Әдебиеттегі портрет: ұғым, кейіпкерді сипаттау техникасы және мысалдар

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Әлем әдебиетінде көркем бейнелерді жасауға көмектесетін әртүрлі әдістердің бай арсеналы бар. Кейіпкерге ең жақсы мінездеме - оның портреті. Өйткені, кейіпкер нақты адам ғана емес, сонымен бірге жалпылау. Жазушы өзінің мінез-құлық ерекшеліктерін көрсетіп, оқырманды оның келбетіне, тағдырына, қоршаған ортасына қызықтыруға тырысады.

Сипаттаудың маңызды құралы – портрет. Көбінесе авторлар кейіпкерлердің фигурасын, бет-әлпетін, киім-кешектерін, қимылдарын, ым-ишарасын, жүріс-тұрысын сипаттайды. Сыртқы көріністің сипаттамасы адам туралы көп нәрсені айта алады. Мақалада әдебиетте портрет деген не екенін анықтауға тырысамыз, оған мысалдар келтіреміз. Сондай-ақ кітаптардағы адамды сипаттаудың негізгі түрлерін анықтаймыз.

Теорияға бұрылыңыз

Әдебиеттегі портрет дегеніміз не? Кейіпкердің портреті оның сыртқы келбетінің бейнесін білдіреді: фигура, тұлға, киім. Оған мінез-құлықтың көрінетін қасиеттері қосылады: ым-ишара, мимика,жүріс, жүріс-тұрыс. Әдебиетте портреттің көптеген мысалдары бар. Олар оқырманға кейіпкердің ойын, сезімін, іс-әрекетін, сөзін, сыртқы түрін елестетуге көмектеседі.

Әдебиетте портретті анықтауға тырысайық. Бұл – жазушының өз кейіпкерлерінің типтік мінез-құлық қасиеттерін ашуға, сондай-ақ олардың сыртқы келбеті арқылы өз ойын жеткізе білуге қол жеткізетін көркем бейнелеу құралы. Бұл әдіс кейіпкердің ішкі әлемін ашуға көмектеседі. Адамның сипаттамасынан оның жасын, ұлтын, әлеуметтік жағдайын, талғамын, әдеттерін, темпераментін және тіпті мінезін білуге болады.

Шығарманың түріне, жанрына қарай әдебиеттегі адам портреті де таңдалады. Ол үшін ұзақ жылдар бойы сөз шеберлері белгілі бір канондар мен үлгілерді қолданды. 18 ғасырдың аяғына дейін жеке белгілерден гөрі ортақ белгілер басым болды. Бірақ содан кейін абстракциядан нақтылыққа, сезімге, шынайылыққа және түпнұсқалыққа көшу байқала бастады.

"Портрет" сөзінің өзі француз тілінен алынған (portraire). Оның мағынасы бар - «бір нәрсені онымен бірге қайта жасау». Әдеби шығармалардағы және кенептегі портреттің айырмашылығы бар. Олардың екеуі де адамның сыртқы келбетін сипаттайды, бірақ әртүрлі тәсілдермен. Жазушы өз портреттерін сөзбен салады. Міне, Владимир Короленконың «Жаман қоғамда» әңгімесіндегі әдебиеттегі портреттің мысалы:

Ол жасы он шақты, менен үлкен, арық, құрақтай арық бала еді. Ол лас көйлек киген, қолдары тар және қысқа шалбарының қалтасында. Үрейлі қара шашойлы көздер.

Бала Валиктің бұл портреті оның сырт келбетінен ғана емес, батырдың өмірінен де түсінік береді. Оқырманның көз алдына балалық шағы жоқ кедей бала елестейді. Анасының оған көңіл бөлмейтіні бірден сезіледі.

Жанның айнасы адамның көзі деп аталады. Жазушылар оларға жиі назар аударады.

