Физиологиялық эссе: әлеуметтік тапты, оның өмірін, қоршаған ортасын, әдет-ғұрыптары мен құндылықтарын сипаттау

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

ХІХ ғасырдың ортасындағы қоғамдық санадағы белгілі бір өзгерістер физиологиялық эссе сияқты жанрдың пайда болуына себеп болды. Некрасов пен Белинский жаңа мектептің альманахтарын құра отырып, Ресейдің әдеби қызметін Рылеев пен Бестужевтің «Полярная звезда» принциптерін жауынгерлік ұстануға қайтаруға тырысқан сияқты. Жазушылардың едәуір үлкен тобын сол кездегі озық идеология біріктірді, сондықтан шығармашылық міндеттерді түсіну түбегейлі өзгерді.

Реализм мәселелері

Төңкерісшіл дворяндардың орнын әлдеқашан революцияшыл демократтар басты, сондықтан азаматтық романтизм реалистік шығармашылықпен ауыстырылды. Физиологиялық эскиз революцияға дейінгі кезеңнің ең жарқын белгілерінің біріне айналды. Сөздің өзі«физиологияны» жаңа мектепті жасаушылар мен жақтаушылар әдебиетке қолданбады. Ол әлдеқайда ертерек пайда болды.

F. 1841 жылы Кони Literary Gazette-те күлкілі тақырыптары бар миниатюралық ирониялық эскиздерді жариялады: мысалы, «Әйел сұлулығының физиологиясы», «Мұрын физиологиясы». Сол жылдардағы аудармашылар француз тілінен «Париж театрларының физиологиясы» және «Ерлі-зайыптылардың физиологиясы» кітаптарын әкелді.

Бұл сөздің қазіргі түсінігі Некрасов замандастарының бұл сөзбен айтқысы келгеніне мүлдем сәйкес келмейді. 19 ғасырдағы орыс әдебиеті оны белгілі бір кәсіби немесе әлеуметтік ортадағы күнделікті өмір мен әдет-ғұрыпты зерттеу ретінде қарастырды.

Петербордың физиологиясы

Әдебиеттегі жаңа бағыттың жазушы-зерттеушілері оқырманға Санкт-Петербург физиологиясымен жүгінуді ұйғарды. Бұл ең ірі сауда және әкімшілік орталықтың ресми, алдыңғы жағын емес, оның әлеуметтік түбінің өмірін шығармашылықпен қарастырды. Физиологиялық очерк жанр ретінде қарапайым халықтың тұрмыс-тіршілігін, оның үстіне сахнаның ең шалғай жақтарын, яғни түкпір-түкпір мен түкпір-түкпірді бейнелейтін ұқыпты жазылған суреттермен толықты.

Осылайша, Владимир Даль Петербургтік сыпырушы туралы эссе әкелді, Иван Иванович Панаев петерборлық фельетонист, Александр Кульчицкий - Петербургтік омнибус, Евгений Гребенка - Санкт-Петербург жағы туралы … сипаттады. Жазушылар бұл табиғатқа бастарымен енуге мәжбүр болды, бұл барлық егжей-тегжейлерді мүмкіндігінше мұқият қарастыру үшін онша таныс емес.мен ең төменгі әлеммін.

Толық мәліметтер әлемі

Ол кездегі орыс әдебиетіндегі физиологиялық очерк физиологияға тым жақын болғандықтан жақсы болмады, яғни бұл қызығушылық өзін-өзі қамтамасыз ете бастады. Күнделікті, портреттік, сөйлеу немесе психологиялық бөлшектерді бейнелеу жазушының ең маңызды міндеттерін толығымен жеңіп шықты, тіпті кедейлерге жанашырлық таныту әрқашан мүмкін бола бермейді.

Осындай натурализмге түсу – бұл терминнің тар мағынасында – жазушыны сынға осал етті. Қоғамдық өмірдің көркемдік дамуы, әрине, алға жылжып отырды. Моральдық сипаттама шығарманың проблемасына ғана емес, сонымен қатар жанр мен композицияға айналды.

Кейіпкерлердің кейіпкерлері күнделікті өмір салтын суреттеу арқылы ашылды, баяндауға барған сайын аз орын берілді, сюжеттік құрылыс жойылды, өйткені контур басым болды - жеке картиналар мен күнделікті көріністер бір-бірімен байланысты емес. сюжетті, бір әрекетпен емес, бір идеологиялық мәселемен.

