Суретші Сикейрос Хосе Давид Альфаро: өмірбаяны мен шығармашылығы

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Хосе Давид Альфаро Сикейрос - бұрын жансыз қабырғаларды сөйлеткен өте ерекше орындау стилі бар суретші. Бұл беймаза адам өнермен шектеліп қалмай, өзін мүлде басқа салада – революционер және коммунист ретінде көрсетті. Тіпті оның Троцкийді өлтіруге қатысқаны да белгілі. Сикейрос үшін саясат пен шығармашылық ажырамас, сондықтан оның шығармаларында әлеуметтік теңдік үшін күрес мотивтері байқалады. Сикейростың өмірбаяны өте бай және қызу күреске толы.

Балалық шағында суретшінің есімі Дәуіт болмайтынын айтады. Баланың аты Хосе болатын. Алайда кейінірек ол өзіне екінші есім таңдады. Мүмкін бұл символдық болды. Әрине, Дәуіт патшаның мәтелге айналған момындығы емес, оны өзіне тартты. Шопан бола отырып, алыппен шайқасқан бұл библиялық кейіпкер үлкен нәрсеге қарсылықтың символы болды. Сикейрос өзін сол бір күрескердей сезіндікім жоғары күштермен соғысуға дайын.

Жұмыста жанып жатыр

Сикейрос өз жұмысына өте құмар деп айтылды. Ол 20 сағат бойы шығармашылық үрдістен басын көтермей, тамақ іше де, ұйықтай да алмады. Оның әрекеттері бейбіт кескіндемеден гөрі шайқасқа ұқсады - ол қылқалам емес, бүріккіш пистолетті қолданды, сонымен қатар үлкен кеңістіктерді қамтыды. Әдетте суретші нобайлар жасамайтын. Ол қабырғаға келген сайын батыл импровизация жасады.

Қабырғалар өмірге келеді

Сикейрос - муралист. Ол кім? Бұл қабырғаларды бояйтын суретші. Фрескалық кескіндеме бұрыннан белгілі. Оның гүлденген кезі орта ғасырларға келді. Содан кейін фрескалық кескіндеме Құдай Сөзін сауатсыз халыққа жеткізді. Революциялық кезеңде ол бірдей функцияны орындай бастады, бірақ әртүрлі мақсаттармен. Уағыздың орнын үгіт-насихат алды. Кеңес Одағындағы сияқты, білімі нашар шаруа халқы көп Мексикада да көркем бейнелер халықты тәрбиелеу құралына айналды.

Табиғи жауынгер

Сәтсіздік пен өшпенділіктен қорықпай, өзі де солармен кездесуге барып, қоғамды, билікті дүрліктірген. «Қарсыластарымның айқайы мен үшін барлық мақтаулардан да қымбат!» - деді суретші. Бұл оның өзіне, ең алдымен сеніміне деген үлкен сенімін түсіндіреді. Ол үшін мектептегі кескіндеме жағдайына ұқсас жағдайлар тән болды. Мексикада жергілікті билік суретшіден оқу орнының көшеге қараған қабырғасын бояуды сұрады. Муралист наразылар тобын бейнелегенжұмысшылар, олардың арасында балалы қара әйел де болды. Мұндай еркіндік халықтың ашу-ызасын тудырды. Теңдік әлі құрметке ие болған жоқ. Ашылу салтанатында қабырғаға топырақ түйірлері ұшып кетті. Біреу тіпті атуға тырысты.

Өнер адамы отты, ұстамды емес мінезді болған деседі. Ол айтысуды өте жақсы көретін. Кез келген қарсы аргументтер оны ұятқа қалдырған жоқ, тек оны итермеледі. Ол логикамен шебер әрекет етіп, бәрін сенімді түрде жоққа шығарды. Рас, ол әсіресе қауіп төнген жағдайда салқынқандылықты білетін. Оның әйелі Анжелика өзінің естеліктерінде оның мінезі мен жеке өмірінің егжей-тегжейлері туралы көп жазды. Айтпақшы, ол да «суреттен шығудың» арқасында оны үлкейтілген қолмен бояды - бұл суретшінің сүйікті трюктерінің бірі болды.

Жас кезінен революциялық

1911 жылы болашақ атақты Мехикодағы Сан-Карлос Бейнелеу өнері академиясына оқуға түсіп, сол жерде бірінші көтеріліске қатысты. Ереуілге шыққан студенттер академияда қалыптасқан тәртіпке көңілі толмады. Сол жылы Сикейрос конституцияшылдар жағында Азамат соғысына қатысты.

1919-1922 жылдары Испания мен Францияда өмір сүрген. 1921 жылы ол Барселонада революциялық өнер манифесін жариялады.

1930 жылы революциялық қызметі үшін шағын Такско қаласына жер аударылды. Көптеген шығармашылық адамдары сияқты қуғын-сүргін мен оқшаулану оның үшін өнімді кезең болды. Мұнда бірнеше ондаған жұмыс жасалды.