Сыртқы көріністің сипаттамасына сәйкес, автордың өзі өз кейіпкеріне қалай қатысы бар екенін анықтауға болады: жанашырлық танытады, жанашырлық білдіреді немесе айыптайды. Сүйкімді сипаттамаларда кішірейткіш жұрнақтары бар сөздер болуы мүмкін.

Көркем мінездеме

Әдебиет – портрет басқа көркемдік құралдармен бірге қолданылатын ауызша өнер. Жазушы сюжетте іс-әрекеттің өрістеуін де пайдаланады, кейіпкерлердің ойын, көңіл-күйін суреттейді, кейіпкерлердің диалогтарын пайдаланады, жағдайды көрсетеді. Тіпті мектеп бағдарламасында көркем бейне ұғымы енгізілген, оның бір қыры сыртқы түрін сипаттау болып табылады.

Әдебиеттегі көркем портрет ерекше көрнекі айқындылыққа ие. Күнделікті суреттемелер мен пейзаждармен ұштасып, шығармаға бейнелеудің ерекше күшін әкеледі. Сипаттамада типтік және жеке белгілер болуы мүмкін. Әдеби қаһарман көбінесе әлеуметтік, тарихи тұлға, белгілі бір қоғамдық дәуірдің өкілі ретінде бейнеленеді. Ол белгілі бір тапқа, топқа жатады. Сырт келбеті, қимыл-қозғалысы, жүріс-тұрысы арқылы жазушы жалпылайтын, бағалайтын әлеуметтік орта сипатталады.

Кейде таңба сипаттамасыжұмыс барысында шашыраңқы. Егер сіз эскиз бөліктерін жинасаңыз, сіз тұтас портреттік эскиз аласыз. Мұнда, мысалы, Булгаковтың «Мастер мен Маргарита» шығармасынан алынған үзінділерден жиналған Маргаританың портреті берілген:

…оның қара көктемгі пальтосында…

…оның қара қолғапты қолы…

…қара күдері қабаттары бар аяқ киім-болат тоғалармен байланған садақтар…

…қыбырлы жіп, оның береті және оның батыл көздері…

…қысқа бұйра шаш…" "…шаштараз пермь…

…қара әмиян оның жанында орындықта жатты…

…ақ тістері бар ет тістеу, Маргарита…

…тырнақтары өткір ұшталған жіңішке саусақтар…

…Қастар пинцетпен жіпке салынған…

Шығармалардағы сыртқы көріністі сипаттау тарихы

Портреттік сипаттамалар шығармаларда бірте-бірте пайда болды және көбінесе автордың өзінің тікелей бағасына сілтеме жасалды. Әдеби шығармалардағы алғашқы портреттер журналдарда жарияланды. К. Сент-Бев портреттік эскиздердің еуропалық пионері болды. 19 ғасырдың басында ол Revue de Paris журналында Лафонтен, Бойло, Корнейль туралы сипаттамаларды жариялады.

Орыс портреті Карамзиннен басталды. Ол Вестник Европияда И. Ф. Богдановичтің өмірбаянын жариялаған. Содан бері көптеген ресейлік журналдарда «Өмірбаян» деп аталатын арнайы бөлімдер пайда болды, онда портреттік очерктер болды. Осыдан кейін сыртқы түрін сипаттау жанры журналдардан көштікітаптар.

Алғашында портрет техникасы әдеби сын жанрына тән болса, кейін жаңа романтикалық әдіс пайда бола бастады. Оған метафоралар, салыстырулар, жарқын эпитеттер кірді. Портреттік сөз бояуы өте түрлі-түсті болды.

Әртүрлі жанрдағы портрет қалай өзгереді?

