Абсурд театры. Өмірдің мәнін іздеу немесе идеалдармен күрес

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Кейбір драматургтердің, мысалы, Евгений Ионесконың қойылымдарын тамашалай отырып, өнер әлемінде абсурд театры сияқты құбылысты кездестіруге болады. Бұл бағыттың пайда болуына не ықпал еткенін түсіну үшін өткен ғасырдың 50-ші жылдарындағы тарихқа жүгіну керек.

Абсурд театры дегеніміз не (абсурд драмасы)

50-жылдары алғаш рет қойылымдар пайда болды, олардың сюжеті көрермендерге мүлдем мағынасыз болып көрінді. Бұл пьесалардың негізгі концепциясы адамды әлеуметтік және физикалық ортадан алшақтату болды. Сонымен қатар, сахнадағы әрекет кезінде әртістер үйлесімсіз ұғымдарды біріктіре алды.

Жаңа пьесалар драматургияның барлық заңдарын бұзып, ешбір билікті мойындамады. Осылайша, барлық мәдени дәстүрлер сынға түсті. Қалыптасқан саяси-әлеуметтік жүйені белгілі бір дәрежеде теріске шығарған бұл жаңа театрлық құбылыс абсурд театры болды. Тұжырымдаманы алғаш рет театр сыншысы Мартин Эсслин 1962 жылы ғана қолданған. Бірақ кейбір драматургтер бұл терминмен келіспеді. Мысалы, Евгений Ионеско жаңа құбылысты атауды ұсынды"мазақ театры".

Тарих және дереккөздер

Жаңа бағыттың бастауында бірнеше француз және бір ирланд авторы болды. Евгений Ионеско мен Сэмюэл Бекетт көрерменнен ең үлкен танымалдылыққа ие болды. Жан Женет пен Артур Адамов та жанрдың дамуына үлес қосты.

Абсурд театры идеясы алғаш рет Э. Ионескоға келді. Драматург ағылшын тілін өздігінен оқу оқулығын пайдаланып үйренуге тырысты. Ол оқулықтағы көптеген диалогтар мен жолдардың бір-біріне мүлдем сәйкес келмейтініне де сол кезде назар аударды. Ол кәдімгі сөздерде ақылға қонымды әрі әсем сөздерді мүлдем мағынасызға айналдыратын сандырақтардың көп екенін көрді.

Алайда, жаңа бағыттың пайда болуына бірнеше француз драматургтері ғана қатысты деу мүлде әділ болмас еді. Өйткені экзистенциалистер адам болмысының абсурдтылығын айтқан. Бұл тақырыпты алғаш рет А. Камю толығымен дамытты, оның шығармашылығына Ф. Кафка мен Ф. Достоевский айтарлықтай әсер етті. Алайда абсурд театрын белгілеп, сахнаға шығарған Э. Ионеско мен С. Беккет болды.

Жаңа театрдың ерекшеліктері

Айтқанымыздай, театр өнеріндегі жаңа бағыт классикалық драматургияны жоққа шығарды. Оған тән ортақ белгілер:

- спектакльдегі шындықпен қатар өмір сүретін фантастикалық элементтер;

- аралас жанрлардың пайда болуы: трагикомедия, күлкілі мелодрама, трагедиялық фарс - «таза» жанрларды ығыстыра бастаған;

-өнердің басқа түрлеріне тән элементтерді қойылымдарда қолдану (хор, пантомима, мюзикл);

- сахнадағы дәстүрлі динамикалық әрекеттен айырмашылығы, бұрын классикалық қойылымдардағыдай, жаңа бағытта статика басым;

- абсурд театрын сипаттайтын негізгі өзгерістердің бірі - жаңа қойылымдар кейіпкерлерінің сөйлеуі: серіктестер бір-бірінің ескертулерін тыңдамайтын және жауап бермейтіндіктен, олар өздерімен сөйлесетін сияқты., бірақ олардың монологтарын бос деп айтыңыз.

Абсурд түрлері

Театрдағы жаңа бағыттың бірден бірнеше негізін салушы болғаны абсурдтың түрлерге бөлінуін түсіндіреді:

1. Нигилистік нонсенс. Бұл бұрыннан белгілі Э. Ионеску мен Хильдешхаймердің еңбектері. Олардың пьесалары көрермендердің спектакль бойы ойынның астарлы мәтінін түсіне алмауымен ерекшеленеді.

2. Абсурдтың екінші түрі әмбебап хаосты және оның негізгі бөліктерінің бірі ретінде адамды көрсетеді. Осы бағытта С. Беккет пен А. Адамовтың адам өміріндегі үйлесімділіктің жоқтығын көрсетуге ұмтылған шығармалары туды.

3. сатиралық абсурдтық. Аты айтып тұрғандай, бұл қозғалыстың өкілдері Дюрренматт, Грасс, Фриш және Гавел өздерінің қазіргі әлеуметтік құрылымы мен адам ұмтылысының сандырақтығын келемеждеуге тырысты.

Абсурд театрының негізгі шығармалары

Абсурд театры дегеніміз не екенін көрермен Э. Ионеско мен «Таз әншінің» премьерасынан кейін білді. С. Беккеттің "Годотты күту".

«Таз әнші» қойылымына тән қасиет – басты кейіпкер болуы керек адамның сахнаға шықпауы. Сахнада тек екі ерлі-зайыптылар бар, олардың әрекеттері мүлдем статикалық. Олардың сөйлеген сөздері дәйексіз және клишелерге толы, бұл олардың айналасындағы әлемнің абсурдтық бейнесін одан әрі көрсетеді. Мұндай үйлесімсіз, бірақ абсолютті типтік ескертулерді кейіпкерлер қайта-қайта қайталайды. Табиғаты бойынша қарым-қатынасты жеңілдетуге арналған тіл ойында тек кедергі жасайды.

Беккеттің «Годотты күту» пьесасында мүлдем белсенді емес екі кейіпкер белгілі бір Годоны үнемі күтеді. Бұл кейіпкер бүкіл әрекетте ешқашан көрінбейді, сонымен қатар оны ешкім білмейді. Бір қызығы, бұл белгісіз қаһарманның есімі ағылшынның God деген сөзімен байланысты, т.а. «Құдай». Кейіпкерлер өз өмірінің біртұтас емес үзінділерін еске түсіреді, сонымен қатар оларда қорқыныш пен белгісіздік сезімі болмайды, өйткені адамды қорғайтын әрекеттің жолы жоқ.

Осылайша, абсурд театры адам болмысының мәні оның мағынасы жоқ екенін түсінгенде ғана табылатынын дәлелдейді.