Шаруалар физиологиясы

Физиологиялық эссе жанры 1840 жылдардағы әдебиетте жаңа сөзге айналып, тез сәнге айналды. Петербург жазушылары шектелген жоқ. Шаруаның өміріне, оның крепостнойлық үлесіне деген қызығушылықтары да өте зор болды. Бұл тақырыпты ашуда жас жазушылар ерекше көзге түсті: Григорович («Антон Горемыка» және «Ауыл»), Даль («Орыс шаруасы»), Герцен («Ұры соқыр»).

Арнайы ескертпеНекрасов және оның «Жолда» поэмасы, мұнда өте дарынды болса да, крепостнойлық бұзған қарапайым шаруа әйелінің бейнесі өте дарындылықпен берілген. Иван Тургенев те 1847 жылдан бастап помещик және шаруа өмірінен очерктерді жариялай бастаған орыс деревнясының физиологиясымен реализм бағытын жақсы қосты.

Сынға жанашырлық

Белинский жаңа жанрдың дамуына өте жанашырлықпен қарады. Ол физиологиялық очерк сияқты құбылыстың сыртқы түрін, өзіндік ерекшелігін және қажеттілігін теориялық тұрғыдан негіздеуге тырысты. Оның белгілі бір әлеуметтік тапты, сондай-ақ оның негіздерін, құндылықтарын және мекендеу ортасын зерттейтін публицистика немесе очерк жанрларының бірі ретіндегі анықтамасы сыншының шолу мақалаларында берілген, онда ол жазушы өміріндегі жаңа оқиғаларды сипаттайды. шаруалар. Әдетте Белинский осы жанрдағы жазушылардың шығармаларын жоғары бағалайтын.

Композициялық ерекшеліктері оның ерекше назарын аударды. Белинский физиологиялық очерк әңгімеге де, романға да айналмауы керек деп есептеді. Сонымен, Григоровичті сынай отырып, ол жазушының әлеуметтік өмір туралы очерктерге қабілетін атап өтті, бірақ оның баяндауы үшін «Ауылды» сөкті. Бұл жұмыстың кемшіліктері, Белинскийдің пікірінше, очеркте ауыл өмірінің барлық суреттері сырттай ешқандай байланыссыз болуы керек, бірақ бір оймен тыныс алуы керек.

Күнделікті эссе

Әдебиеттегі жаңа бағыт бірден қалыптаса қойған жоқ, қатысушылар да, шығармашылықтағы негізгі тенденциялар да біртіндеп ашылды. Белинский күнделікті жазу Гогольден басталатынына сенімді болды, ол жаңа және т.бкөптеген еліктеушілерді тудырған жарқын элементтер, қоғамға орыс романының шынайы толғауын көрсеткен Гоголь болды, сондықтан әдебиетіміздің жаңа кезеңі содан басталды.

Николай Васильевичтің ізбасарларынан Белинский «Екі студент», «Екі галоштың хикаясы», «Аю» және «Фармацевт» әңгімелерімен Владимир Соллогубты ерекше атады. Соллогуб, бұл консервативті ақсүйек зайырлы өмірдің бостығын көрді, оны төменгі таптың адамдарының шынайылығы мен адалдығына қарсы қойды. Белинский Соллогубтың терең сенімі мен жалынды сенімі жоқ екенін, сондықтан кей жерлерде бейненің немқұрайлы болып шығатынын атап өтті. Дегенмен, шындықтың қарапайымдылығы мен дәл мағынасы Соллогубтың әңгімелерін өте құнды етеді.

Тәрбиелік рөлі

Әсіресе «Обломовтың арманындағы» физиологиялық нобайдың ерекшеліктері айқын көрінеді. Батырдың мінезін Гончаров сипаттаған оның айналасындағы барлық нәрселер болжайды. Бәрі жақсы сияқты, бірақ жақсылықтың өзі Обломовтың өз өміріне қанағаттанғанын білдірмейді. Оның қазіргі жағдайы бос және аянышты, ал кейіпкер мұны біледі.

Ол өзінің балалық шағы туралы армандайды, ол патриархалдық Обломовкада өткен, онда ізденімпаз және ұшқыр балаға тіпті киінуге де рұқсат етілмеген. Онда тек қызметшілер жұмыс істейді. Арман Обломовты өмірінің соншалықты байқалмайтын, бірақ бетбұрыс сәтіне әкеледі. Бала кезіндегідей, қазір бәрін түсініп, оянған Обломов ешқайда бұрылмады.