Әр әдеби жанр мен жанрдың портреттік эскиздер үшін өзіндік көркемдік әдістері бар. Натуралист жазушылар кейіпкерлерді сенімді және шынайы көрсетуге тырысты. Осы арқылы олар терең әлеуметтік қайшылықтарды ашты. Кейіпкер өз ортасының әдеттегі, күнделікті тұрмыстық ерекшеліктерімен ерекшеліксіз және таң қалдыратын нәрсемен әдеттегі өкілі ретінде көрсетілді. Осыған ұқсас сипаттаманы Гогольдің «Шинель» шығармасынан көруге болады:

Шенеунікті өте тамаша, аласа бойлы, аздап шоқтығы бар, аздап қызарған, тіпті көрмейтін, маңдайында аздап тақыр, екі жақ бетінде әжім бар, өңі бар деп айтуға болмайды. бұл геморрой деп аталады.

Ғылыми-фантастикалық жазушылар, романтиктер күнделікті өмірден және күнделікті сипаттаудан алшақтап кетті. Олардың кейіпкерлері ерекше, әдеттен тыс бейнеленген. Көп нәрсе асыра сілтеп, қиялдың ерекшеліктеріне ие болды. Ұқсас сипаттаманы "Тарас Булбада" көреміз:

Бурсақтар кенет өзгерді: ескі кірлеген етіктің орнына күміс тағалы қызыл марокко етік киді; Қара теңіздей кең гүлденген, мың қатпарлы және жиынтықпен, алтын көзілдірікпен тартылған; көзілдірікке құбырға арналған ұзын баулар, қылшықтар және басқа да әшекейлер бекітілді. Алқызыл түсті казак, матаоттай жарқыраған, өрнекті белбеумен көмкерілген; қуған түрік тапаншалары белдікке итерілді; қылыш оның аяғын дір еткізді. Әлі де аздап тотыққан жүздері әдеміленіп, ағарғандай болды; жас қара мұрттар енді әйтеуір олардың ақтығы мен жастықтың сау, күшті бояуын айқынырақ көрсетеді; олар алтын төбесі бар қара қой етінен жасалған қалпақтардың астында жақсы болды.

Пушкин мен Лермонтовтағы портреттер

19 ғасырдың бірінші жартысында орыс кескіндемесінде және әдебиетінде жанрлар жүйесі қалыптасты. Реалистік бағыт барған сайын басым бола бастады. Көркем бейнелерді жасаудың жаңа әдістері пайда болды. Сырт келбетті суреттеу жазушыларға кейіпкерлер туралы алғашқы әсерді қалыптастыруға, олардың ішкі жан дүниесін ашуға көмектесті.

Пушкин мен Лермонтов портреттік эскиздерін салыстырулармен, метафоралармен, эпитеттермен толтырып қойған. Екі ақын да тамаша портрет галереясын жинаған. Олардың портреттік бейнесінің дамуына адам тұлғасының маңыздылығы туралы тың идеялар әсер етті. Олардың шығармаларындағы кейіпкерлер ойдан шығарылған және шынайы.

Кейіпкерлердің сипаттамасы Пушкиннің «Капитанның қызы» әңгімесінде. Маша Миронова жас, әрі нәзік, әрі батыл қыз еді.

“Маша қайда? Ішке он сегіздер шамасындағы қыз кірді. Дөңгелек бетті, қызыл түсті, ашық ақшыл шаштары жанып тұрған құлағының артына жайылған.

Маша ұялшақ мінезі бар қыз сияқты әсер қалдырады. Сондай-ақ Пушкин әңгімесінде офицерлер өкілі Швабриннің портреті бар. Біз оны дуалист, рухани жоқ сатқын ретінде көремізСенімдері:

Менің қасыма бойы аласа бойлы, сұрықсыз, бірақ өте сергек жас офицер кірді.

Романның тарихи кейіпкері Емельян Пугачевтің өзі. Пушкин оны қарапайым, әділ, «үй» деп тартады. Сипаттамадан оның халық арасынан шыққан батыл, өткір ойлы адам екенін байқауға болады:

Ол қырықтан асқан, орта бойлы, арық, кең иықты еді. Оның қара сақалында сұр түсті; үлкен көздермен өмір сүріп, жүгірді. Оның жүзі өте жағымды, бірақ дөрекі болды. Оның шаштары шеңберге айналдырылған; ол жыртық пальто мен татар шалбар киген.

