«Шинель» повесіндегі Санкт-Петербург бейнесі. Н.В.Гоголь, «Шинель»

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Н. В. Гоголь 19 ғасырдың ең жұмбақ жазушысы болса керек. Оның тылсым мазмұндағы шығармалары бірде толғандырып, бірде үрейлендіреді. Реалистік романдар мен әңгімелердің өзінде жазушы фантастикалық элементті шебер өреді. Мұндай комбинацияның жарқын мысалы - Санкт-Петербург оқиғалары. Олар үшін Санкт-Петербургтің бейнесі өзек десек қателеспеген болар едік. Жазушы «Шинель» әңгімесінде осы қаланың көшелерін, тұрғындарын жан-жақты суреттейді. Бұл қаланы түсіндіруде Гоголь Достоевский дәстүріне жақындап, Петербургтің барлық жағымсыз жақтарын әшкерелейді.

Н. В. Гоголь «Шинель»: басты кейіпкер, мазмұны

Әңгіменің басты кейіпкері Акакий Акакиевич Башмачкин. Бастықтары мен әріптестері ұрып-соғып, қорқытқан титулды кеңесші. Гоголь Башмачкиннің қалай дүниеге келгені, оның есімі қалай таңдалғаны туралы егжей-тегжейлі тоқталады. Әкесі Акаки болғандықтан, ұлы ол болады. Ата-анасы оның титулды кеңесші болатынын алдын ала білген. Мұндай тағдырдың жазуы Ақақи Ақақиұлының өз өміріне де, өзгеге де ешқандай әсер ете алмайтын шағын ғана тұлға екенін баса айтады.адамдардың. Әріптестер оны аяусыз келекелеп, басына қағаздар лақтырады, бірақ ол ештеңе айта алмайды.

«Шинель» хикаясының негізгі тақырыбы – адам бойындағы барлық рухани нәрсені материалмен алмастыру. Тіпті батырдың аты да осыны аңғартады. Акакий Акакиевич пальтосын жөндеуге құмар, бірақ тігінші одан бас тартады. Содан кейін кейіпкер жаңасына ақша жинауды шешеді. Енді міне, оның арманы орындалды. Жаңа шинельде ол ақыры көзге түсті, тіпті кеңсе қызметкерінің бір басшысына қонаққа шақырылды. Ақыры Ақақи Ақакиұлы тоқтық сезінді. Бірақ қайтар жолда жаңа шапанын жұлып алыпты. Осы кезде оған олар оның киімін емес, оның бір бөлігін шешіп жатқандай көрінді. Жүрегі жараланған кейіпкер «маңызды адамға» баруды ұйғарады, бірақ ол оған айғайлайды. Осы оқиғадан кейін Башмачкиннің денсаулығы нашарлайды, ол біртүрлі көріністерді көреді. Нәтижесінде батыр өледі. Ал елес қала көшелерінде өтіп бара жатқан адамдардың сырт киімдерін жұлып алып жүр.

Әңгімедегі Петербург

«Шинель» әңгімесіндегі Петербург бейнесі шығарманың өзін түсіну үшін ғана емес, сонымен қатар «Петербор ертегілерінің» бүкіл циклінің идеясын түсіну үшін де өте маңызды. Әңгіме беттеріндегі қала фантасмагориялық және табиғи емес. Бұл елес қалаға ұқсайды. Мұндай ортада адамдардың толыққанды өмір сүруі мүмкін емес, тек мақсатсыз және пайдасыз тіршілік болуы мүмкін. Гоголь Санкт-Петербургтің кіреберістері мен үйлерін біртүрлі, өткір иіске ерекше егжей-тегжейлі сипаттайды. Санкт-Петербург қаласының бейнесі«Шинель» повесі «Қылмыс пен жаза» романында қалай берілгеніне жақын. Достоевский Петрге тән «сасық» мінез туралы да жазады. Алайда Достоевскийдің суреттеуінде мистикалық элемент жоқ.

Қалалық дұшпандық мотив

Әу бастан-ақ қала адамдарды қуып жібергісі келеді, олардан бас тартады деген сезім бар. Бірақ бәрі емес. Ең алдымен Ақақи Акакиұлы сияқты азап шегеді. Жалақысы шамалы шенеуніктердің бәрінің жауы – Петербург аязы. Әңгімедегі суық өлім кеңістігін, ең алдымен руханилықты бейнелейді. Өйткені, Башмачкинді қоршап тұрғандардың да, оның өзіне де заттардан басқа мүддесі жоқ.

Қала пейзажы Башмачкин шинельін жөндеу үшін тігіншіге барғанда егжей-тегжейлі сипатталған. Байлардың алдыңғы подъездері кедейлер үйлерінің сасық, лас қара баспалдақтарымен ерекшеленеді. Кейіпкердің өзі лық толы Петербургте адасып кетті, оның өз беті жоқ. Осы тұрғыдан алғанда, оқиғаның ең басында берілген кейіпкердің портреттік сипаттамасы маңызды. Ол ұзын да, қысқа да емес, бет-әлпеті де жіңішке де, семіз де емес, яғни автор нақты ешнәрсе айтпайды, сол арқылы кейіпкердің бойында ешқандай ерекше белгілердің жоқтығын, оның бет-әлпетсіз екенін көрсетеді, осыған байланысты ол іс жүзінде жоқ. жанашырлық туғызу.