Сикейрос пен Гершвин

30-жылдары суретші АҚШ-та - Лос-Анджелес пен Нью-Йоркте тұрды. Ол бірнеше рет магнаттардың бұйрықтарын орындады, бірақ сонымен бірге революциялық идеяларды берік ұстанды. Бұл әрқашан бірқалыпты бола бермейтін. Кейде фрескаларды полиция жойып жіберді. Мұның бәрі суретшінің Голливуд жұлдыздарымен араласуына, сондай-ақ әйгілі американдық мәдениет қайраткерлерінің үйлерінде тұруына кедергі болмады. Мысалы, олардың бірі композитор және пианист Джордж Гершвин болды. Бұл әйгілі музыкант Сикейрос картиналардың бірінде бейнеленген. Оны портрет деп айту қиын – ойнап жүрген пианистің фигурасы кішкентай, ал суретке бүкіл зал кіреді. Шоғырланған Джордж Гершвин, фортепиано, адамдардың ырғақты саптары, театр балкондарының қисық сызықтары біртұтас музыка дыбысына біріктірілгендей.

Троцкийге әрекет

Суретші Сикейрос сталинист болды. НКВД нұсқауымен «Ат» содырлар тобына қатысты. 1940 жылы олар Троцкийдің өміріне қастандық жасады. Оның үйіне баса-көктеп кіріп, шабуылдаушылар оқ жаудырды. Бірақ қастандық сәтсіз аяқталды: Троцкий мен оның әйелі төсек астына тығылды. Бірақ басқа адамдар ұйымдастырған келесі әрекет сәтті болды. Сыбайластарымен бірге Рамон Меркадер саясаткердің басынан мұзды ұрған. Троцкий көп ұзамай комаға түсіп, ақыры аман қалмады. Ал Сикейрос бірінші қастандыққа қатысқанын мойындады. Суретші бір жыл түрмеде жатып, содан кейін елден қуылды. Айтпақшы, оған бірнеше рет түрмеде немесе айдауда болу керек болды. Әрине, мұндай жағдайда суретшінің шығармашылығы шектеулі болды. Бірақ сонда да ол жасау мүмкіндігін тапты. Бірақ ол бұл істі ерекше ауқымда қолға алды.

Siqueiros стилі

Суретші Сикейростың суреттері алуан түрлі және бір-біріне ұқсамайдыбірінің үстіне бірі және бір мезгілде ортақ рух пен стиль біріктіреді. Олар не этникалық мотивтерді, тіпті сюрреализмнің ерекшеліктерін сезінеді. Суретші дүниені реалистік бейнелеуге ұмтылмаған. Пішін, ең алдымен, мазмұнды білдірді және ол экспрессивті және эмоционалды болды. Барлық дерлік фигуралар қозғалысқа толы. Ол экспрессивтілікке жету үшін бейнелер мен сызықтарды әдейі дөрекі етті. Сызықтар өте жиі жалаңаш. Сикейрос картиналарында қоңыр, қызыл, сары, кейде сұр және жасыл түстер басым. Яғни, бет жағында түс схемасының жылы бөлігіне қарай айтарлықтай басымдық бар, бірақ тіл бұл түстерді жылы деп атамайды. Олар өте ыстық, сергек, бұл жарық пен қараңғының айқын контрастымен ерекшеленеді.

Жұмыс қолдары

Оның шығармаларында жиі кездесетін бейнелердің бірі – батырлардың қабырғадан көрерменге қарай созылған алып қолдары. Олар сондай-ақ «Капитализм және социализм кезіндегі жұмысшыларды әлеуметтік қамтамасыз ету» композициясында, тіпті суретшінің 1945 жылғы автопортретінде де кездеседі. Қолдар күресуші пролетариаттың, еңбектің, әрекеттің символына айналады. Олардың көрерменге пропорционалды емес, тым тым жақындығы байланысқа апарады. Көбінесе олар қылшық және өрескел болады.

Батыл экспериментатор

Сикейрос шығармашылықпен тәжірибе жасағанды ұнататын. Онда ол кескіндемедегідей революцияшыл болды деп айта аламыз. Мексикалық суретші жаңа көркем материалдарды - синтетикалық бояуларды, керамикалық рельефті мозаиканы белсенді түрде пайдаланды. оның қолында ойнады жәнеқабырғалар құрылымының мәнерлілігі. Сикейрос дөңес және ойыс қабырғалар, сонымен қатар перспектива кескіндемені жандандырып, динамикалық етеді деген идеяны ұстанды. Суретші бұған 40-жылдары жүгінген.

50-жылдары оның шығармалары нақтылана түседі. Суретші саяси тақырыптарды көбірек қозғайды.

Адамзат наурызы

Адамзат маршы - әлемдегі ең үлкен фрескалардың бірі. Ол күрделі пішінді ғимараттың бетін жабады. Ғимараттың іші-сырты 8 мың шаршы метрден астам аумақты суретші мен оның әр елдің суретшілері мен мүсіншілері кірген тобы салған. Эксперименттерді тоқтатпай, Сикейрос осы монументалды композицияға мозаиканы, витраждарды және мүсінді енгізді. Бұл үлкен туынды 1971 жылы жасалған және ең жарқын, бірақ сонымен бірге оның негізгі туындыларының соңғысы болды - 1974 жылы (77 жасында) суретші қайтыс болды.

Сикейрос және КСРО

Сұрақ туындайды: коммунист ретінде суретші коммунистік елдің өзімен айналысты ма? Иә. Сикейрос Мәскеуге бірнеше рет келді - 1927 жылдан 1972 жылға дейін ол Кеңес астанасында 4 рет болды. Сонымен қатар, суретші КСРО өнер академиясының құрметті мүшесі болды. Ал суретшінің біздің Отанымызда болуы мен оған деген қызығушылығының ізі Санкт-Петербургте көше атауы түрінде қалды.