Ол галлондармен безендірілген әдемі казак кафтанын киіп алған. Жалт-жұлт еткен көзінің үстіне алтын шоқтары бар биік бұлғын қалпақ төмен тартылды. Оның жүзі маған таныс болып көрінді.

Пушкиннің «Евгений Онегин» романындағы Татьяна Ларинаның бейнесі көпшілікке ұнады. Шығармадағы ақын оның сырт келбетін емес, ішкі портретін береді.

Сонымен оның аты Татьяна болатын.

Әпкеңнің сұлулығы да, Оның қызарған балғындығы да

Ол көз тартпайды.

Дика, қайғылы, үнсіз, Орман қанжығасы қорқақ, Ол туған отбасында

Бейтаныс қыз сияқты көрінді.

Ол еркелете алмады

Анама емес, әкеме;

Жалғыз бала, балалар тобында

Мен ойнағым келмеді және секіргім келмеді

Және көбінесе күні бойы жалғыз

Терезенің жанында үнсіз отыр.

Бұл орыс дворянының типтік бейнесі емесмомындықты, ойшылдықты, сүйкімділік пен ерекшелікті таң қалдырады. Татьяна бейнесін неғұрлым жарқын қабылдау үшін Пушкин оның әпкесі Ольганың сыртқы келбетін сипаттайды:

Әрқашан қарапайым, әрқашан мойынсұнғыш, Көздер аспанға ұқсайды, көк, Таңертеңгідей көңілді.

Күлкі, зығыр бұйралар, Ақынның өмірі қандай қарапайым, Қозғалыс, дауыс, жеңіл таң қалдыру, Махаббат сүйкімділігі сияқты…

Оқырман Ольга Ларинаны әйелдік пен сымбаттың бейнесі ретінде көреді. Бейне көңілділікке толы. Бойжеткен айналадағы өмірді нұрландырып, оған сүйіспеншілік пен жылулық әкеледі. Ол өзінің әйелдік қасиетімен Ленскийді бағындырады. Тек көп жағынан кейіпкер Татьянадан сезімдері мен ойлары бар рухани әлемімен төмен.

Орыс әдебиетіндегі тағы бір портрет шебері - Михаил Юрьевич Лермонтов. Ол «Біздің заманның қаһарманы» атты алғашқы психологиялық романның авторы. Онда ақын ХІХ ғасырдың 30-шы жылдарындағы типтік жас жігітті көрсетті. Оның сұлулығы, білімі, байлығы болды, бірақ өмірден қанағат болмады. Печорин бақытқа апарар жолды көрмейді. Мынадай көрінеді:

…жиырмадағы жас жігіт…

…ол әдетте өте сымбатты және зайырлы әйелдерге ұнайтын ерекше физиогномиялардың бірі болды…

…Ал өзімді ұл балаға ұқсайтыным қызық: бетім бозарғанымен, әлі балғын; мүшелер икемді және жіңішке; қалың бұйралар бұралып, көздері күйіп, қан қайнайды…

…Оның бойы орташа болатын; оның жіңішке, жіңішке қаңқасы және кең иықтары дәлелдендікөшпелі өмірдің және климаттың өзгеруінің барлық қиындықтарына төзе алатын, мегаполис өмірінің азғындығына да, рухани дауылдарына да жеңілмейтін күшті конституция …

