Дмитрий Г.Левицкий, суретші: өмірбаяны мен шығармашылығы

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Ресей тарихын бет-әлпеттерімен суреттеген автор Дмитрий Григорьевич Левицкий «еркекті» ғасырдың суретшісі болды, ал сырттай оның өзі «жалпы емес өрнектің» тұлғасы болды: мәнерлі, құмарлық, аздап өт. Суретшінің сирек дарыны болды, ол XVIII ғасырдың барлық шындығын олардың ең алыстағы ұрпақтары үшін оқуы үшін түсірді. Біздің алдымызда суретші Левицкий дәуірді өзінің барлық даңқымен ашады: патшалар мен сарай қызметкерлерінің, философтар мен зайырлы арыстандардың, суық сұлулар мен жазушылардың, өнеркәсіпшілер мен дипломаттардың, ақсүйектер мен саудагерлердің, шенеуніктер мен әскерилердің, ата-аналар мен олардың балаларының және бұл портреттер көптен бері өткен және ешқашан оралмайтын өткен туралы кез келген сөздерден гөрі шынайырақ айта алады.

Тарих суретшісі

Суретші Левицкий өнер сүйер қауымға баға жетпес сыйлық сыйлады - ақымақ пен ақылды, зұлымдық пен мейірімді, суық және нәзік жүздерді бейнелейтін жүздеген және жүздеген портреттер, әрқайсысының өзіндік мінезі, өз өмірбаяны бар. МыналарҰлы Екатерина ғасырының өкілдері өте қиын және өте жасампаз уақыттың мәнін бейнелейді. Суретші Левицкий тарихшы миссиясын толық орындағанымен, таза тарихи жанрда бірде-бір картина жазған жоқ.

Тағдыр әуелі оны асқақтатып, құрмет пен даңқ сыйлады, содан кейін оны ең алыс, адам бармайтын бұрышқа тығып тастады: замандастары жаңа ғана портреттерін тамашалаған суретші Левицкийді тез ұмытып кетті. Жұртшылықтың өз ісі болды – есеп, интрига, сурет салуға қалды ма! Смоленск зиратындағы қорғанның нақты қай жерде орналасқанын ешкім де білмейді, оның астында өз дәуірінің келбетін мәңгілікке қалдырған тамаша адам жатыр.

Өмірбаян

Суретші Дмитрий Левицкий 1735 жылы (нақты күні анықталған жоқ) Полтава облысындағы шағын ауылда дүниеге келген. Бұл тайпа сол жаққа танымал Василий Ностан шыққан ескі діни қызметкер болатын. Әкесі Григорий Кириллович, талантты және білімді адам, ұзақ жылдар бойы Польшада гравюраны оқып, тамаша шебер болды.

Дәл Польшада ол жаңа фамилия алды, сол атаумен Киевте тұрақтады және шіркеудегі өзінің приходын таныс діни қызметкерлерге жалдады. Оның жұмысы негізінен рухани ұстанымға арналды, өйткені Киевте ол Теологиялық академиямен ынтымақтасады және Киев-Печерск лаврасының баспаханасында жұмыс істеді.

Сыйлық

Агафьяның әйелі (қызы Левицкая, оны діни қызметкер гравировка алған) төрт ұл мен бір қызды дүниеге әкелді. Ең үлкен ұлы даңққа ие болды. Суретшінің бүкіл өмірбаяныЛевицкий ол әкесінен барлық замандастарынан ерекшеленетін композициялық дарынды, жан-жақты нақты сурет салуды, сондай-ақ табиғаттан сенімді жұмысты мұра еткенін айтады.

Дін басылары мен жоғары білімді зиялы қауым баланы туғаннан қоршап алған, өйткені ол өте сауатты, зерделі, білімді болып өсті. Сонымен қатар, жас суретші Д. Левицкийдің мінезі: өмірінің белгілі бір кезеңіне дейін ол өзінің күш-қуаты мен қабілетіне деген сенімділікпен бірге болды. Оның талантты болғаны ешқашан дау тудырмаған.

Шеберліктің бастауы

Кейбір мәліметтер бойынша, 1752 жылы жас жігіт атақты суретші Алексей Петрович Антроповпен танысады және бұл танысу суретші Д. Г. Левицкийдің өміріне әсер еткен. Бұл кезде олар Киевтегі Әулие Эндрю шіркеуінің кескіндемесінде бірге жұмыс істеуі керек еді. Ал алты жылдан кейін жас жігіт Санкт-Петербургке келіп, осы даңқты шебердің шәкірті болып қана қоймай, келесі алты жыл бойы оның үйінде тұрды. Антроповтың көмекшісі ретінде Левицкий Екатерина II-нің таққа отыруына арналған Триумфальды қақпаны салды. Ал екі жылдан кейін ол бұл ғимаратты өз күшімен қалпына келтірді.

