Анненков Юрий Павлович: фото, өмірбаян, картиналар, портреттер

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

1889 жылы ХІХ ғасырдың ең көрнекті және прогрессивті суретшілерінің бірінің жұлдызы жанды. Биыл Анненков Юрий Павлович дүниеге келді - ресейлік суретші, портретші, жазушы.

Шығу орны

Әйгілі шебер ресейлік Народная Воляның отбасында дүниеге келген. Юрий Анненков өзінің алғашқы балалық шағы Камчатка өлкесінде ата-анасымен бірге өткен. «Народная воля» ұйымына қатысқаны үшін жер аударылған әкесі сонда жұмыс істеген. 1893 жылы отбасы ақыры Санкт-Петербургке оралды. Ол кезде олар Илья Ефимович Репиннің үйінің жанындағы шағын ауылда орналасты.

Мұндай орта Анненковтың кейінгі шығармашылығына, дүниетанымына үлкен әсер етті. Оны үнемі барлық мүмкін болатын шығармашылық мамандықтағы адамдардан тұратын қоғам қоршап алды, бұл оның мамандық таңдауына әсер етпеуі мүмкін емес еді.

Оқу

Юрий Анненков сурет салуды бала кезінен бастаған. Оның үстіне, жасөспірім кезінде ол қаттысаясатқа араласты. Бұл кезде суретші өзін мультфильм жанрында сынап көрді. Оның астыртын журналға арналған ирониялық эскиздері үлкен жанжал тудырды. Еркін ойлағаны үшін Анненков оқу орнынан шығарылды. Алайда, бұл суретшінің өзіне деген сеніміне селкеу түсірген жоқ. Ол Санкт-Петербург университетінің заңгер мамандығына өз бетінше түседі.

Шығармашылық мансап

Сурет салуға ерте құмар болғанына қарамастан, шебер ешқашан толық көркемдік білім алмаған. Гимназияда оқып жүрген кезінде де суретші Александр Людвигович Стиглиц атындағы Санкт-Петербург өнер және өнер академиясының сабақтарына қатысқан. Студенттік жылдары Юрий Анненков атақты шебер Савелий Моисеевич Сейденбергтің шеберханасында оқыды. Бір қызығы, онымен бірге тағы бір көрнекті суретші Марк Захарович Шагал дәріс алған.

Өкінішке орай, еңбекқорлығы мен оқуға деген құштарлығына қарамастан, Анненков Мәскеу өнер академиясына іріктеуден өте алмады. Фиаскодан кейін Юрий Ян Францевич Ционлинскийдің студиясында оқуын жалғастырады.

Шетелдегі өмір

Анненковтың одан арғы тағдыры Отаннан тыс жерде қалыптасты. Жас суретшінің өзі туып-өскен елін тастап, Парижге көшуі тәлімгері Ян Францевичтің кеңесінің арқасында болды. Онда Анненков Юрий оқуын жалғастырды. Осы кезде ол Морис Денис және Феликс Валлоттон сияқты шетелдік шеберлердің оқуына түсті. Бұл символистер танымал Набис тобына жататын. Бұл тәлімгерлердің қамқорлығымен 1913 жылы Юрий алғаш реткартиналарымен сурет көрмесіне қатысты. Экспозиция тәуелсіздер салоны деп аталды. Суретшінің дебюті сәтті өтті.

Шығармашылық нышандары

Өнер жолының ең басында автор негізінен сурет салумен айналысқан. Оның 1910 жылдың басында жазылған әйгілі «Адам мен Хауа», «Сары жоқтау», «Автопортрет» шығармалары осы кезеңге жатады. 1913 жылы туған жеріне оралғаннан кейін фотосуреттерін біздің шолуымызда көруге болатын Юрий Анненков графика сияқты өнер түрімен айналыса бастайды. Оның шығармалары барған сайын «Лукоморье», «Аргус», «Отан», «Сатирикон» және басқа да көптеген басылымдардың беттерінде жариялана бастады.

