Пушкиннің романтикалық лирикасы. А.С. Пушкиннің өмірі мен шығармашылығындағы оңтүстік кезең

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Пушкиннің романтикалық лирикасы - оңтүстік жер аударылған кезде жасалған өлеңдер. Бұл Александр Сергеевич үшін қиын кезең болды. Ол 1820 жылдан 1824 жылға дейін оңтүстік айдауда болды. 1820 жылы мамырда ақын астанадан қуылды. Ресми түрде Александр Сергеевич тек жаңа кезекшілікке жіберілді, бірақ іс жүзінде ол жер аударылды. Оңтүстік жер аудару кезеңі 2 сегментке бөлінеді - 1823 жылға дейін және кейін. Оларды 1823 жылы болған дағдарыс бөліп тұр.

Байрон мен Чениердің әсері

Осы жылдары Пушкиннің романтикалық лирикасы басым болып саналады. Александр Сергеевич оңтүстікте осы бағыттағы үздік ақындардың бірі Байронның (оның портреті жоғарыда берілген) шығармаларымен танысты. Александр Сергеевич лирикасында «байрондық» деп аталатын типтегі кейіпкерді бейнелей бастады. Бұл көңілі қалған индивидуалист және еркіндікті сүйетін арманшыл. Пушкин поэзиясының шығармашылық мазмұнын анықтаған Байронның әсері болды.оңтүстік кезеңі. Алайда бұл уақытты тек ағылшын ақынының әсерімен байланыстыру дұрыс емес.

Оңтүстіктегі Пушкинге тек Байрон ғана емес, классицизм жүйесінде жұмыс істеген Чениер де (портрет жоғарыда берілген) әсер етті. Сондықтан 1820-24 жж. осы екі бағыт арасындағы қайшылықтан дамиды. Александр Сергеевич оларды татуластыруға тырысты. Оның поэтикалық жүйесінде классицизм мен романтизмнің синтезі, психологиялық тәжірибені, эмоционалды субъективтілікті анық және нақты сөзбен көрсету бар.

Оңтүстік кезеңдегі Пушкин шығармашылығының жалпы сипаттамасы

1820-1824 жылдары жазылған шығармалар ашық лиризмімен ерекшеленеді. Пушкиннің оңтүстік жер аударылған кезеңіндегі романтикалық лирикасы оның шығармашылығының алғашқы кезеңіне тән шәкірттік патинасын жоғалтады. Азаматтық өлеңдерге тән дидактизм де жойылады. Шығармалардан жанрлық норма жойылып, құрылымы жеңілдетілген. Пушкиннің романтикалық лирикасының ерекшеліктері оның замандасына деген көзқарасына да қатысты. Александр Сергеевич өзінің психологиялық портретін салады. Ол өз кейіпкерімен замандасты эмоционалды түрде салыстырады, поэтикалық түрде жаңғыртады. Негізінде ақын тұлғасы элегиялық реңкте көрінеді. Пушкиннің романтикалық лирикасын белгілейтін негізгі тақырыптар - еркіндікке шөлдеу, жаңа әсерлерді сезіну, ерік сезімі, стихиялық және қарама-қарсы күнделікті өмір. Бірте-бірте басты тақырып еркіндікті сүйетін кейіпкердің мінез-құлқының ішкі ынтасын көрсетуге ұмтылуға айналады.

Екіқуғынға

Пушкиннің оңтүстік айдауда болған кездегі романтикалық лирикасының басқа да сипатты белгілері бар. Атап айтқанда, Александр Сергеевичтің элегияларында қалаусыз жер аударылғанның нақты бейнесі (өмірбаяндық жағдайларға негізделген) пайда болады. Алайда оның қасында ерікті жер аударылғанның шартты түрде жалпыланған бейнесі пайда болады. Ол римдік ақын Овидпен және Чайльд Гарольдпен (Байронның қаһарманы) байланысты. Пушкин өзінің өмірбаянын қайта қарастырады. Енді оңтүстікке жер аударылған ол емес еді, бірақ Александр Сергеевичтің өзі өзінің моральдық ізденісімен астананың дымқыл қоғамын тастап кетті.

