Атақты орыс актрисасы Комисаржевская Вера Федоровна: өмірбаяны, жеке өмірі, театрдағы рөлдері

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Комиссаржевская Вера Федоровна – 19-20 ғасырлар тоғысындағы көрнекті орыс актрисасы, оның шығармашылығы театр өнерінің дамуына елеулі әсер етті. Оның өмірі қысқа, бірақ өте оқиғалы және жарқын болды. Оның құбылысын зерттеуге көптеген кітаптар, мақалалар мен диссертациялар арналды. Комиссаржевская (Санкт-Петербург) атындағы театр бар, ол ақындарды өлең жазуға шабыттандырды, оның тағдыры туралы фильм түсірілді. Ол қайтыс болғаннан кейін 100 жылдан астам уақыт өткенде де орыс өнерінің маңызды бөлігі болып қала береді.

Ата-аналар және ерте жас

Комиссаржевская Вера Федоровна 1864 жылы 8 қарашада Санкт-Петербургте дүниеге келген. Оның анасы Мария Николаевна Преображенский полкі командирінің қызы, ал әкесі Санкт-Петербургтегі Мариин театрының белгілі опера әншісі болған. Ол Италияда оқыды, кейін Ресейге оралды. Вераның ата-анасыжасырын үйленді, қалада үлкен әңгіме болды. Уақыт өте келе Мария Николаевнаның әкесі мұнымен келіседі. Ерлі-зайыптылардың қатарынан үш қызы болды. Вера мен апалы-сіңлілер өнерлі ортада өсті, үйде көптеген актерлер, суретшілер мен музыканттар болды. Әкем М. Мусоргскиймен дос болған. Вера үйдегі қойылымдар мен концерттерге жиі қатысты. Оның даусы жақсы еді, әкесі оның әнші болатынынан үмітті. Вера бірнеше оқу орындарын ауыстырды, бірақ оның тәуелді табиғаты оған қатты оқуға мүмкіндік бермеді. Әкесі ақыры оны үйде оқытуға алды.

Марья Николаевнаның әкесі қайтыс болғаннан кейін бәрі өзгерді, ол алған мұрасына Вильнадан жер сатып алып, үлкен қызы Вераны беделді Асыл қыздар институтына оқуға берді. Күйеуі Санкт-Петербургте қалды, ән айтуды жалғастырды және жаңа романс бастауға асықпады. Марья Николаевна ажырасуға кінәні өзіне алды және шығындарды өтеу үшін мүлікті сатып жіберді. Ол өмірінің соңына дейін өте кедей өмір сүрді. Вераның анасы әйелдің басты мақсаты - күйеуі мен балалары екеніне сенімді болды. Сондықтан оның некелері бұзылғанда, ол өмірінің соңына дейін бұзылды.

Кәсіби

Комиссаржевская Вера Федоровна әрқашан әкесіне жақын болды, олар онымен туысқан еді, бірақ әке-шешесі бөлек кеткенде, ол анасының қасында қалды, өйткені әкесі тез үйленді. Анасы мен әпкелеріне қолдау көрсету үшін Вера үйленуі керек болды және ол граф Владимир Муравьевтің ұсынысын қабылдады. Бірақ некенің сәтсіз екені бірден белгілі болды. Муравьев ішкенді ұнататын, ол қызған күйде әйеліне қолын көтеретін. БІРАҚсодан кейін ол Вераның сіңлісі Надеждамен қарым-қатынасты толығымен бастады. Мұндай қос сатқындық болашақ актрисаны таң қалдырды. Ол да анасы сияқты ажырасуға кінәні өз мойнына алып, тіпті психиатриялық ауруханаға түсті. Дәл осы азап оның бойында драмалық актрисаның талантының зор күшпен ашылуына әкелді. Дәрігерлер оны ойларын басқа жаққа бұру үшін бизнес табуға шақырды. Ол Александринка актері Владимир Давыдовтан актерлік сабақтар ала бастады. Оның бойындағы үлкен талантты көріп, театр училищесіне түсуге кеңес береді. Бірақ өмірдің өз жолы болды.