1767 жылы ол тіпті суретші Василевскиймен бірге Мәскеудегі Кироиоанновская және Екатерина шіркеулері үшін екі иконостаз және жетпістен астам кескінді аяқтап байыды. Басқа мұғалімдер туралы мәлімет жоқ. Бірақ мұндай факт бар: суретші Левицкийдің атақты адамдардың алғашқы портреттері суретші Антроповтың стилінен түбегейлі ерекшеленді. Әдіс мүлдем болдыжаңа және тәуелсіз, қымбатты ұстазының көзқарасынан гөрі Батыс Еуропа шеберлерінің кенептеріне көбірек сәйкес келеді. Барлығы басқаша болды: жеңілдігі, жеңілдігі, сол кездегі орыс кескіндемесіне тән емес, жартылай реңктер диапазоны, жылтырату, әсіресе жұмсартатын қарқынды түстер және Левицкий шығармаларына тән осындай жеңіл ауа ортасы.

Алғашқы еру

Өнердің өркендеген кезі: зәулім сарайлар салынып, батыс мектептерінің ықпалы орасан зор болды, елге үздік сәулетшілер, музыканттар, суретшілер шақырылды. Жаңа эстетика барлығын оңай сіңіріп, рухтың тікелейлігін және жұмысы өмірдің өзі болып табылатын Рокотов пен Левицкийді тудыруы мүмкін өте салауатты бастаманы қалдырды. Сонымен қатар, сол кездегі қоғамдағы суретші тек жақсы аспаз немесе сағатшы дегенді білдіретін. Әрине, портрет суретшісі Левицкий өмірінің көп бөлігін гауһар тастардың жарқырауында ең жоғары тектілер арасында өткізді.

Ал бұл, сірә, ең үлкен диссонанс – көркем материалға тәуелділік жақсылыққа әкелмейді. Антропов жақсы адам болған, бірақ біршама ұсақ-түйек, оған оңай болған жоқ. Ол өнер академиясын жек көріп, екі шебердің сабағына жан-жақты қарсылық білдірді. Левицкий мұғалімге тек қаржылық жағынан тәуелділікті тез тоқтатты, сондықтан ол кейіннен мұндай сабақтарды алды. Он жылдан кейін шеберлік ақыры жылтыратылды, француз Лангрен мен итальяндық Валериани бұған көмектесті - екеуі де академик. 1770 жылы нағыздаңқ.

Қыздар

1770 жылы Левицкий өнер академиясынан сәулетші Кокориновтың портреті үшін алтын медаль алып, сол жерде ұйымдастырылған көрмеге ұсынды. Атақты адамдар қатысты - Лосенко, Гроот, бірақ Левицкийге пішіннің жетілдірілуі мен рухани толықтығы үшін сөзсіз бірінші орын берілді. Сондықтан 1773 жылы суретші императрицаның өзінен тапсырыс алып, Смольный институтының студенттері қыздардың портреттерін салған. Бұл қыздарға арналған алғашқы және әзірге жалғыз мектеп болды. Бұрын дворян әйелдер губернаторлармен бірге оқыса, кедейлер мүлде оқымайтын. Бұл императрицаның жақсы бастамасы болды - Смольный монастырінде ақсүйектерге арналған институт ашу.

Барлық портреттерде суретшінің таланты мүмкіндігінше ашылды. Левицкий өзін тамаша психолог қана емес, сонымен қатар тамаша сәндік суретші ретінде көрсетті. Портреттер салтанатты аллегориялық картиналар ретінде жасалды: Борщовтың шәкірті театрды, Молчанова - ғылымды, Алымова - музыканы және т.б. Бүкіл XVIII ғасыр өзінің эстетикалық жүйесінде осы портреттерде бейнеленген.

Кірпіш

Жиырма жылға жетер-жетпес уақыт ішінде суретші Левицкийдің атақты адамдардың портреттері ұмытылып, кейде оған қарсы ойнады. Императрица мезгіл-мезгіл сүйіктілерін ауыстырды, ол әрқашан масондыққа теріс қарайтын емес. Ал Левицкий өзінің кейбір меценаттары сияқты масон болды. Ұзақ уақыт бойы негізгі тұтынушылар канцлер князь Безбородко мен президент болдыГраф Бетской өнер академиясы. Көптеген князьдар мен графтардың астында орындықтар бір рет сілкінді. Канцлер бүкіл мемлекеттік билігін Потемкинге жоғалтты, ал қартайған Беткой мемлекет үшін онсыз да пайдасыз болды.