Сонымен қатар, графикаға құмар болған кезеңде шебер сол кездегі танымал «Красная новь», «Всемирная литература», «Радуга» және т.б. баспаларымен тығыз шығармашылық байланыста болды. Суретші Корней Чуковский, Джек Лондон, Николай Еврейнов шығармаларына иллюстратор ретінде шақырылды. Сондай-ақ автор карикатурист ретінде сатиралық басылымдарда жариялану дәстүрін жалғастыруда. Бақытымызға орай, қазір оның еңбегі бағаланды.

Саяси көзқарастар

Қоғамдағы әлеуметтік өзгерістерге бей-жай қарамайтын суреткер екі революцияда да саясатқа құмар болды. Қоғамдық жүйедегі сілкіністер шебердің одан әрі жұмыс істеуіне өте үлкен әсер етті деуге болады. Төңкерістен кейін оның өнерінің өркендеуі осының дәлелі. Дәл осы кезде көркем ортада жаңа ағымдар мен қоғамдар пайда болды. Анненков Юрий олардың белсенді қатысушысы болды. Мысалы, суретші Петроградтағы өнер үйінің басқарма мүшелерінің бірі болып сайланды.

Шебер өз шығармаларында төңкеріс тақырыбын үнемі қозғады. Анненковтың революцияға, жаңа тәртіпке қатынасы өзара байланысты детальдарды ерекше суреттеу тәсілімен ашылады. Суретші қоғамдық өмірде де, шығармашылықта да бұрынғы көзқарастарды құмарлықпен бастан кешіріп, жоюға үлес қосты.

Жас шебердің жетістіктері назардан тыс қалмады және 1920 жылы Юрий Мәскеу өнер академиясының профессоры болып тағайындалды.

Проза және журналистика

Анненков көркемдік қызметімен қатар жазушылықпен де айналысқан. 1917 жылдан кейін ол өзін бірнеше рет публицист ретінде сынап көрді. «Талантты адам бәріне шебер» дегендей. Юрий бұл жолда сурет салудан кем түспеді. Көп ұзамай ол «Өнердің өмірі» сияқты баспа басылымдарында мақалаларын жариялай бастады.

Сонымен қатар, суретші-график Юрий Анненков шетелде тұрып өзін барлығына жаңа қырынан ашты: ол алдымен жазушы ретінде бағын сынады. Жазушы қаламынан «Менің кездесулерімнің күнделіктері» сияқты шығармалар туды. Оларда Анненков көптеген ресейлік суретшілердің портреттерін сипаттайды. Олардың ішінде орыс жазушыларын, суретшілерін, музыканттарын кездестіруге болады. Атақты тұлғалар туралы эсселерден басқа, Анненков көптеген көркем әдебиеттер жаздыжұмыс істейді. Сонымен, Юрий «Ұсақ-түйек туралы әңгіме», «Жыртылған дәуір» кітаптарының авторы болды. Оларды жазған кезде суретші өзіне бүркеншік ат алды - Богдан Темирязев.

Галерея

Өнер жолының басында картиналары негізінен кескіндеме техникасында салынған Юрий Анненков Париждегі көрмеде табысқа жеткеннен кейін өзінің жеке портрет галереясын жасауға кірісті. Шебердің негізгі қызмет саласы сол кездегі белгілі тұлғалар болды. Анненков қысқа уақыт ішінде жазушы Максим Горькийді, атақты ақындар Владислав Ходасевич пен Анна Ахматованы, сондай-ақ Виктор Шкловскийді, Михаил Кузьминді, Велимир Хлебниковты және тағы басқаларды қолға түсіре алды.

Бірақ суретшінің шығармашылығында саяси қайраткерлер бейнеленген кенептер бөлек маңызға ие болды. Сонымен, портреттері ерекше табысқа жеткен Юрий Анненков Владимир Ленин, Леон Троцкий, Григорий Зиновьев, Лев Каменев, Карл Радеки, Исаак Бабель, Илья Эренбург, Жан Кокто, Морис Равель сияқты көрнекті тұлғалармен қылқалам астындағы полотноларын шығарды. балерина Ольга Александровна Спесивцева және басқалар.

Шетелге кету

1924 жылдың ортасында Анненков халықаралық көрмеге қатысу үшін Жерорта теңізі жағалауына барды. Венецияда суретші кеңес өнерінің павильонын көрсету құрметіне ие болды. Осы оқиғадан кейін Анненковтың өмір жолы оны Ресейге қайтармады.