Саяхаттың басталуы

1890 жылы Вераның әкесі екінші әйелімен ажырасып, қыздары онымен бірге тұруға көшті. Вера гитарада көп ойнайды, әкесіне шәкірттерімен көмектеседі. Бір күні Станиславский деген студент актриса ауырып қалған Аңшылық үйіндегі спектакльге көмектесуін өтінді. Сонымен, Комиссаржевская Вера Федоровна алғаш рет нағыз театр сахнасына шықты. Осы уақытта дәрігерлер оның созылмалы жұлдыру ауруы бар екенін анықтады, бұл оның актриса болу шешіміне соңғы серпін болды. Ол мектептегі «Өнер және әдебиет қоғамында» «Ағарту жемістері» спектаклінде Бетси рөлін ойнайды, онда Ф. П. Комиссаржевский. Станиславский жетекшілік ететін бұл театрдағы жұмыс маусымы ізденуші актриса үшін жақсы мектеп және сынақ болды. Көп ұзамай «Қоғам» қаржылық қиындықтарға байланысты спектакль қоюды тоқтатты. Бірақ Комиссаржевская өз жолын тауып үлгерді. Оны әкесінің досы, актер П. Киселевскийдің қойылымында байқады. Ол оны ойнауға шақырдыЕкі спектакльдегі біркелкі рөлдерді сомдаған ол тапсырманы тамаша орындады.

Новочеркасск

1893 жылы Вера Новочеркасскідегі Н. Синельниковтың кәсіпорнында жұмыс істеу үшін өзінің алғашқы көркемдік келісімшартына қол қойды. Вера Киселевскийге жоғары көмектесті, бірақ актрисаның қабілеттерін тар бағалады. Ол оның тағдыры комедия деп есептеді. Сонымен қатар, ол ауру актрисаны біраз уақытқа ғана ауыстырады деп күткендіктен, оған үлкен жоспарлар құрмады. Кәсіпорындағы жұмыс өте ауыр болды. Алғашқы бес айда ол 58 рөлді ойнауы керек еді. Бұл оның тәжірибесі болмағанына қарамастан және әрбір рөл пысықтауды және ойлануды қажет етті. Ал Комисаржевская әлі де әріптестерінен сабақ алып, олардың ойынын бақылау күнделігін жүргізді, қойылымдарды талдады. Кейде күніне екі спектакль ойнауға тура келді, түнде рөлді меңгеруге тура келді. Күндіз репетиция, кешке сахнада ойнау болды. Мұндай желілік жұмыс шығармашылыққа еркіндік пен өзіндік әдіс-тәсілдерді іздеуге мүмкіндік бермей, сахнада ойнау шеберлігін берді, тәжірибе жинақтауға көмектесті. Сол кездегі рөлдерде ол сахналанған және драмалық тәжірибенің тереңдігін білдірмейтін ең елеусіз, бос водевильге ие болды. Бірақ Вера олардың әрқайсысын маңызды сабақ деп санап, байыппен қабылдады. Оның өзі костюмші, визажист және тіпті режиссер болуы керек еді. Бірақ жұмыс назардан тыс қалмады және сын оның ойын алдымен бірнеше сөзбен, содан кейін тұтас абзацтармен белгілей бастайды. Оның беделі шеберлігімен бірге өсті.

Бір жыл бойы Комисаржевская өзін аздап түсініп, айла-амалмен айналысып, көбірек ойлана бастады. Ол өзінің мансабын тым кеш, 29 жасында бастады және өзін-өзі тануға асыға бастайды. Бұл уақытта ол көптеген маңызды драмаларды оқиды және шынайы шығармашылықты армандайды. Кәсіпорын көпшіліктің талғамына қатты тәуелді болды және олар өте қарапайым болды, казактар театрдан маңызды ойлар емес, тек ойын-сауықты қалайды. Бірақ сол кездегі өз түрлерінің ішіндегі ең жақсысы болған Синельников театры, соған қарамастан, кейде байыпты қойылымдарға шешім қабылдады, мысалы, «Тапқырлықтан қайғы» және «Ағарту жемістері».