Күн сөнді…

Пушкиннің барлық романтикалық лирикаларында басым болатын элегиялық медитация интонациясы оңтүстікте жасалған алғашқы поэмада байқалады. Бұл 1820 жылғы «Түн сөнді…» шығармасы. Элегияның ортасында өмірінің жаңа кезеңіне қадам басқан автор тұлғасы тұр. Басты мотив – рухани тазару мен еркіндікті аңсаған жанның қайта туылуы.

Шығарма ақынның Петербургтік ішкі өмірін түйіндейді. Оны моральдық жағынан қанағаттанарлықсыз, еркін емес деп түсіндіреді. Демек, бұрынғы өмір мен мұхиттың қорқынышты элементімен салыстырылатын еркіндікті күту арасында қарама-қайшылық бар. Автор тұлғасы «мұңды жағалар» мен «алыс жағалау» арасына қойылған. Пушкиннің жаны стихиялық табиғи өмірді аңсайды. Ол мұхит бейнесінде бейнеленген белсенді принциппен сипатталады.

Бұл элегияның маңыздылығын асыра бағалау мүмкін емес. Өзін-өзі тану, өзін-өзі бақылау арқылы берілген шығармада замандас лирикалық кейіпкері алғаш рет көрінеді. Бұл кейіпкер эмоционалды түрде жасалған. Пушкин өмірбаяндық фактілердің үстіне шартты түрде романтикалық өмірбаянын құрастырады, ол қандай да бір жағынан нақтымен сәйкес келеді, бірақ басқа жағынан одан айтарлықтай ерекшеленеді.

1823 жылғы Пушкиннің рухани дағдарысы

20-жылдардың басындағы авторға тән қоғамдық ұстанымның радикалдылығы рухани дағдарыспен алмасады. Оған себеп – орыс және еуропалық өмірдегі оқиғалар. Пушкиннің ерте романтикалық лирикасы революцияға деген сеніммен сипатталады. Алайда 1823 жылы ақын үлкен көңілсіздікті бастан өткерді. Александр Сергеевич Еуропада болған революциялардың жеңіліске ұшырауын ауыр қабылдады. Елінің тыныс-тіршілігіне үңіліп, еркіндік сүйгіш көңіл-күйлердің жеңіске жетуіне мүмкіндік таппады. Пушкиннің көз алдында жаңа жарық пен «халық», «таңдалған» табиғат пен «көшбасшылар» пайда болды. Олардың барлығын айыптайды, бірақ Александр Сергеевичтің ирониялық толғауларының бірте-бірте басты нысанасына айналған «көсемдер». 1823 жылғы дағдарыс негізінен автордың ағартушылық иллюзияларымен қоштасуынан көрінді. Пушкиннің көңілі таңдалған тұлғаның рөліне дейін созылды. Ол қоршаған ортаны түзете алмайтынын көрсетті. «Таңдалғандардың» маңыздылығы тағы бір жағынан ақталған жоқ: халық «ағартушыларға» ермеді. Дегенмен, Пушкин өзіне көңілі толмады және «елестерге», және«жалған идеалдар». Александр Сергеевичтің көңілі қалғаны әсіресе «Пушкиннің романтикалық лирикасы» тақырыбы ашылғанда жиі талданатын «Жын» және «Бостандық, шөл сепкен…» өлеңдерінде ерекше анық естіледі.

Жын

«Жын» - 1823 жылы жазылған өлең. Оның ортасында ештеңеге сенбейтін, бәріне күмәнданатын көңілі қалған адам тұрады. Теріс және мұңды лирикалық қаһарман ұсынылады. «Жын-шайтанда» автор өзіне тартымды, күдік пен теріске шығару рухымен өзін қанағаттандырмайтын рухани қуысты біріктірген. Бар тәртіпке наразылық білдірген көңілі қалған адамның өзі дәрменсіз болып шығады, өйткені оның оң идеалы жоқ. Шындыққа күмәнмен қарау жанның өліміне әкеледі.

