Рима. Өлеңнің айтылу жолдары

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

«Рим» сөзінің күрделі этимологиясы бар. Ол ескі француз ұғымына оралып, «мұрагершілік» дегенді білдіреді. Бірақ француз сөзінің өзі латын тілінен алынған бұрмаланған сөз болуы мүмкін, ал латын лексемасы, өз кезегінде, ежелгі грек тіліне қайта оралады.

Қазіргі мектеп оқушылары ұйқас, ұйқас шығару жолдары сияқты ұғымдармен танысады, дегенмен бұл өлең тақырыбы әлдеқайда бай, жалпы оның көптеген сұрақтары мектеп оқушысы үшін қолжетімді әрі қызықты.

Рима тарихынан

Қайткен күнде де бұл терминнің бастапқы мағынасы қазіргідей емес еді. Әңгіме поэтикалық жолдардың соңындағы дыбыстық ұқсастық туралы емес, ырғақтық тәртіп туралы болды. Басқаша болуы мүмкін емес, өйткені ежелгі поэзия, негізінен, рифмаланбағандықтан, онда рифмалау тәсілдері өздігінен пайда болды, мысалы, олар Катулл поэзиясына жиі сіңіп кетті.

Бірақ ол әлі де теориялық түсініктен, сәйкесінше, рифмалық талаптардан өте алыс еді. Поэзия, оның ішінде орыс тілі де бірте-бірте рифмаға ие болды, бірте-бірте рифмалық жолдар көбейе берді.

Қазіргі орыс поэзиясындағы рифма

Бүгінде рифма поэтикалық сөйлеудің танылған атрибуты болып табылады, дегенмен,Поэзияда, әсіресе Батыс Еуропа поэзиясында да кері ағым – рифмалық өлеңді жоққа шығару айқын байқалады. Бүгін біз «классикалық» рифмалық өлеңді жақтаушылар мен қарсыластар арасындағы күрестің куәсі болып отырғанымызды ескерсек, оның қаншалықты күшті болатынын болжау қиын.

Қазіргі орыс поэзиясында ол әлі де болса үстемдік етеді, ұйқас шығарудың классикалық та, түрлендірілген әдістері де қолданылған, өткен ғасырлардағы әдеби мұраларда сандық тұрғыдан алғанда, ұйқасты өлеңнің ақ өлеңнен артықшылығы басым болды.

Рима бағалау критерийлері

Рима туралы айтқанда, бірден аулақ болу керек бірнеше жалпы қателер бар. Біріншіден, «жаман рифма» сияқты теріс анықтамадан бас тарту керек. Бұл өз алдына, жақсы да, жаман да емес, бәрі өлеңнің міндеттеріне және мәдениет контексттеріне байланысты. Мысалы, 18 ғасырда Тредиаковский ақындардан тек әйел рифмаларын талап етті (бір жолдағы соңғы буынға екпін беру), ал ерлердің рифмаларын (соңғы буынға екпін беру) жағымсыз талғамның белгісі деп санады.

Бүгінгі таңда бұл критерий, жұмсақ тілмен айтқанда, жұмыс істемейді және тармақ, сондай-ақ автордың рифмалау әдістерін қолданатын ресми бағасы анықтаушы параметр емес, басты назар аударылады. жұмыстың тереңдігіне.

18 ғасырдың аяғында тек дерлік грамматикалық рифмалар «жақсы» деп саналды, яғни сөйлеудің бірдей бөліктері мен грамматикалық формалар ғана қолданылды. Ал бүгінде көптеген ақындар поэтикалық сөздік қорының нашарлығының белгісі ретінде мұны аулақ ұстауға бейім. Ол,айтпақшы, бұл да қате, өйткені бірқатар жағдайларда рифманың орташалығы эстетикалық әсердің қажетті шарты болып табылады. Мысалы, балалар поэзиясында күтпеген және әсерлі комбинациялар көбінесе қажет емес, баланың санасы оларды қабылдауға дайын емес, ол стандартты және қарапайым әдістерді оңай сезінеді. Бұл тек балалар поэзиясына ғана қатысты емес.

А. Ахматованың атақты «Сұр көзді патша» балладасында жақын адамынан айырылу трагедиясы болып жатқан барлық оқиғалардың күнделікті болуымен өрбиді. Ал мұнда басқалардың әрекеті мен реакциясы ғана маңызды емес, сонымен қатар стандартты грамматикалық ұйқастар (табылды - сол, оян - қара, т.б.) және рифмалау әдістері.