Бір жыл жұмыс істеген актриса өзін көрсете білді, бірақ бұл әріптестерінің махаббатын арттыра алмады. Өзіне де, өзгелерге де өте талапшыл болғандықтан онымен тіл табысу оңай болмады. Маусым аяқталды, бірақ Комисаржевская келісімшартты ұзарту туралы күткен ұсынысты алмады. Науқас Медведев труппаға оралды, Киселевский Вераның водевильдегі рөлдерге қанағаттанғысы келмейтінін және оған деген қызығушылығын жоғалтқанын көрді, оның сахнадағы әріптестері оған қызғанышпен қарап, оны түсінбеді. Барлығы Комиссаржевская Синельниковтың кәсіпорнынан кетуге мәжбүр болды.

Турлар

Сол кездегі Ресей империясының барлық актрисалары өздерінің қаржылық жағдайын сақтау үшін кәсіпорындармен бірлесіп жұмыс істеді. Стационарлық театрлар аз болды, негізінен үлкен қалаларда. Сондықтан гастрольдік труппалар өте көп болды. Новочеркасскіден шыққаннан кейін Вера Комисаржевская Тифлис көркемдік қоғамының шақыруымен олармен бірге гастрольдік сапарға шығады. Мұнда ол 12 рөлді сомдай алдықандай комедиялар «Томбой», «Ақша Эйстері» және т.б. Сыншылар мен жұртшылық актрисаны жақсы қабылдады, оның ойынын әкесі де жоғары бағалайды. Табысқа қарамастан, Вераның өзі өзіне толық қанағаттанбады, ол одан да маңызды репертуарды армандайды. Мұндай өзіне деген сенімсіздік Комисаржевскаяға жақсы келісім табуға кедергі болды. Тифлистегі гастрольдік сапардан кейін ол жұмыс табамын деген үмітпен Мәскеуге оралады, бірақ агенттікке барудан қорқады және труппалардың қалай толығып, кетіп жатқанын өкінішті көреді және ол жұмыссыз қалады. Күтпеген жерден Тифлистегі әріптесі оны Озерки мен Ораниенбаумға гастрольге қатысуға шақырады. Бұл кәсіпорын Вераға қатты ұнайтын күрделі репертуармен ерекшеленді. Мұнда ол 3 айда Ф. Шиллердің «Отқындық пен махаббат», А. Н.-ның «Василиса Мелентьева» сияқты спектакльдерде 14 жаңа рөлді сомдап үлгереді. Островский, «Дала Богатырь» И. А. Салова.

Оның жетістігі өте байқалды, бұл Александринский театрына жұмысқа шақыруды растады. Бірақ ол тағы да тәжірибесіздігінен қорқып, Незлобиннің Вильнадағы кәсіпорнынан шақыруды қабылдауға шешім қабылдады. Бұл труппаның аудиториясы мен репертуары Комиссаржевская жұмыс істеген барлық бұрынғыларға қарағанда әлдеқайда байсалды болды. Мұнда 2 жыл ішінде ол 60 рөлді сомдады, олардың арасында сөзсіз табыстар болды: Лариса А. Н. Островский, А. Грибоедовтың «Тапқырдан қасірет» фильміндегі София, Шиллердің «Алдау мен махаббатында» Луиза. Мұнда оның ойынын Немирович-Данченко, Качалов, Бруштейн бағалайды. Незлобинде Комисаржевская оны толығымен дамытты және көрсеттідрамалық талант, оған дейін оны кейбір сыншылар және оның жаңашылдығы жоққа шығарды. Бірақ оған өз ойын басқара алатын жақсы режиссер жетіспейді.

