Әдебиеттегі конфликт - бұл не ұғым? Әдебиеттегі қақтығыстардың түрлері, түрлері және мысалдары

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Көркем шығарманың бірінші бетіне оқырманды не итермелейді? Біреу кітапты автордың аты-жөніне қарап алды, біреуді әңгіме немесе романның тартымды немесе арандататын атауы қызықтырды. Сонымен? Басылған жолдарды шыдамай «жұтып» отырып, бетті бетке оқуға не итермелейді? Әрине, сюжет! Ол неғұрлым өткір болса, кейіпкерлердің басынан өткерген оқиғалар соғұрлым азапты болса, оның дамуын қадағалап отыру оқырман үшін соншалықты қызықты болады.

Идеал дамып келе жатқан сюжеттің негізгі құрамдас бөлігі – конфликт, әдебиетте бұл күрес, мүдделер мен кейіпкерлердің бетпе-бет келуі, жағдайларды басқаша қабылдау. Осының бәрі әдеби бейнелер арасындағы қарым-қатынасты тудырады, оның артында жол көрсетуші сияқты сюжет дамиды.

Қақтығысты анықтау және оны қолдану әдісі

Қақтығыс сияқты ұғымды толығырақ қарастырған жөн. Әдебиеттегі белгілі бір нақты форманың, басты кейіпкерлердің кейіпкерлерінің бетпе-бет келуін, олардың бір жағдайды әртүрлі түсінуін көрсететін құрал түрін анықтау,ұқсас немесе бірдей жағдайларда олардың сезімдерінің, ойларының, тілектерінің себебін түсіндіру - жанжал. Қарапайым тілмен айтқанда, бұл жақсылық пен зұлымдық, махаббат пен жек көрушілік, шындық пен өтірік арасындағы күрес.

Қысқа әңгіме, эпикалық дастан, дәуірлік роман немесе драмалық театрға арналған пьеса болсын, кез келген көркем шығармада қарама-қайшылықтардың қақтығыстарын кездестіреміз. Қақтығыстың болуы ғана сюжеттің идеялық бағытын белгілеп, композиция құрастырып, қарама-қарсы бейнелердің сапалық қатынасын ұйымдастыра алады.

Автордың әңгімеде конфликттік жағдайды дер кезінде тудыра білуі, қарама-қарсы образдарды айшықты кейіпкерлермен қамтамасыз ету, өз шындығын қорғай білуі оқырмандарды қызықтырып, шығарманы соңына дейін оқып шығуына итермелейтіні сөзсіз. Уақыт өте келе оны құмарлықтың ең жоғары нүктесіне жеткізу керек, шешілмейтін жағдайларды жасау керек, содан кейін кейіпкерлерге оларды сәтті жеңуге мүмкіндік беру керек. Олар тәуекелге баруы, сыртқа шығуы, эмоционалды және физикалық тұрғыдан азап шегуі керек, оқырмандарда нәзік нәзіктіктен олардың әрекеттерін терең айыптауға дейін барлық эмоциялардың үйіндісін тудыруы керек.

Қақтығыс қандай болуы керек

Нағыз көркем сөз шеберлері өз кейіпкерлеріне өз көзқарасын білдіруге және қорғауға мүмкіндік береді, олардың сезімдері мен пайымдаулары арқылы әртүрлі адамгершілік құндылықтармен оқырмандарды баурап алады. Сонда ғана шығарманың жанкүйерлер армиясы өсіп, әр жастағы, әртүрлі әлеуметтік қабаттағы көркем сөзді сүйетіндермен толығады.білімнің барлық деңгейлері. Автор алғашқы беттерінен-ақ оқырман назарын өзіне аударып, соңғы нүктеге дейін бір сюжетте немесе идеялық текетіресте ұстай білсе – қаламына мақтау, құрмет! Бірақ бұл сирек болады, ал егер әдебиет шығармаларындағы қақтығыстар қарлы кесек сияқты өспесе, оларды шешуге жаңа кейіпкерлерді тартпаңыз, олар өз қиындықтары бар, әңгіме де, роман да, тіпті ең атақты адамдардың пьесасы да. автор.