…Оның терісінде әйелдік нәзіктік бар еді; аққұба шаш, табиғаты бойынша бұйра, оның ақшыл, асыл маңдайы соншалықты көркем суреттелген, онда тек ұзақ бақылаудан кейін бір-бірін кесіп өткен әжімдердің іздерін байқауға болады және, бәлкім, ашуланған немесе психикалық күйзеліс кезінде әлдеқайда айқын көрінетін.. Шашының ашық түсіне қарамастан, оның мұрты мен қасы қара болды - ақ аттың қара жалы мен қара құйрығы сияқты адамның тұқымының белгісі …

Гоголь, Тургеневтің сыртқы түрін сипаттау

Пушкин мен Лермонтовтың ізбасарларының еңбектерінде сыртқы түрдің егжей-тегжейлі сипаттамалары емес, тек кейбір маңызды семантикалық бөлшектер келді. Тургенев «Бежин шалғын» әңгімесінде бес ұлды тартады: Федя, Павлуша, Илюша, Костя, Ваня. Оқырман олардың әрқайсысының сыртқы түрі мен киімімен егжей-тегжейлі танысады.

Біріншіден, ең үлкені Феда, сен он төрт жыл берер едің. Ол сымбатты, сымбатты және арық, сәл ғана кішкентай денелі, бұйра сары шашты, жарқыраған көздері және тұрақты, жартылай қуанышты, жартылай шашыраңқы күлімсіреп тұратын сымбатты бала еді. Ол, барлық белгілері бойынша, ауқатты отбасына тиесілі және далаға мұқтаждықтан емес, тек көңіл көтеру үшін шыққан. Ол сары жиегі бар түрлі-түсті мақта көйлек киген; оның тар иығына әрең сүйеніп, артқа киінген кішкентай жаңа армян әйелі; көгершін белдеуінде ілулі тарақ. Оның төменгі етіктері оның етігіндей болды -әкелік емес.

Оқырман жігіттердің 7 мен 14 жас аралығындағы екенін біледі. Федя өзінің ауқатты шаруа отбасынан шыққанын көрсетеді. Павлуша кедей бала еді:

…Ол киімін мақтан ете алмады: олардың барлығы қарапайым замушка жейделері мен патчтары бар порттардан тұратын…

Ваня - жіңішке бала дауысы бар ең кенжесі. Бұл тыныш және елеусіз бала. Автор мұны былайша атап көрсетеді:

…сары бұйра бас…

… балғын бет…

…үлкен үнсіз көздер…

Аңшы ұлдарды бақылап, оларға толық сипаттама береді, олардың табиғи талантын көрсетеді.

Әдебиеттегі портреттің өте егжей-тегжейлі сипаттамасын Тургеневтің «Ася» әңгімесінен көреміз. Автор орыс батырының серігінің поэтикалық бейнесін сомдаған. Оқырман таңдағанын күткен сәтте әйел жанының қалай гүлдегенін көреді. Тургенев біздің алдымызда нәзік психолог және әйел жүрегін білуші ретінде көрінеді. Ол керемет, сенімді, ұялшақ әйел махаббатын таңқаларлық нәзік сипаттайды. Автор ғашық «Тургенев» қызының әсерлі бейнесін салады:

…Ася қалпағын шешіп алды; оның ұл балалар сияқты қырқылып, таралған қара шашы мойын мен құлағына үлкен бұйра болып түскен…

…Аяның қара басын көрдік…

…оның көзіне бұйралар түсті…

…Ася аяғын астына қысып, басын муслин орамалмен орап, қимылсыз отыра берді; оның сымбатты келбеті ашық аспанға қарсы анық және әдемі суреттелген…

…ұзын кірпіктерін түсірді…

…оның беті, еңМен бұрыннан көрген өзгермелі бет. Біраз уақыттан кейін бәрі бозарып, шоғырланған, қайғылы өрнекке ие болды…

…Ол Фарнесинадағы кішкентай Рафаэлиан Галатея сияқты салынған, мен сыбырладым…

…оның суық саусақтарын сілкіп тастады…

Әдебиет түрлерінің арнайы галереясын Николай Васильевич Гоголь жасаған. Ол бөлшектерге ерекше назар аударады. Бұл арқылы Гоголь кейіпкердің мінезін емес, әлеуметтік ортаны жаңғыртты. Ол «Өлі жандардағы» Чичиковты былай сипаттайды:

…әдемі емес, бірақ көріксіз де емес, тым семіз де емес, тым арық те емес, тым кәрі емес, бірақ тым жас емес…

Гоголь типтік мінезді көрсетеді. Чичиков киімін жиі ауыстырады. Үстінде көйлек, фрак, шотланд костюмі. Киімнің бұл сипаттамасы оқырманға кейіпкердің құбылмалы екендігі туралы түсінік береді. Ол үнемі орнын, жағдайын, сыртқы түрін өзгертіп отырады. Бұл жұмбақ адам.

Портрет шебері - Толстой

Лев Николаевич Толстой өмір бойы әдебиеттегі қаһарманның сипаттамалық портретінен бас тартып, уақыт өте келе ашылған қазіргінің пайдасына ұмтылды. Жазушы динамикалық суреттеулердің көмегімен «жан диалектикасын», адамның ішкі дүниесін көрсетті. Лев Николаевич кейіпкерлердің портреттерін әр уақытта, бөліктерге бөліп, сюжеттің даму барысында береді. Оның шығарманың басында берген портреттік сипаттамасы белгілі бір уақыттан кейін жаңа бөлшектермен толықтырылуы мүмкін.

Толстой портретін беруге тырыстыОл кейбір сипаттамалық белгілерді атап көрсетті, айлалы бөлшектерді қолданды. Мұндай көп функциялы нәзіктіктер кейіпкердің мінезін түсінуге мүмкіндік береді, кейіпкердің сыртқы түрі туралы түсінік береді. Толстой егжей-тегжейлерді мұқият таңдады: ол қысқаша, айқындыққа ұмтылды. және презентацияның қарапайымдылығы.

Толстойдың «Соғыс және бейбітшілік» романының ең танымал кейіпкері - Наташа Ростова. Жазушы Наташаның 14 жасар жас қыздан үйленген көп балалы әйелге дейінгі эволюциясын шебер көрсетеді. Міне, ол бөлімнің басында:

Нәзік, бұрыштық ерекшеліктері бар, жұқа және әдетте ұсқынсыз. Наташаның бетінде қара көздер жарқырап, үлкен, үйлесімсіз аузы көзге түседі. Бірақ Наташада оны басқа қыздардан сапалы түрде ерекшелендіретін, оны қоршаған ортаның фонынан ерекшелендіретін бір нәрсе бар: жас Ростованың жанды, жігерлі және ізденімпаз.

… әрі қарай шыдай алмай, орнынан секіріп кетті де, жылдам аяғы көтере алатындай тезірек бөлмеден жүгіріп шықты…

Жас Наташа нағыз күлкі мен көңілді қыз болып өсті.

.. Күлуді тоқтат, тоқта,-деп айқайлады Наташа. - Сіз төсектің бәрін шайқайсыз. Маған қатты ұқсайсың, сол бір күлкі…

…Кейде ол өзінің әдеттегі ессіз көңілді көңіл-күйіне еніп кететін…

Бірақ кейіпкер 17-20 жаста, балға шыққанда және Андрей Болконский оған назар аударғанда қандай көрінеді?