Александринский театры

1896 жылы оның өзі Александринский театрының сахнасына шығу туралы әбігерге түсті. Ол өтініш берушінің рөлін онша ұнатпады, оған алаңдап, дебюті үшін пьеса туралы ойлауға тура келді. Мұның бәрі 32 жастағы актриса үшін енді оңай болған жоқ. Бірақ ол «Көбелектердің жекпе-жегі» дебюттік пьесасын сәтті ойнады және сыншылардың жоғары бағасына ие болды. Актриса театр сахнасына ішкі тәжірибеге құрылған жаңа стиль әкелді. Александринкада алты жыл бойы Комисаржевская өзінің ең жақсы рөлдерін сомдады, бұл оны орыс театрының атақты және мақтанышына айналдырды: бұл «Қарадағы» Лариса, «Шағаладағы» Нина Заречная, «Отеллодағы Дездемона», «Иван түнінің жарығында» Марика, Маргарита. «Фаустта». «Шағала» спектаклін Чехов өте жоғары бағалады, ол өмірінің соңына дейін бұл өз авторлық ниетінің ең жақсы жүзеге асуы деп есептеді. Ол актрисамен ұзақ уақыт хат жазысып, психологиялық орыс театрының дамуын бірге талқылады. «Шағала» спектаклін жұртшылық қабылдамады және сынға алды, бұл сәтсіздік драматург пен актриса үшін үлкен соққы болды.

Театрда Вера әріптесін тапты - режиссер Е. П. Карпов, олармен пікірлес болмаса да, бірге жаңа сахнаға жол ашты, бірге түзу жолдарды іздеді. Осы ынтымақтастықтың арқасында актриса актерлер тағдырындағы режиссер рөлінің қаншалықты зор екенін түсінді. Бұл ынтымақтастықта Вера өзінің өнерге деген көзқарасын түсіне алдыоны жаңа жол табуға жетеледі.

Жаңа театр іздеуде

Актриса жаңа театрды құмарлықпен армандады, бір кездері ол Станиславскийдің бұл идеясын жұқтырған және ол толығымен жүзеге асатын өз театрының арманын қастерлеген. Александринский театры оған тым көп шектеулер қойды, оның өзінің консервативті саясаты болды. Оның хаттары мен күнделіктерінде саяхат тақырыбы, жаңа театрды іздеу үнемі туындайды. Комиссаржевскаяның актерлік театры психологизмге негізделген, ал Александринкада оған кейіпкердің жан дүниесінің тереңдігіне енбей, негізінен сыртқы көріністер қажет. Ол уақытын босқа өткізіп жатқанын, империялық сахнадағы жұмысы оны ешқайда апармайтынын сезінеді. Сондықтан 1902 жылы ол Александринкадан кетуге шешім қабылдады. Оның өз театрына ақшасы жоқ, сондықтан ұзақ гастрольдерге баруға тура келеді, ол бүкіл елді аралайды, Ялтада, Киевте, Сібірде, Харьковта жұмыс істейді. Бірақ репертуар әлсіз, режиссура сапасыз болды. Оған өзінің жеке директоры керек болды және ол оны В. Е. Мейерхольд.

Меншікті театр

Комиссаржевская драма театры ресми түрде 1904 жылы пайда болды, ол ғимаратты жалға алады. Бірақ ақша тапшылығы оны бірден гастрольдік сапарға шығарып, 2 жыл бойы ел аралап, ақша тауып, жұртшылықтың қажеттілігі үшін екінші дәрежелі спектакльдерде ойнайды. Қаһармандық күш-жігермен және пікірлестердің көмегімен 70 мың рубль жиналды, ал Комиссаржевская ақыры Санкт-Петербургте стационарлық, репертуарлық театр құруға кіріседі. Оның мақсаты- жаңа көркемдік идеология, «жан театры», бұл үшін оған арнайы репертуар мен труппа қажет болды. Комисаржевская заманауи пьесалардың көп санын оқиды, ол өз театрына Ибсенді, Чеховты, Горькийді таңдайды. Театрды әлемге театр өнерінің жаңа қырынан танытуға ынталы пікірлестер труппасы қалыптасты. 1906 жылы Мейрехольд театрда жұмыс істеуге келісті, ол 13 спектакль қояды, оның ішінде «Хедда Габлер», «Балаганчик», «Адам өмірі» пьесаларының жаңашыл нұсқалары бар. Бірақ актриса мен режиссер арасындағы қарым-қатынас өте қиын, бұл спектакльдердің сәтсіздігімен бірге үзіліске әкеледі. Комиссаржевская драма театрын жұртшылық екі жақты қабылдайды, мұнда нағыз жанжалдар орын алады. Бірақ бұл труппаның революциялық әрекеттерінің табиғи нәтижесі болды. Театрда жұмыс істеген Вера түсініспеушілік, сатқындық, сәтсіздіктермен қатар үлкен жетістікке де тап болды.