Сюжет ең керемет жағдайларды тудыратын белгілі бір нүктеге дейін динамикалық түрде айналуы керек: түсінбеушілік, жасырын және айқын қауіптер, қорқыныш, жоғалтулар - тұрақты динамика қажет. Оны не құруға болады? Сюжетте бір ғана бұрылыс. Кейде бұл күтпеген жерден ашылатын хаттың ашылуынан туындауы мүмкін, әйтпесе бұл біреудің ақиқатының бұлтартпас дәлелдерін ұрлау болуы мүмкін. Бір тарауда кейіпкер қандай да бір қылмыстың немесе өткір жағдайдың куәгері болуы мүмкін, екінші тарауда оның өзі түсініксіз нәрсенің кінәлісіне айналады. Үшіншісінде, ол туралы ештеңе білмейтін, бірақ олардың қатысуын сезінетін күдікті меценаттар болуы мүмкін. Сонда бұл мүлде меценаттар емес, үнемі қасында болатын өзіне жақын ортадан жасырын жаулар болып шығуы мүмкін. Әдебиеттегі қақтығыстардың мысалдары кейде қарапайым, қисынсыз болып көрінсін, бірақ олар оқырманды үнемі күдікте ұстауы керек.

Қақтығыстың сюжеттің өткірлігіне әсері

Көркем шығармадағы кейіпкердің жеке азабы мен сынағы қызығушылық пен жанашырлық тудыруы мүмкін.тек әзірше оқиғаның қосалқы кейіпкерлері тартысқа қатыспаса. Сюжетке жаңалық, жарқындық пен өткірлік беру үшін қарама-қарсылықты тереңдету және кеңейту керек.

Баяу дискурс, тіпті жоғары сезімдер мен қасиетті пәктік туралы болса да, оқырманды ренжітіп, қызықсыз беттерді парақтауға итермелеуі мүмкін. Өйткені идеология, әрине, тамаша, бірақ ол кез келген адамға түсінікті болып, сан-салалы сұрақтар тудырмаса, ол біреудің қиялын баурап ала алмайды, ал кітапты қолымызға алған кезде бізге жарқын эмоциялар қажет.. Әдебиеттегі қақтығыс - бұл арандатушылық.

Бұны түсініксіз жағдайлардың үйіндісі емес, кейіпкерлердің әрқайсысының шығармада опасыздық жасамай, жазушы өз ойын лақтырған кезде де жүзеге асыратын нақты және нақты мақсаты беруге болады. кейіпкерлер құмарлықтың қызуында. Қарсы жақтардың қай-қайсысы да сюжетті дамытуға үлес қосуы керек: біреулер жабайы, қисынсыз қылықтарымен оқырманның ашуын тудырса, басқалары – оны парасаттылықпен және іс-әрекеттің өзіндік ерекшелігімен тыныштандыру үшін. Бірақ бәрі бірігіп бір мәселені шешуі керек - баяндау анықтығын жасау.

Қақтығыс жағдайларының көрінісі ретіндегі көркем шығарма

Кітаптан басқа не бізді күнделікті өмірден алшақтатып, әсерге қанықтыра алады? Кейде соншалықты жетіспейтін романтикалық қарым-қатынастар. Экзотикалық елдерге саяхаттау, бұл кез келген адамның қолынан келе бермейді. Заңға бағынатын бетперде астында жасырынған қылмыскерлерді әшкерелеу жәнеқұрметті азамат. Оқырман белгілі бір кезеңде өзін толғандыратын, көбірек толғандыратын, қызықтыратын нәрсені кітаптан іздейді, бірақ өмірде оның басына да, таныстарына да ондай ештеңе болмайды. Әдебиеттегі конфликт тақырыбы осы қажеттілікті толтырады. Мұның бәрі қалай болатынын, оның қандай сезімде екенін білетін боламыз. Кез келген мәселені, кез келген өмірлік жағдайды кітаптардан табуға болады және барлық тәжірибелер жиынтығын өзіңізге беруге болады.

Қақтығыстардың түрлері мен түрлері

Әдебиетте бірнеше сипатты қақтығыстар анық көрсетілген: махаббат, идеологиялық, философиялық, әлеуметтік, символдық, психологиялық, діни, әскери. Әрине, бұл толық тізім емес, біз қарастыру үшін тек негізгі категорияларды алдық және олардың әрқайсысында конфликттердің бір немесе бірнеше түрін көрсететін өзіндік иконалық жұмыстардың тізімі бар. Демек, Шекспирдің «Ромео мен Джульетта» поэмасын демагогияға бармай-ақ, махаббат түріне жатқызуға болады. Онда махаббатқа негізделген адамдар арасындағы қарым-қатынас жарқын, қайғылы, үмітсіз көрінеді. Бұл шығарма драматургия табиғатын классиктердің ең жақсы дәстүрлерінде жоқ басқалардан емес көрсетеді. «Дубровский» сюжеті «Ромео мен Джульеттаның» негізгі тақырыбын аздап қайталайды және типтік мысал бола алады, бірақ біз Шекспирдің ең атақты драмасын атағаннан кейін Пушкиннің тамаша хикаясы әлі есімізде.

