасып отырады. Басқаша айтқанда, сюжеттегі оқиғалар мүмкінәртүрлі уақыт кезеңдерінде орын алады. Сюжет сол негіз болып табылады, бірақ қысқаша түрде және плюс - олардың қатаң хронологиялық тәртіпте оқиғалар тізбегі. Мысалы, туу, балалық шақ, жастық шақ, жастық шақ, кемелдену, кәрілік, өлім – сюжет осы болса, сюжеті кемелдену, балалық, жастық, жастық шақтағы естеліктер, лирикалық шегініс, кәрілік пен өлім.

Әңгіме композициясы

Әдеби шығарманың өзі сияқты сюжеттің де өзіндік даму кезеңдері бар. Кез келген сюжеттің ортасында әрқашан жанжал болады, оның айналасында негізгі оқиғалар дамиды.

Кітап экспозициядан немесе прологтан, яғни «түсіндіруден», жағдайды суреттеуден, барлығы басталған бастапқы нүктеден басталады. Бұдан кейін болашақ оқиғаларды болжауға болатын сюжетті айтуға болады. Бұл кезеңде оқырман болашақ қақтығыстың жақын жерде екенін түсіне бастайды. Әдетте, дәл осы бөлімде алдағы сынақтардан бірге өтетін басты кейіпкерлер қатар кездеседі.

Сюжеттік композицияның элементтерін тізбелеуді жалғастырамыз. Келесі қадам - әрекетті дамыту. Әдетте бұл мәтіннің ең маңызды бөлігі. Мұнда оқырман қазірдің өзінде оқиғалардың көзге көрінбейтін қатысушысына айналады, ол барлығымен таныс, ол болып жатқан оқиғаның мәнін сезінеді, бірақ бәрібір қызықтырады. Бірте-бірте орталықтан тепкіш күш оны сорып алады, баяу, өзі үшін күтпеген жерден ол өзін құйынның дәл ортасында табады. Климакс келеді - нағыз сезім дауылдары мен эмоциялар теңізі басты кейіпкерлерге де, оқырманның өзіне де түскенде. Содан кейін, бұл анық болған кездеең сорақысы артта қалды және сіз дем аласыз, денумент есікті ақырын қағады. Ол бәрін шайнап, әр бөлшекті түсіндіреді, барлық заттарды сөрелерге қояды - әрқайсысы өз орнына, ал шиеленіс баяу басылады. Эпилог соңғы сызықты сызып, негізгі және қосалқы кейіпкерлердің кейінгі өмірін қысқаша сипаттайды. Дегенмен, барлық учаскелердің құрылымы бірдей емес. Ертегі композициясының дәстүрлі элементтері мүлдем басқа.

Ертегі

Ертегі өтірік, бірақ оның ішінде бір сыр бар. Қайсысы? Ертегі композициясының элементтері «ағаларынан» түбегейлі ерекшеленеді, дегенмен оқығанда жеңіл және жайбарақат, сіз мұны байқамайсыз. Бұл жазушының, тіпті бүкіл халықтың таланты. Александр Сергеевич нұсқағандай, ертегілерді, әсіресе халық ертегілерін оқу керек, өйткені оларда орыс тілінің барлық қасиеті бар.

Сонымен, ертегі композициясының дәстүрлі элементтері қандай? Алғашқы сөздер - сізді керемет көңіл-күйге бөлетін және көптеген кереметтерді уәде ететін сөз. Мысалы: «Бұл ертегі таңертеңнен бастап түскі асқа дейін, жұмсақ нан ішкеннен кейін айтылады …» Тыңдаушылар босаңсып, ыңғайлырақ отырып, әрі қарай тыңдауға дайын болғанда, басталатын уақыт келді - басы. Басты кейіпкерлер, әрекеттің орны мен уақыты таныстырылып, әлемді шынайы және сиқырлы екі бөлікке бөлетін тағы бір сызық сызылады.

Содан кейін әсерді күшейту және бірте-бірте мойындауға жақындау үшін қайталаулар жиі кездесетін ертегінің өзі келеді. Сонымен қатар, жануарлардың өлеңдері, әндері, ономатопеялары,Диалогтар да ертегі композициясының ажырамас элементтері болып табылады. Ертегінің де өзіндік соңы бар, ол барлық ғажайыптарды қорытындылағандай болып көрінеді, бірақ сонымен бірге сиқырлы әлемнің шексіздігіне нұсқайды: «Олар өмір сүреді, өмір сүреді және жақсылық жасайды».