Бостандық себетін шөл…

1823 жылы «Шөлге бостандық сепкен…» поэмасы туды. Бұл астарлы әңгіменің эпиграфын автор Лұқа Інжілінен алған. Мәңгілік, жалпыадамзаттық маңызы бар шығарманы хабардар ететін, өлеңнің ауқымын белгілейтін де сол. Еркіндік себуші жалғыз көрсетіледі. Оның үндеулері мен уағыздарына ешкім жауап бермейді. Дүниенің шөлі өлді. Халықтар оған ермейді, оған құлақ аспайды. Егіншінің бейнесі қайғылы, өйткені ол дүниеге ерте келді. Халықтарға айтылған сөз желге ұшты.

Романтикалық лирикалар мен романтикалық өлеңдер

Пушкиннің романтикалық лирикасын романтикалық поэмалармен бір мезгілде жасаған. Бұл бірінші туралы1820 жылдардың жартысы. Бірақ оның романтикалық поэмалармен ортақтығы олардың сол жылдары жасалуында ғана емес. Ол Александр Сергеевичтің өмірлік материалды таңдауынан, кейіпкерлердің кейіпкерлерінен, негізгі тақырыптарынан, стилі мен сюжетінен көрінеді. Пушкин лирикасындағы басты романтикалық мотивтерді аша отырып, «туманды Отан» мотивін айтпай кетуге болмайды. Ол бастылардың бірі, бұл таңқаларлық емес, өйткені автор айдауда болған.

Туманды отан мотиві

Александр Сергеевичтің романтикалық кезеңге қатысты өлеңдерінің бірі – «Күн сөнді…». Онда «тұманды Отан» мотиві құрылымдық тұрғыдан маңызды. Оны Пушкиннің әйгілі поэмасы «Кавказ тұтқыны» шығармасынан да кездестіреміз («Ресейге, ұзақ сапар…»).

Топты жоққа шығару тақырыбы

1822 жылы жасалған «В. Ф. Раевский» поэмасында романтикалық поэзияға тән қалың жұртты әшкерелеу тақырыбы естіледі. Пушкин лирикалық қаһарман, ұзын бойлы, сезімге, ойлауға қабілетті, адамдардың руханиятының жоқтығына және оны қоршаған өмірге қарсы қояды. «Саңырау» және «елеусіз» тобыр үшін «асыл» «жүректің үні» күлкілі.

Пушкиннің романтикалық лирикасын талдап қарасақ, 1823 жылы шыққан «Менің бейқам надандығым…» поэмасында да осындай ойлардың барын байқауға болады. «Қорқыныш», «суық», «босқа»,"қатыгез" тобыр "күлкілі" "асыл" шындық дауысы.

Сығандар» поэмасында да осы тақырып ашылған. Автор өз ойын Алеконың аузына салады. Бұл кейіпкер адамдардың махаббаттан ұялатынын, ерік-жігерін айырбастайтынын, пұттардың алдында бастарын иіп, шынжыр мен ақша сұрайтынын айтады.

Осылайша, көңілі қалған қаһарман драмасы, адамның ішкі еркіндігіне еркіндіктің жоқтығына қарсылық, сондай-ақ дүниені құлдық сезімдерімен, арам пиғылдарымен жоққа шығару – осының бәрі мотивтер мен тақырыптар. Бұл романтикалық өлеңдерді де, Пушкиннің романтикалық лирикасын да бірдей таңбалайды. Сондай-ақ Александр Сергеевичтің лирикалық және эпикалық түрдегі шығармаларының жақындығын қалай түсіндіруге болатыны туралы қысқаша айтамыз.