Үздік рөлдер

Рөлдері әлі де психологиялық мектептің үлгісі болып табылатын Вера Федоровна Комисаржевская өзінің гүлденген шағында көптеген тамаша, жаңашыл кейіпкерлерді сомдады. Оның ойнау стилі Чеховтың кейіпкерлерін бейнелеуге өте қолайлы болды. Олай болса, оның «Ваня ағайдағы» Сонясы, «Ивановтағы» Сашасы мен «Шағаладағы» Нина Заречная нәзік жанды, күресуші табиғат еді. Комиссаржевская автордың ойын түсінді, оның көркемдік ниетін сезінді. Көптеген көрермендер мұндай интерпретацияны қабылдамағанына қарамастан, драматургтің өзі оның интерпретациясын ең жақсы деп санады.

Сондай-ақ көрнекті рөлдердің қатарындаКомиссаржевскаяны А. Островскийдің «Төбіндегі» Ларисаға, И. Потапенконың «Сиқырлы ертегісіндегі» Наташа Бобровқа, Г. Ибсеннің «Қуыршақ үйіндегі» Нораға, Горькийдің «Жазғы тұрғындарына» Варвараға жатқызады. Әр образда ол өзіндік интерпретация тапты, рөлдің астарын ажырата білді және кейіпкердің терең сезімін жеткізе білді.

Театрдағы көңілсіздік

1908 жылы Комисаржевская театры (Санкт-Петербург) деп аталатын драма театры Америка Құрама Штаттарына гастрольдік сапармен шығады, онда Вера ерекше мақтаулы пікірлер алады. Ол 20 ғасырдың ең ұлы актрисаларының бірі деп аталды. Бірақ Комисаржевскаяның өзі театрдан қатты көңілі қалды. Символист Мейерхольдпен жұмыс істеу актрисаның ұшқынын өшірді, ол өз талантының сұранысқа ие екенін сезбеді. Вера ойлаған нәрсенің спектакльдерде іс жүзінде жүзеге аспайтынын, әртістер мен режиссерлердің бір-бірін түсінбейтінін, жаңа театрдың экспрессивті идеяларын қате түсінетінін көреді. Комисаржевскаяның әрбір жаңа қойылымы сәтсіздікке ұшырайтын сияқты. 1909 жылы ол театрдан кету туралы өте қиын шешім қабылдайды.

Жаңа үміттер

Сұлу, психологиялық театрды армандаған керемет талант актрисасы Комиссаржевская ескі дәстүрмен тәрбиеленген актерлермен ештеңе істемейтінін түсінді. Ал оған жаңа формация актерлерін тәрбиелеу үшін театр мектебін ашу идеясы келеді. Ол жақсы театр мұғалімі болған әкесінің сабақтарын және өзінің көркем актерлік жүйесін жасаған Станиславскийдің тәжірибесін еске түсіруді жоспарлады. Ол алған тәжірибесін осы сияқтыларға беру үшін өзін-өзі оқытқысы келдіеңбек, сондай-ақ өзінің көрнекті достары-актерлар мен режиссерлерді шақырумен қатар, А. Белый, Д. Мережковский, В. Ивановтарды шақырып, ой-өрісін кеңейтетін пәндерден сабақ беруді қалады. Жаңа идеялар мен үміттерден шабыттанған Комисаржевская Сібірге соңғы сапарына аттанады.

Жеке өмір

Өмірбаяны соншалықты қысқа және театрға толы Вера Комиссаржевскаяның қайтадан тұрмысқа шығуға батылы бармады. Оған бірінші күйеуі Владимир Муравьев тым үлкен соққы берді. Бірақ 1887 жылы Липецкіде емделу кезінде ол офицер, жоғары білімді, әдебиет пен театрды жақсы көретін Сергей Силотимен танысады. Олардың арасында өте жылы қарым-қатынас орнайды, Сергей тіпті Вераны ата-анасының үйіне әкеліп, оны қалыңдық ретінде таныстырады. Комисаржевскаяның бұл үйінде әрқашан өте жылы және жайлы болды. Өмір бойы ол бүкіл Силотилер отбасымен дос болды, ол Знаменкаға жиі барды. Бірақ ол ешқашан Сергейге үйленбеген.

