Ян ван Эйк, «Арнольфинидің портреті»

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

"Арнольфинистің портреті" өте қызықты картина. Ян ван Эйктің бір шағын картинасынан сіз көптеген қызықты нәрселерді біле аласыз. Бұл суретші өзінің шеберлігімен суретшіні ғана емес, ойшыл-философты да баурап алды.

«Арнольфинидің портреті» Батыс мектебінің Солтүстік Ренессанс кескіндемесінде ұсынылған ең күрделі жұмыстардың бірі болып саналады. Бұл суретте көптеген жұмбақ бар. Сіздерге ван Эйктің «Арнольфиндердің портреті» жұмысын ұсынамыз. Сіз оның сипаттамасын осы мақалада таба аласыз. Бірақ алдымен осы шедеврді жасаған суретші туралы бірнеше сөз айтайық.

Ян ван Эйк туралы аздап

Оның аты – Ян ван Эйк (өмір сүрген жылдары – 1385 (болжам бойынша) – 1441). Бұл суретші ерте қайта өрлеу дәуірін бейнелейді. Ян ван Эйк - діни тақырыпта 100-ден астам түрлі композициялар жасаған портрет шебері. Ол өз жұмысында майлы бояуды алғаш қолданған суретшілердің бірі. Төменде белгісіз біреудің портреті берілген. Ол 1433 жылы жазылған. Бұл автопортрет болса керек. Картина Лондон ұлттық галереясында сақталған.

Біз Ян ван Эйктің нақты туған күнін білмейміз. Оның Солтүстік Нидерландыдағы Маасеик қаласында дүниеге келгені белгілі. Болашақ шебер 1426 жылға дейін бірге жұмыс істеген ағасы Хубертпен бірге оқыды. Ол өзінің мансабын Гаагадағы графтар сотында бастады. 1425 жылдан бастап Ян ван Эйк Бургундия герцогы Филипп III Қайырымдының сарай қызметкері және суретшісі болды. Ол бұл суретшінің талантын бағалап, оның жұмысы үшін жомарттықпен төледі.

Ван Эйк тек жетілдірсе де, майлы бояуларды ойлап тапқан болып саналады. Алайда, одан кейін мұнай әмбебап тануға ие болды және бұл әдіс Нидерланды үшін дәстүрлі болды. Ол сол жерден Франция мен Германияға, сосын Италияға келді.

Енді суретшінің даңқын асқақтатқан, әлі де дау тудырып жүрген «Арнольфини портреті» картинасына оралайық. Ол қазір белгісіз біреудің портреті сияқты Лондондағы Ұлттық галереяда.

Сурет атауы

Оның аты алғашында белгісіз еді, тек жүз жылдан кейін біз оны бір түгендеу кітабының арқасында таныдық. Ол былай естілді: «Әйелімен бірге бөлмеде Эрнул ле Финнің үлкен портреті». Эрноулт ле Фин – Арнольфини (итальяндық) фамилиясының француздық түрі екені белгілі. Оның иелері – сол кезде Брюггеде филиалы болған үлкен банк және саудагер отбасы.

Суреттегі кім?

Ол қаралдыұзақ уақыт бойы кенепте Джованни Арольфини әйелі Джованна Ченамимен бірге бейнеленген. Алайда, 1997 жылы ерлі-зайыптылардың тек 1447 жылы, яғни картина пайда болғаннан кейін 13 жылдан кейін және суретші ван Эйк қайтыс болғаннан кейін 6 жылдан кейін ғана үйленетіні анықталды.

Бүгінгі күні бұл суретте Арнольфини бұрынғы әйелімен немесе немере ағасы әйелімен бірге бейнеленген деп есептеледі. Бұл ағайынды Луккадан шыққан итальяндық көпес еді. Ол 1419 жылдан бастап Брюггеде өмір сүрді. Ван Эйк оның портретін салған, бұл бұл адамның суретшінің досы екенін көрсетеді.

Бірақ Ван Эйк картинасында нақты кім бейнеленгенін нақты айта алмаймыз. Бұл туралы көпшілік Путиннің «Арнольфини жұбының портреті» картинасында не бейнеленгені туралы әзілдейді (Арнолфини шынымен де оған сырттай ұқсайды).

Алайда, әзілдерді бір жаққа қойып, осы кенептің сипаттамасын жалғастырайық.

кенеп жасау уақыты

"Арнольфинидің портреті" картинасы 1434 жылы Брюггеде салынған. Ол кезде бұл қала бүкіл Солтүстік Еуропа сауда жасайтын ірі сауда орталығы болды. Мұнда Скандинавия мен Ресейден аң терісі мен ағаш, дәмдеуіштер, кілем, жібек Венеция мен Генуя арқылы Шығыстан, Португалия мен Испаниядан апельсин, інжір, лимон әкелінді. Брюгге қаласы бай жер болды.

Әйелдер киімі

Суретте бейнеленген Арнольфини жұбы бай болған. Бұл әсіресе мынада байқаладыкиім. Әйелі жүнімен әшекейленген көйлекпен бейнеленген. Оның ұзын пойызы бар, оны біреу жаяу жүріп өтуі керек еді. Мұндай көйлекпен тек ақсүйектер ортасынан алынған ерекше шеберлікпен ғана қозғалуға болатын.