Көрмеге қатысқаннан кейін Юрий Парижде тұрақты тұрақтады. Онда суретшіні тану қисығы күрт көтерілді. Бұл кезде ол негізінен театрда әрлеуші болып жұмыс істеп, Никита Федорович Балиев, балетмейстер Борислав Фоминична Нижинская, актер Чехов Михаил Александрович, Сергей Михайлович Лифар сияқты көрнекті тұлғалармен қызметтес болды.

Театр мен кинодағы жұмыс

Белсенді көркемдік қызметімен қатар, шебер басқа салада да танылды. Өмірбаяны негізінен кескіндеме және портреттер саласындағы жетістіктерге толы Юрий Анненков театр саласында да үлкен табыс пен атаққа қол жеткізді. Өнердің осы түріне арналған басылымдарда мақалаларын жариялаумен қатар, суретші әйгілі ресейлік актриса Вера Федоровна Комисаржевская атындағы театрдағы барлық дерлік спектакльдердің безендірушісі ретінде орасан зор үлес қосты. Анненков сондай-ақ өзінің ескі досы Николай Еврейновтың тетрасына декорациялар салған.

Алайда оның өнерге әсері мұнымен біткен жоқ. Суретші театрдағы ескі тәртіпті реформалаушылардың алғашқыларының бірі болды. Сонымен, 1920 жылдың басында жас Анненков белсенді қатысқан тенденциялар пайда бола бастады. Мысалы, 1921 жылы оның жаңа театрды жариялау қажеттігі туралы мақаласы жарияланды. Бұл сол әуесқойлардың қолынан шыққан жаңалық болды. Сонымен қатар суретші көп ұзамай өзінің батыл идеяларын жүзеге асыруға мүмкіндік алды. Максим Горький атындағы Үлкен драма театрының сахнасында Георг Кайзердің пьесасын қоюға дайындалып жатқанда, Анненков алғаш рет бұрын-соңды болмаған жаңалықты, яғни әдеттегі декорацияның орнына қозғалатын элементтері бар жаңаларын қолдануды ұсынды. Осылайша сахна әртістермен араласып кеткендей болды. Ол кезде спектакльдің дизайнына мұндай көзқарас күтпеген сәтті болды.

Жалпы, театр саласындағы ұзақ ғұмырында суретші алпыстан астам спектакльді декорациямен безендіре білген. Шебер сахнаны безендірумен қатар, труппаның жаңа образдарын әзірлеуге де атсалысты. Анненков кино түсіруде де бағын сынап көрді. Мұнда ол өз қызметінің кез келген басқа салаларына қарағанда көбірек тануға қол жеткізді. Шебер түсірілген елуден астам фильмге декорация жасай білген. Түсірілім тобына костюмдер дайындағаны үшін суретші тіпті сол кездегі аса беделді Оскар сыйлығын алды.

Сын

Анненковтың көп қырлы жұмыстарының ішінде ең көрнекті жұмысын, тіпті бағытын бөліп көрсету қиын. Мысалы, суретшінің графика өнеркәсібіндегі мұрасының ішінде сыншылар мен замандастар Александр Блоктың «Он екі» поэмасының келесі басылымына автордың эскиздерін бірауыздан салтанатты деп таныды. Тіпті ақынның өзі суреткердің қабілетін мақтап айтып, оның терең мағыналы екенін қайта-қайта мойындаған. Жалпы Анненковтың графикасы әдеттен тыс, батыл және жеңіл жасалған деп бағаланды. Ол қатаң сызықтарды сәтті қолданды және тентек көлеңкелермен ойнады. Бұл тактика арқылы автор өз кейіпкерлеріндегі ең маңызды нәрсені байқап, назардан тыс қалу қаупі төнген ерекшеліктерді бетіне шығара алды.

Кескіндемедегі жетістікке келетін болсақ, мұнда суретшінің стилі толығыменкубизм бағытында ашылды. Сонымен қатар, шебер модернистік мотивтерді дәстүрлі академиялық стильмен тамаша және оңай біріктіреді. Картиналары әлі күнге дейін коллекционерлер арасында өте танымал Анненков Юрий Павлович 20 ғасыр өнеріне шын мәнінде орасан зор үлес қосты.