ол алғаш рет ұзын көйлек киіп, нағыз балда болды, ол одан да бақытты болды. Олар ақ муслин көйлек кигенқызғылт ленталар…» (1809 жылы 31 желтоқсанда Йогельдің балында)

…Ол қандай тәтті, ол савита болады», - деді Денисов…

…Ол қалай билейді, қандай керемет! – деді сәл кідіріп, тағы да… «(" g'ation "- яғни рақым)

…Ханзада Эндрю әсіресе оның ұялшақ сымбатына тәнті болды…

…осы жұқа, сымбатты, өзіне бөтен, жібек пен барқыт киген асыл тұқымды графиняға қарап…

Бірақ князь Андрейдің өлімінен кейінгі жетілген кейіпкер:

… Наташа сирень жібек көйлегімен қара шілтерлі әйелдер жүре алатындай жүрді, жан дүниесі неғұрлым сабырлы, әрі айбындырақ, соғұрлым азапты әрі ұялды. Ол өзінің жақсы екенін білетін және қателеспеген…

…қысқа, жіңішке өрімін иығына алдына тастап, тоқуға кірісті. Жіңішке ұзын үйреншікті саусақтар тез, ептілікпен бөлініп, тоқылған, өрілген …

Пьер Безуховпен үйленген Наташа сыртқы және ішкі жағынан көп өзгерді.

…Наташаны тұрмысқа шыққанға дейін білетіндердің бәрі оның бойындағы ерекше өзгеріске таң қалды…

…Ол, не деп аталады, батып кетті. Наташа өзінің жүріс-тұрысына да, сөйлеген сөзінің нәзіктігіне де, күйеуін ең тиімді орындарда көрсетуге де, киіміне де мән бермеді…

…ол ән айтпады, дәретханаға бармады, сөздерін ойламады.

…Наташа толығымен енген тақырып – отбасы…

Непортреттер әдебиетте бар ма?

Әдеби кейіпкерлерді сипаттау туралы жоғарыда айтылғандардың барлығын талдай отырып, олар келесідей болуы мүмкін деген қорытынды жасауға болады:

1. Қысқа, ең аз мәліметтері бар. Олар көркем деталь рөлінің артуына әкелетін қысқалығымен ерекшеленеді.
2. Егжей-тегжейлі, егжей-тегжейлі. Оларда детальдар басым, кейде тіпті артық.
3. Статикалық. Олардағы кейіпкердің сыртқы көрінісі туралы егжей-тегжейлі, толық идея бір уақытта және егжей-тегжейлі беріледі. Мысал ретінде Гогольдің «Өлі жандар» романындағы Плюшкинді келтіруге болады.
4. Динамикалық. Кейіпкердің сыртқы келбеті егжей-тегжейлі, бүкіл шығармада «жинақталады». Сіз де осындай портретті ұстанған боларсыз: бұл Наташа Ростованың бейнесі.
5. Өзгермеген статикалық бөлшектерді салу: түстер мен бет ерекшеліктері, көздер, фигура ерекшеліктері.
6. Дамында сыртқы түрін көрсету. Күлімсіреу, күлкі, ым-ишара, мимика, жылау, жүріс, мимика бейнеленген.

Әдебиеттегі психологиялық портрет

Кейіпкердің сыртқы келбетін әдеби бейнелеудің ең көп таралған, күрделі және қызықты түрі – психологиялық портрет. Оның алғашқы тамаша үлгілері Ресейде 19 ғасырдың бірінші жартысында пайда болды. Әдебиеттегі портреттердің психологиялық келбетіне мынадай очерктер жатады: «Күректер ханшайымындағы Герман», Пушкиндегі Онегин мен Татьяна, Лермонтовтың «Заманымыздың қаһарманындағы» Печорин, Гончаровтың аттас романындағы Обломов, Раскольников және басқа да Достоевский кейіпкерлері.

Психологиялық портрет осыған байланысты аталадыкейіпкерлердің мінез ерекшеліктерін ашады. Сондай-ақ, бұл сипаттама кейіпкердің қазіргі кездегі психологиялық күйін, уақыт өте келе қалай өзгеретінін көрсетеді. Психологиялық портретте кейіпкердің сыртқы келбеті кейіпкерлердің ішкі әлемімен байланысты. Кейде мұндай портреттік суреттеуде кейіпкердің сыртқы келбетінің оның ішкі күйіне сәйкестігі баса айтылады. Басқа жағдайда сыртқы және ішкі дүниелер қарсы тұрады. Батыр зұлым және мейірімді, сараң және қызықсыз, арамза және асыл болуы мүмкін. Жазушы кейіпкердің ішкі жан дүниесін түрліше суреттейді:

• ол өзінің сыртқы түрі мен жағдайын сипаттайды;
• ол туралы басқа адамдардың пікірлерін көрсетеді;
• кейіпкер өзіне автопортрет береді.