Фургондағы адамның киімі Эйк суреті

Күйеу кесілген, мүмкін астарлы, бұлғын немесе күзенмен қапталған, бүйірлерінде тесігі бар, оның еркін әрекет етуіне және қозғалуына мүмкіндік беретін мантияда бейнеленген. Ағаш аяқ киім бұл адамның ақсүйектерге жатпайтынын көрсетеді. Көшедегі балшыққа кір болмас үшін мырзалар зембілмен немесе атпен жүрді.

Бургундия сәні

Еуропада ол кезде бургунд сәні болды, оны Арнольфини жұбы ұстанды. Бұл Бургундия герцогтігінің күшті мәдени және саяси ықпалына байланысты болды. Бургундия сарайында тек әйелдер ғана емес, сонымен қатар ерлердің киімдері де экстравагантты болды. Цилиндр шляпалар мен үлкен тақияларды ер адамдар киген. Күйеу жігіттің қолдары қалыңдық сияқты әдемі және аппақ. Оның тар иықтары оның дене күшімен қоғамдағы орынға қол жеткізгенін көрсетеді.

Бөлме жиһаздары

Кенепте бейнеленген шетелдік саудагер Брюггеде ақсүйектердің сән-салтанатында өмір сүрген. Оның айнасы, люстрасы, шығыс кілемдері болды. Үйдегі терезенің үстіңгі жағы жылтыратылған, ал үстелде қымбат апельсиндер бар.

Соған қарамастан, ван Эйк («Арнольфинидің портреті») тар, қалалық стильдегі бөлмені бейнелеген. Параметрде барлық қалалық палаталардағы әдеттегідей төсек басым. Перде оған күндіз көтерілді, жәнеқонақтарды бір бөлмеде, төсекте отырып қабылдады. Ол түнде түсіп, "бөлме ішіндегі бөлме" - жабық кеңістік пайда болды.

Бөлме интерьерінің мәліметтері

Интерьерді бейнелей отырып, Ван Эйк оны қалыңдық бөлмесі ретінде суреттейді. Ол «Арнольфинис портреті» картинасында бөлмедегі заттарды шынайы бейнелеудің арқасында көптеген жасырын мағыналарды қосады. Ондағы таңбалар көп.

Сонымен, мысалы, Құдайдың бәрін көретін көзінің белгісі – көрерменге көрінбейтін, бірақ бөлмеде тұрған екі адамның фигурасын көрсететін дөңгелек айна.

Терезедегі апельсиндер мен аласа үстел көктегі бақытты меңзейді. Күзді алма бейнелейді. Адалдық - кішкентай ит дегенді білдіреді. Аяқ киім - ерлі-зайыптылардың махаббаты мен адалдығының белгісі. Тәспі – имандылықтың, ал қылқалам – тазалықтың белгісі.

Күндіз жанып тұрған люстрадағы бір шам салтанатта Киелі Рухтың мистикалық қатысуын білдіреді. Қабырғада суретші әдейі ерекшелеген: «Осында Ян ван Эйк болды» деген жазу оқылады. Осылайша, бұл суретшінің ежелгі голландиялық құда түсу салтының шіркеуде емес, үйде куәгер рөлінде болғаны түсіндіріледі.

Бұл сурет үйлену тойының көрнекі дәлелі. Оған қоса неке туралы куәлік деп айта аламыз. Өйткені, алыс қабырғадағы қолы куәгердің қатысуын құжаттайды, оның рөліндесуретші. Бұл сурет өнердегі алғашқылардың бірі, автор қол қойған.

Әйел бейнесінің кейбір мәліметтері

Келін кенепте мерекелік, сәнді көйлек киген. Тек 19 ғасырдың ортасынан бастап ақ үйлену көйлегі сәнге енді. Оның дөңгеленген іші, кейбір зерттеушілердің пікірінше, жүктіліктің белгісі емес. Ол өте тарылған кішкентай кеудемен бірге сол уақытта (соңғы готика дәуірінде) болған сұлулық стандартының идеясына сәйкес келеді.

Бұл әйелдің киген затының мөлшері де сол кездегі сәнге сәйкес келеді. Зерттеушілердің пікірінше, бұл жай ғана ритуалдық қимыл. Ол неке мен отбасына деген көзқарасқа сәйкес құнарлылықты білдіруге арналған. Өйткені, «Арнольфинидің портреті» картинасын суретші онда ұсынылған ерлі-зайыптылардың үйлену тойына орай салған. Дегенмен, әйелдің қолының кенепте орналасуы оның жүкті болу мүмкіндігін меңзейді, дегенмен ол бұл қимылымен ол тек көйлегінің етегін көтерді деп болжауға болады.

Сол қолдың үйленуі

Арнольфини үшін неке шарты қажет болғанын жоққа шығаруға болмайды, өйткені суретте «сол қолдың некесі» деп аталатын нәрсе туралы екені анық. Күйеу жігіттің салт талабы бойынша қалыңдықтың оң қолымен емес, сол жағымен ұстағанын кенептен көреміз. Мұндай некелер әлеуметтік жағдайы бойынша тең емес ерлі-зайыптылар арасында жасалған және 19 ғасырдың ортасына дейін болған.

Әйел адам әдетте төменгі сыныптан шыққан. Оныңұрпақтары үшін және өздері үшін мұрагерлік құқығынан бас тартуы керек еді. Оның орнына әйел күйеуі қайтыс болғаннан кейін белгілі бір соманы алған. Неке шарты, әдетте, үйлену тойының келесі күні таңертең жасалды. Сондықтан неке морганикалық деп атала бастады («морген» неміс сөзінен, «таң» дегенді білдіреді).