Лирикалар мен романтикалық өлеңдердегі субъективтілік және автопортрет

Ән мәтіні, В. Г. Белинский, негізінен субъективті, ішкі поэзия. Онда автор өз ойын білдіреді. Әрине, Пушкиннің өлеңдері дәл осындай сипатқа ие болды. Алайда романтикалық, оңтүстік кезеңде бұл ерекшеліктер тек лирикаға ғана тән емес еді. «Поэзия субъективті» көбіне романтикалық өлеңдерді де қамтыды, олар да көп жағынан автордың өзін білдіретін.

Автопортрет, сондай-ақ онымен тығыз байланысты субъектілік тек «Кавказ тұтқыны» шығармасында ғана емес, «Сығандарда» және Александр Сергеевичтің басқа да өлеңдерінде көрінеді. оңтүстік кезеңі. Бұл бұл туындыларды автордың романтикалық лирикасына жақын етеді. Сөзі де, өлеңі де негізінен бірдей. Бірақ бұл Пушкин шығармашылығындағы осы екі жанр үшін автопортрет пен субъективтілік бірдей маңызды дегенді білдірмейді. Эпостағы субъективтілік романтизмнің спецификалық белгісі, бірақ лирикада ол нақты емес, жалпылама белгі: қайсыбір дәрежеде бұл жанрдағы кез келген шығарма субъективті болады.

Романтизмнен реализмге көшу

Александр Сергеевич шығармашылығының романтизмнен реализмге дейінгі даму процесі шамамен белгілі бір дәрежеде жуықтаумен субъективтіктен объективтіге, автопортреттен әлеуметтік типтікке қарай қозғалыс ретінде бейнеленуі мүмкін. Алайда бұл тек эпосқа ғана қатысты, лирикаға қатысты емес. Соңғысына келсек, Александр Сергеевичтің ондағы дәстүрлі романтизмнен кетуі оның шектен шыққан субъективтілігімен емес, «жүйелілікпен» байланысты. Шектеулі, тұйық жүйе ақынды қанағаттандырмады. Пушкиннің романтикалық лирикасы қатаң канондарға сыймайды. Алайда, дәстүрге байланысты Александр Сергеевич оларға бағынуға мәжбүр болды және мұны әрқашан болмаса да, бәрінде болмаса да жасады.

Романтизм мен реализм жүйелерінің ерекшеліктері

Романтикалық стилистика мен поэтика, реалистіктен айырмашылығы, қалыптасқан көркемдік жүйеде, біршама жабық түрде өмір сүрді. Қысқа уақыт ішінде «романтикалық қаһарман» (ол міндетті түрде көпшілікке қарсы тұру керек, көңілі қалған, асқақ), сюжет (әдетте экзотикалық, тұрмыстық емес), пейзаж (асқақ, қарқынды, шексіз, найзағай, тартылыс) туралы тұрақты түсініктер жұмбақ жәнестихиялық), стиль (объективті бөлшектерден, таза нақты барлық нәрселерден итермелеумен) және т.б.. Ал реализм сол дәрежеде тұрақты және тұйық ұғымдарды тудырмады. Бұл жүйеде сюжет немесе қаһарман ұғымдары өте анық емес естіледі. Романтизмге қатысты реализм прогресшіл ғана емес, сонымен бірге азаттық танытты. Романтизмде жарияланған еркіндік тек реализмде толық көрініс тапты. Бұл Пушкиннің шығармашылығында ерекше айқын көрініс тапты.

Пушкин шығармасындағы «романтизм» түсінігі

Александр Сергеевич романтикалық поэтиканың жеткіліксіздігін оның үлгілері мен нормалары оның шығармашылығы мен ақындық екпінін тежей бастаған кезден-ақ аңғарды. Бір қызығы, автордың өзі реализмге қарай қозғалысты түсінбеген романтизмнен «шынайы» романтизмге апаратын жол деп түсіндірген. Бұл жүйенің бостандық сүйгіш декларациялары оған іштей жақын болды. Сондықтан да болар, ол «романтизм» ұғымынан бас тартқысы келмеді.