Жеке өмірі драмалық болған Комиссаржевская Вера Федоровна сахнадағы тәжірибелерге көп уақыт пен күш берді және бұл оған жеткілікті болды. Замандастары А. Чеховтың оған ғашық болғанын айтып, бірақ мойындауға батылы жетпеген. Дегенмен, ол әйелге емес, актриса ретіндегі талантына ғашық болуы мүмкін. Оның бірнеше романдары болды: режиссер Е. П. Карпов, жас актер Н. П. Рощин-Инсаров, дипломат С. С. Татищев, ақын В. Брюсовпен, бірақ олардың ешқайсысы үйленбеді, өйткені театр оның өмірінде әрқашан басты нәрсе болып қала берді.

Қамқорлық

Сібір мен Қиыр Шығыстағы турлар«Восток» Комисаржевскаядан қатты шаршады, ол дәрігерге құлағының ауырсынуына шағымданды. Бұл сезімдер оған ұйықтауға мүмкіндік бермеді, ол күн сайын нашарлай бастады. Оған шақырылған дәрігер оған жалғыз емдеу әдісі – краниотомияны ұсынды. Мазасыздық басылмады, Ташкентте труппаның бірнеше әртістері шешекпен ауырған кезде, Вера Федоровнаның да жағдайы нашарлады, оның да шешек ауруы бар екені белгілі болды. Оның ауыруы шыдамаған, 27 қаңтарда есін жоғалтқан. Жаралар оның бүкіл денесін жауып тастады, ауырсыну тек күшейді. Ақпан айының ортасында актриса армандаған А. П. Чехов, ол мұны жақсы белгі деп есептеді. Бірақ бірнеше күннен кейін жағдайы айтарлықтай нашарлады, 23 ақпанда жүрек сал ауруы пайда болды және ұлы Комисаржевская қайтыс болды. Оның өсиетіне сәйкес, оның қорабындағы хаттар мен күнделіктер қайтыс болғаннан кейінгі алғашқы сағатта жойылды. Адамдар оның ауруының өзін қалай бүлдіріп жатқанын көрмеу үшін ол өзін бетін жауып жерлеуді бұйырды. Комиссаржевская Вера Федоровна (1864-1910) Санкт-Петербургтегі Тихвин зиратында жерленген.

Жад

Үлкен актрисаның кетуі Ресей үшін нағыз соққы болды, тек жоғалтқаннан кейін олар кенеттен оның көркемдік әдісінің керемет құндылығын және оның талантының ауқымын түсінді. Комисаржевскаяның естелігін туған елі әлі күнге дейін сақтап келеді. Комиссаржевская театры (Новочеркасск) бұл актрисаның осында жарқыраған кездерін мақтанышпен еске алады. Уссурийскідегі театр сияқты. Оның өмірлік жұмысы - Санкт-Петербургтегі Комиссаржевская драма театры. Ол бүкіл әлемге танымал. Тюмень, Донецк, Воронеж қалаларында Комиссаржевская көшесі бар. Оның суреті түсірілгенА. Блок пен В. Брюсовтың көптеген өлеңдері. Оның таланты музыканың жасалуына түрткі болды, сондықтан А. Кнайфель ішекті аспаптарға «Вера» эссе жазды, П. Гапон өзінің естелігіне «Үзілген ішектер» вальсін жазды. Оның өмірі мен шығармашылығы Виктор Соколовтың «Мен актрисамын» тамаша көркем фильміне арналған. Вераның рөлін актриса Наталья Сайко тамаша орындады. Режиссер хронологиялық картина түсіргісі келмеді, ол жаңашыл әдісті таңдады – ол актрисаның терең табиғатының әр қырын ашатын бөлек, бір-бірімен байланысы жоқ эпизодтардан фильм жасады. Фильмде таланттың бағасы тыныштық пен жеке бақыт болатын өмір трагедиясы көрсетіледі.