Тірі Петербург

Инкарнация - Н. В. Гоголь қолданған тағы бір әдіс. «Шинель» циклдің негізгі оқиғасы болып саналады, өйткені ол осында (мысалы«Невский даңғылы») қала басты кейіпкерге айналғандай. Батыр өлгеннен кейін «Петербор Акакиевичсіз қалды». Бірақ таңғаларлық, ешкім байқамады. Ешкім қаламаған жаратылыс жоғалып кетті.

Бірақ Гоголь тірі жанға қатысты сөздерді қолданатын қалада адамдар емес, жаға, шинель, шинель барады. Маңыздылық мотиві осы циклдің барлық оқиғалары үшін маңызды.

Әңгімедегі қалалық пейзаждың қызметі

Петербор бейнесі алғаш рет Гоголь прозасының беттерінде «Рождество алдындағы түн» әңгімесінде кездеседі. Қала әу бастан Украинаға, дәлірек айтсақ, Диканкаға қарсы кеңістікке айналды. Қазірдің өзінде Петербург - үйлердің отты көздерімен батырға қадалған тірі қала. Петербургте өмір сүрген жылдар ішінде Гоголь сарайлардың сән-салтанаты мен сұлулығының астарында оны мекендейтін адамдардың адамгершілікке жатпайтынын, ашкөздігі мен жыртқыштық сипатын айқынырақ ажырата бастады.

«Шинель» повесінің негізгі идеясы қала пейзажын суреттеумен тығыз байланысты. Гоголь бұл қаланың әлеуметтік қарама-қайшылықтарын әшкереледі, қорланған және қорланған, азап шегетін құқықтарынан айырылған адамдар тақырыбын көтерді. Ол өзінің таныстарынан кедей шенеунік туралы анекдот естіп, бұл оқиға жазушының жан дүниесіне терең сіңіп, Башмачкин сияқты кішкентай адамға деген бар жанашырлығын көрсететін шығарма жасауға бел буды.

Оқиғадағы автордың бағасы

Қандай жанашыр болғанымен, Гогольдің «Шинель» әңгімесі ирониялық. Автор өз кейіпкерін аянышты етеді. Өйткені, ол жай ғана мейірімді, сабырлы, жұмсақ емесжәне омыртқасы жоқ, ол аянышты. Ол әріптестеріне ешнәрсеге қарсы тұра алмайды, биліктен қорқады. Сонымен қатар, ол қайта жазудан басқа ештеңе істей алмайды. Жоғары лауазым – қайта жазу, түзетулер енгізу – Ақақий Ақакиұлы оны ұнатпайды, жоққа шығарады. Бұл арқылы Гоголь кейіпкердің өзі қорланған күйден шығуға ерекше ұмтылмайтынын көрсетеді. Айқын сарказммен автор Башмачкиннің пальто алу идеясына қалай әуестенгені туралы айтады, бұл нәрсе емес, оның бүкіл өмірінің мақсаты сияқты. Негізгі ойы пальто сатып алу болып табылатын бұл қандай өмір?

Әңгімеде руханияттың жоқтығы

Санкт-Петербург бейнесін қоса алғанда, әңгіменің барлық иірімдері түсетін негізгі мотив осы шығар. «Шинель» повесінде кейіпкердің рухани кемшілігі анық, анық аңғарылады. Ол тіпті қалыпты сөйлей алмайды, кейбір көсемшелер мен шылаулар арқылы өз ойын білдіреді, бұл ондағы ақыл мен жанның жоқтығын көрсетеді. Ол пальто алу идеясына берілгені сонша, ол оның кумиріне айналады. Ақақий Ақакиұлының әріптестері қатал, жанашырлық танытпайды. Билік өз билігіне мәз болып, мойынсұнбағаны үшін кімді болса да жыртып тастауға дайын. Ал Башмачкиннің орнына жаңа титулдық кеңесші тағайындалды, ол туралы Гоголь тек оның қолжазбасының жоғарырақ және қиғаш екенін айтады.

Қорытынды

Осылайша, Гогольдің «Шинель» повесі фантастикалық элементі бар гротесктік фантасмагориялық шығарманың жарқын үлгісі болып табылады. Оның үстіне мистицизм шығарманың соңындағы сыртқы көрініспен ғана байланысты емеселестер, сонымен қатар адамдарды қабылдамайтын қаланың өзі жау. Санкт-Петербургтегі «Шинель» әңгімесінде автордың бағасын көрсетуге арналған, сонымен қатар шығарманың негізгі идеясын түсінуге көмектеседі. Қала пейзажының суреттелуі арқасында оқырман Акакий Акиевич Башмачкин сияқты аянышты адамдар өмір сүретін ортаның барлық жауыздығын, адамгершілікке жатпайтынын, жансыздығын түсінеді.