Әдебиеттегі конфликттердің басқа да түрлерін атап өту қажет. Психологиялық туралы айтқанда, Байронның Дон Жуаны еске түседі. Суретбасты кейіпкердің қарама-қайшы және тұлғаның ішкі қарама-қайшылығын айқын көрсететіні сонша, аталған конфликттің бұдан да типтік өкілін елестету қиын болар еді.

Романның «Евгений Онегин» өлеңіндегі бірнеше сюжеттік желісі, шебер жасалған кейіпкерлер бірден махаббат, әлеуметтік, идеологиялық тартыстарға тән. Бірінің екіншісінен және керісінше үстемдігін алға тартатын әртүрлі идеялардың қақтығысы әр әдеби туындыда дерлік өтіп, оқырманды оқиға желісімен де, конфликті жағынан да баурап алады.

Көркем әдебиеттегі бірнеше конфликттердің қатар өмір сүруі

Әдеби шығармалардағы конфликттердің қалай қолданылатынын, түрлерінің бір-бірімен астасып жатқанын нақтырақ қарастыру үшін, мысалға үлкен формадағы шығармаларды алғанымыз орынды болады: Л. Толстойдың «Соғыс және бейбітшілік», «Ол. Идиот», «Ағайынды Карамазовтар», «Жындар» Ф. Достоевский, Н. Гогольдің «Тарас Бульба», Г. Ибсеннің «Қуыршақтың үйі» драмасы. Әрбір оқырман бірнеше қарама-қайшылықтардың қатар өмір сүруін оңай байқауға болатын әңгімелердің, романдардың, пьесалардың жеке тізімін жасай алады. Орыс әдебиетінде басқалармен қатар ұрпақтар қақтығысы жиі кездеседі.

Сонымен, «Жындардан» зейінді зерттеуші символдық, махаббат, философиялық, әлеуметтік, тіпті психологиялық тартысты табады. Әдебиетте бұл сюжеттің барлығы дерлік. «Соғыс пен Бейбітшілік» образдардың бетпе-бет келуіне, оқиғалардың екіұштылығына да бай. Мұндағы тартыс романның атының өзінде жатыр. Оның кейіпкерлерінің кейіпкерлерін талдай отырып, әрқайсысынан Дон Жуанның психологиялық конфликтісін табуға болады. Пьер Безухов Хеленді жек көреді, бірақ оны оның жарқырағандығы таң қалдырады. Наташа Ростова Андрей Болконскийге деген сүйіспеншілігіне риза, бірақ Анатолий Курагинге күнәкар тартуды жалғастырады. Әлеуметтік және тұрмыстық қақтығыс Соняның Николай Ростовқа деген сүйіспеншілігінде және бүкіл отбасының осы махаббатқа қатысуында болжанады. Әр тарауда, әрбір шағын үзіндіде солай. Осының бәрі бірігіп өлмейтін, теңдесі жоқ ұлы туынды.

«Әкелер мен ұлдар» романындағы ұрпақтар текетіресінің жарқын суреттері

Соғыс және бейбітшілік» сияқты И. Тургеневтің «Әкелер мен ұлдар» романы кем емес таңдануға лайық. Бұл шығарманың идеологиялық тартыстың, ұрпақтар текетіресінің көрінісі екені көпшілік мойындаған. Әңгіменің барлық кейіпкерлері бірдей құрметпен қорғайтын өз ойының өзгелерден артықтығы осы сөзді растайтыны сөзсіз. Базаров пен Одинцованың арасындағы махаббат қақтығысы да сол Базаров пен Павел Петровичтің бітіспес күресі аясында әлсірейді. Оқырман да солармен бірге азап шегеді, бірін түсініп, ақтайды, екіншісін кінәлап, менсінбейді. Бірақ бұл кейіпкерлердің әрқайсысының қазылары да, туындының жанкүйерлері арасында жақтастары да бар. Орыс әдебиетіндегі ұрпақтар қақтығысы еш жерде соншалықты анық айтылмаған.

Екі түрлі тап өкілдерінің идеялар соғысы азырақ суреттелген, бірақ бұл оны одан да қайғылы етеді - Базаровтың өз ата-анасына қатысты пікірі. Бұл жанжал емес пе? Мұндатек қайсысы – идеологиялық па әлде әлеуметтік және тұрмыстық па? Қалай болғанда да, бұл драмалық, қорқынышты, тіпті қорқынышты.