Шетелдік психологиялық прозаның жарқын өкілдері - Оноре де Бальзак, Стефан Цвейг, Эрих Мария Ремарк. Ресейден басқа психологиялық романдар 19 ғасырдағы Францияда танымал болды.

Федор Достоевскийдің шеберлігі

Жоғары сынып оқушылары психологиялық романның шебері - Ф. М. Достоевскиймен танысады. Оның ең даулы кейіпкері - «Қылмыс пен жаза» шығармасындағы Родион Раскольников. Автор өз портретін әр уақытта көрсетеді. Байғұс студент 23 жастағы сымбатты жігіт екен. Ол бозғылт жүзімен, әдемі қара көздерімен, қара ақшыл шашымен есте қалды. Ол ұзын және сымбатты болды. Тек оның киімдері өте нашар көрінді, сондықтан оны мұржа сыпырғышпен немесе рагамуффинмен шатастыруға болады:

оның келбеті өте жақсы, әдемі едіқара көздер, қара аққұба, бойы орташадан жоғары, арық және сымбатты…

…жас жігіттің нәзік ерекшеліктерінде…

…Раскольников жауап берді…қара қабынған көздерін түсірмей…

…оның қабынған көздері мен әлсіреген бозғылт сары жүзіне кенет бір жабайы қуат жарқ етті…

Сонымен қатар Достоевский Родионның ішкі әлемін суреттейді. Ол дарынды, ақылды, мүмкіндігі зор адам еді. Тек бос әурешілік, менмендік, мақтаншақтық шәкіртті Құдайдан алыстатты. Достоевский өзінің жағымсыз қасиеттерінің ішінде мұңдылықты, мұңдылықты, ашуланшақтықты, оқшаулануды және шектен тыс мұңды тартады. Дегенмен ол мейірімді және жомарт адам еді.

Ол өте кедей және әйтеуір тәкаппар, менмен және араласпайтын еді; өзіне бірдеңені жасырғандай. Кейбір жолдастарына ол олардың барлығына бала сияқты, жоғарыдан қарап, дамуында да, білімінде де, сенімінде де бәрінен озып кеткендей және олардың сенімі мен мүддесіне қарайтындай көрінетін. төменірек …

Романның басында Родион гипохондрия күйінде болады. Ол ескі ломбардты қалай өлтіріп, оның ақшасын алып, жаңа өмір бастаудан басқа амалды көреді. Бірақ психикалық азап оны қылмысты мойындауға мәжбүр етеді. Сібірге ауыр жұмысқа жіберіледі. Онда ол Ізгі хабарды оқып, бүкіл өмірін қайта қарастырады, өкінеді.

…жақсы, мен кемпірдің ақшасын иемденіп, анамды қинамай-ақ, университетте өз-өзімді қамтамасыз ету үшін, университеттен кейінгі алғашқы қадамдарымды алғашқы жылдары пайдалануды шештім. - және мұның бәрін кеңінен, түбегейлі, осылайша толығымен жасаужаңа мансапты ұйымдастырып, жаңа, тәуелсіз жолға түсу … Жарайды … жақсы, бәрі …

Родионның психологиялық портреті мен оның ішкі күйі арқылы Достоевский оқырмандар ойланбау және қателеспес үшін оларға жетуге тырысады. Адам жоғары адамгершілікке, Құдайға деген шынайы сенімге және басқаларға деген сүйіспеншілікке толы болуы керек.