Маяковский, алайда, рифманың күтпеген болуы, оқырманның назарын аударуы керек деп талап етті, бірақ бұл абсолютті талап емес. Бұл Маяковскийдің өзінің және поэзияда конструктивистік бастауы өте күшті болатын оның пікірлестерінің поэзиясына қатысты, сәйкесінше, қасақана құралдың рөлі артады.

Бірақ жалпы поэзияға қатысты бұл тезис қате. Мұның бәрі көркемдік тапсырмаға байланысты. Мысалы, С. Есениннің «Алтын тоғай» рифмалау әдісі дәстүрлі, бұл классикалық айқас рифма, бірінші және үшінші жолдар әйел, екінші және төртінші жолдар ер.

Иә, жалпы өлеңде ешқандай жарқын рифма жоқ. Бірақ сонымен бірге бұл сөзсіз поэтикалық шедевр.

Римді сезіну шегі

БОрыс мәдени қабылдауында рифма, әдетте, соңғы екпінді дауысты дыбыс пен оның жанындағы дауыссыз дыбыс сәйкес келген кезде танылады. Ағылшын және неміс дәстүрінде екпінді дауысты дыбыс жеткілікті. Яғни, мысалы, біз «терезе» және «шелек» сөздерін рифма деп қарастырмаймыз, оны «терезе - дақ» рифмасы немесе «Окнов - Ведров» атаулары ретінде қабылдаймыз. Дегенмен, нағыз поэзияда жол жалғауларының сәйкес келуі әлдеқайда күрделі жағдайлар да кездеседі. Мысалы, жолдың жалғаулары кездейсоқ емес, бірақ соңғы екпінді дауысты дыбыс басқаша болған кезде ақын диссонантты рифмді қолдана алады. Мысалы, А. Чабышевтің «Диссонанс» атты ирониялық поэмасы қабылдаудың кездейсоқ еместігін анық көрсетеді:

Тәубе келсе, Әсіресе ай толғанда –

Күнәларыңды өтейсің, Және үлкен көңілсіздік болады.

Бүкіл әйел бірден еркелетеді, Оның кеудесі жасқа толы.

Ұйқысыздықтан кітаптар парақталады…

Тіпті тұқымдар да жарылып кетеді.

Сосын жаның жібеді, Әрине, өте қауіпті, Себебі терлеуіңіз мүмкін, Тамағыңыз ауырады.

Бұл өлеңді рифма деп атауға бола ма? Үнтаспаның стандартты анықтамасы тұрғысынан қарағанда, жоқ, өйткені рифма критерийлері бұзылған. «Территориялық келісім» тұрғысынан алғанда, бұрын рифма қалай аталды, - сөзсіз, өйткені бізде жол жалғауларының кездейсоқ емес біркелкілігінің нақты ойластырылған әдісі бар.

Баптар

Жалпы, рифма классификациясының қабылданған «стандартына» сәйкесәдетте әртүрлі негізде сипатталады. Біріншіден, сөйлемнің табиғаты бойынша (жолдың соңы). Басқаша айтқанда, соңғы күйзеліс қай жерде екеніне сәйкес. Егер соңғы позицияда болса, рифма еркектік (қайтадан - қан) деп аталады, егер соңғы позицияда болса - әйелдік (халықтар - еркіндік), соңынан үшінші буында болса - дактилдік (суық - аш). Өте сирек, бірақ соңғы екпін төртінші буында және соңынан одан әрі буынға орналасатын гипердактильді рифмдер де бар (феттер - сүйкімді).

Раззадағы орын

Оқушыларға негізінен сыныпта «Рима. Өлеңнің айтылу жолдары. Жалпы білім беретін мектептің 5-сыныбы тек кіріспе емес, практикалық сабақтарды да қамтиды.

Сілтемедегі позицияға сәйкес (көбінесе біз төртбұрыштар туралы айтып отырмыз), рифма үздіксіз (AAAA), крест (ABAB) болуы мүмкін - крест рифма әдісі тұрғысынан ең айқын болып табылады. ұйқастарды талдау бойынша практикалық жаттығулар, жұптық (AABB) және сақина (ABBA).

Күрделі шумақтарда рифмалардың басқа комбинациялары мүмкін, мысалы, октавалық строфаның классикалық құрылысы келесідей болады: ABABABSS.

Жіктеу үшін басқа негіздер

Көбінесе рифмалар басқа белгілер бойынша жіктеледі (фонетикалық жағынан бай, яғни дыбыстық және фонетикалық тұрғыдан нашар; дәл және жуық; бір буынды және күрделі, яғни екі сөздің тіркесінен тұрады, мысалы, «біз өсеміз) кәріліксіз жүз жасқа дейін ).

Рима классификациясының бірыңғай міндетті критерийі жоқ, мұнда тек ең танымал негіздер сипатталған.