«Трутняның» баспагері Николай Новиковқа қатысты іс қозғалды, бұл есімді Левицкийдің атынан ажырату қиын, тіпті біз Новиковты суретшінің салған портретінен білеміз. Екеуі де масондар болатын. Сол кезде Левицкий жайдан-жай құлаған жоқ. Ол өзімен бірге қараңғылықты алып келді. Өмірінің соңғы ширегінде Левицкий дерлік жұмыс істемеді, оның осы кезеңдегі кенептерін саусақпен санауға болады. Кенептер әдеттегідей керемет. Бірақ олар аз. Өте аз. Содан кейін қартайған шағында Левицкий соқыр болып қалды.

Қуаныш жоғалғанда

Ағартушы және жазушы Новиков тоқсаныншы жылдардың ортасында суретшінің көзін оның өмірі мен дәл осы өмірдің мәніне ашты. Ол, әрине, тамаша дос болды. Оның өмірі өтірік, екіжүзділік пен жалғандықпен өткені суретшіге таң қалдырды, бұл оны қоршап қана қоймай, өзі де олардың ата-анасы болды. Бұл алдау оған фантасмагориялық болып көрінді және оны ең қорқыныштысы оған өзінің қатысуы болды.

Одан әрі өмір бұрынғыдай біраз уақытқа дейін жалғасты. Таңғы астан кейін Левицкий мольберттің жанында тұрды, сондықтан кенептер студиядан бір-бірден шығып кетті, ал асыл тұтынушылар қуанып, алғыстарын білдірді. Бірақ суретші енді қуана алмады. Шығармашылықтың, жасампаздықтың бақыты кетті, оған тек қана көңілі толмаушылық пен бостық қалды. Содан кейін жаңа жолдар - халық, халықтық тақырыптар қолданылды. Пайда болдысуретшінің қызының халық той киіміндегі портреті. Бірақ өкінішті. Тапсырыспен жылдар бойы жұмыс өз жұмысын атқарды. Оның бойында бұрынғыдан артық шындық жоқ еді. Бұл халықтық емес, салондық болып шықты.

Стиль

Суретші руханияттандырылған бейнелерде табысқа жете алмады, өйткені салқындық та, тәттілік те, жасандылық та еріксіз осы нұрлы портреттер арқылы бүкіл жан-дүниені бұзып шықты. Мұның бәрі өнерде жеңілдіктер, тіпті ең кішкентайлар да қабылданбайды, сонымен қатар онда ешқандай жартылай шындық болмауы керек. Мұны тамаша шеберлікпен, түстердің шеберлігімен, керемет суретпен немесе тамаша тон сезімімен алмастыруға болмайды. Бірақ мұның бәрі суретші Д. Г. Левицкийдің атақты адамдардың портреттерін соншалықты мәнді және әдемі етіп жасады!

Масондар суретшіні мүлде құртты. Ол енді үнемі күйзелісті, күйзеліске ұшырады және тапсырыс бойынша жұмыс уақыты шыдамсыз болды. Левицкий оқуға, ой елегінен өткізуге, жалғыздыққа тартылды. Ол күрескер рөліне дайын емес еді. Ол жай ғана қайғырды. Асыл тапсырыс берушілер мұны әу бастан-ақ сезінді, ал сот суретшіні әп-сәтте ұмытты. Нағыз кедейлік есік қаққанға дейін екі-үш жыл өтті.

Дәуірмен бірге

Академия екі жүз сомдық күлкілі жылдық зейнетақымен кетуге мәжбүр болды. Бұл үлестірме материалдың елеусіздігі сонша, ол игілік емес, қорлау сияқты көрінді. Бұл түсінікті - Левицкий қарсы болды. Денсаулығы нашар деп кеткен жоқ, сылтау болды. Академияның басшылығы ауысты, бұрынғы қайырымды жандар жоқ болды. Суретшікөп балалы отбасымен қалды және ешқандай шарасыз соқырлыққа ілгерілеуде. Өмір сүру үшін күрес қорлайтын, қиын және өте ұзақ болды.

Зағип қарттың Өнер академиясындағы шіркеуде тізе бүгіп ұзақ уақыт өткізгенін замандастары естеліктерінде суреттеген. Ол сексен жеті жасында дүниеден өтіп, осы уақытқа дейін суретші ретінде мүлдем ұмыт болды. Ғасырының соңғы ширегінде - 1800 жылдардың басынан бастап ол бізге негізгі жұмыстардан селекционер Билибиндер мен құрметті қыз Протасованың портреттерін қалдырды. Барлығы дерлік. Бұл қылқалам ертерек қаншалықты өнімді болды! Кэтриннің дәуірі құрғап қалды, сондықтан оның әншісі үндемеді.