Орындалмаған үміттер

БолдыБелинский орыс әдебиетінің алдыңғы шебіне батыл түрде шығарған жазушыларды, оның өзі жазудағы кейбір кемшіліктерді көргенімен, бірақ жазушылардың бәрін жеңетініне сенімді болды.

Сыншының үміті, мәселен, «Ханым», «Онагр», «Актеон» және басқа әңгімелері 19 ғасырдағы орыс әдебиетінің ең көрнекті құбылыстарынан кем аталмаған И. И. Панаев еді. Ол бұл әңгімелерде шыншылдық, мінездеме, ептілік пен табандылық ерекше көп екенін атап өтті. Белинский де екіленетін, шешілмейтін, тұрақсыз бірдеңені көрді, бірақ ол мұны өзінің тамаша талантының жетілмегендігімен түсіндірді. Шындығында бұл автордың ешқашан жеңе алмаған ойлау қасиеті еді.

Сыншы В. И. Ол жалпы орыс әдебиетінің қазынасына «Бэтмен» повесін қосқан. Және ол Гогольден кейін Дальдың жалғыз бірінші талант, физиологиялық эссенің нағыз ақыны екенін ынтамен қайталады. Шындығында, Дал фантастика үшін керемет емес және болашақ басымдықтарды тез белгілейді.

Қиял әлеміне қарсы ащы шындық

Өмірдің ақиқаты бар, әдебиеттің шындығы бар екенін енді бәріміз білеміз, ал екінші өнердің әлдеқайда қымбат екені мүлде рас. Ал он тоғызыншы ғасырда жазушылар шынайы әдеби реализмді іздеу жолында жеңіліссіз жолдан өтті. Белинский ескі және жаңа мектеп әдебиетінің бағыты, тәсілі, мазмұны мен рухы арасындағы орасан зор айырмашылық туралы жазды. Ескі әңгімелер қиял әлемін, ал жаңалары шынайы өмірді бейнеледі.

Жаңа мектеп ұйымдық жағынан одан да жас жазушылар Белинскийге - Григоровичке, Некрасовқа, сәл кейінірек - Достоевскийге қосылғанда қалыптасты. Содан кейін Некрасовтың редакциясымен үш альманах жиналып, жарық көрді: «Петербордың физиологиясы» және «Петербург жинағының» екі томдығы осы әдеби бағыттың өзіндік манифестіне айналды. Онда шығармашылық принциптердің тізімі де (Белинскийдің алғы сөзі) және шығармашылық орындалу жолы болды.

Әрине, бұл өте қарапайым жанр шедеврлерден құр қалмады - анау-мынау авторлар. Бұл жерде, ең алдымен, Тургеневтің «Аңшының жазбаларын» атаған жөн: физиологиялық очерк жазудың барлық принциптерін ұстанғанда, сегіз жанрлық картинаның бәрі де жоғары поэтикалық сөздің үлгілері болып шықты. Плюс - «Ескертпелерде» оқырманмен бірге жүретін крепостнойлыққа қарсы ой.

Ескі жаңа журнал

1847 жылдан бастап толықтай жаңарған «Современник» шыға бастады, ол орыстың ең озық әдеби қозғалысының органына айналды. Бас редакторлар (зиц-төрағалар) ауысқанымен журналды Н. А. Некрасов толығымен басқарды. Жиырма жыл бойы бұл журнал елдегі ең танымал болды.

Современник пен «Отечественные записки» газеттерінде жарияланған еңбектер кеңірек және толық болғаны анық.физиологиялық эссе және авторлар қолданған шығармашылық әдістер кейіпкерлердің өмірінің күнделікті бөлшектерімен шектелмеді. Гончаровтың «Қарапайым тарихы» осында, Герценнің «Кім кінәлі?» тамаша романының екінші бөлімі осында басылды. Бүкіл роман «Современникке» қосымша ретінде басылды. М. Е. Салтыков (әлі Щедрин емес) өзінің алғашқы әңгімелерімен шықты. Ал Федор Достоевский. 19 ғасырдағы орыс әдебиеті физиологиялық эссе арқылы мектеп емес, жаңа бағыт – реализмді тауып, меңгерді.