Тургеневтің барлық бар өнер туындыларынан жасаған бас нигилист бейнесі әрқашан ең даулы әдеби кейіпкер болып қала бермек, ал роман 1862 жылы – бір жарым ғасырдан астам уақыт бұрын жазылған. Бұл романның кемеңгерлігінің дәлелі емес пе?

Әдебиеттегі әлеуметтік шиеленістің көрінісі

Мұндай қақтығыс түрін бірнеше сөзбен айтып өттік, бірақ ол толығырақ қарастыруға лайық. Пушкиннің «Евгений Онегинінде» ол қарапайым сөздермен ашылғаны сонша, біздің алдымызда шығарманың алғашқы жолдарынан-ақ көтерілгені сонша, оған басқа ештеңе, тіпті Татьянаның азапты махаббаты мен Ленскийдің мезгілсіз өлімі де үстемдік ете алмайды.

«Мен өмірімді өз үйіммен шектегім келген сайын… Дүниедегі отбасынан асқан жаман не бар…», - дейді Евгений, және сен оған сенесің, оны түсінесің, тіпті Оқырманның бұл тақырыпқа көзқарасы әртүрлі! Онегин мен Ленскийдің мұндай бір-біріне ұқсамайтын жеке құндылықтары, олардың армандары, ұмтылыстары, өмір салты - түбегейлі қарама-қайшы - әдебиеттегі әлеуметтік қақтығысты көрсетеді. Бұл екі нұрлы дүниенің: поэзия мен прозаның, мұз бен оттың көрінісі. Бұл екі полярлық қарама-қайшылық бірге өмір сүре алмады: қақтығыстың апофеозы - Ленский дуэліндегі өлім.

Қақтығыстардың философиялық және символдық түрлері және олардың көркем әдебиеттегі орны

Философиялық конфликтке келетін болсақ, оны зерттеуге Федор Достоевскийдің шығармаларынан гөрі идеалды мысалдар көп.минуттар есіңізде жоқ. Ағайынды Карамазовтар, Идиот, Жасөспірім және одан әрі Федоров Михайловичтің өлмес мұрасының тізімі - барлығы оның шығармаларындағы барлық дерлік кейіпкерлердің ой-пікірлерінің тамаша философиялық иірімдерінен өрілген. Достоевский шығармалары – әдебиеттегі қақтығыстардың жарқын үлгілері! Бүкіл «Жындар» романы арқылы өтетін және «Фёдорда» тарауында ерекше айтылатын азғындық (бірақ кейіпкерлер үшін қарапайым) ұзақ уақыт бойы тыйым салынған неке тақырыбы. Бұл тәуелділіктерді ақтайтын және түсіндіретін сөздер кейіпкерлердің ішкі философиялық қақтығыстарынан басқа ештеңе емес.

Символизмнің жарқын мысалы – М. Метерлинктің «Көк құс» шығармасы. Онда шындық қиялға ериді және керісінше. Сенімнің, үміттің және адамның өз сенімінің мифтік құсқа символдық түрленуі - бұл қақтығыстың үлгілі сюжеті.

Сервантестің жел диірмендері де символдық, Шекспирдегі Гамлеттің әкесінің көлеңкесі, Дантенің тоғыз шеңбері. Қазіргі жазушылар символизмді конфликт ретінде аз пайдаланады, бірақ эпостар оған толы.

Гоголь шығармаларындағы тартыс түрлері

Ресей мен Украинаның ұлы жазушысының шығармалары оның шайтандары, су перілері, пирожкилер - адам жанының қараңғы жақтары бар жарқын символизммен қаныққан. «Тарас Бульба» хикаясы Николай Васильевичтің көптеген шығармаларынан басқа дүниелік бейнелердің мүлдем жоқтығымен айтарлықтай ерекшеленеді - бәрі нақты, тарихи негізделген және қақтығыстардың қарқындылығы жағынан ештеңе жоқ.кез келген әдеби шығармада бар көркем әдебиет бөлігінен бір дәрежеде кем түспейді.

Әдебиеттегі қақтығыстардың типтік түрлері: махаббат, әлеуметтік, психологиялық, ұрпақтар арасындағы тартысты «Тарас Булбада» оңай байқауға болады. Орыс әдебиетінде Андрейдің бейнесі олар байланған мысал ретінде тексерілгені сонша, олардың қай көріністерде жазылғанын түсіндірудің қажеті жоқ. Кітапты қайталап оқып шығып, кейбір тұстарына ерекше назар аударсаңыз жеткілікті. Ол үшін орыс әдебиеті шығармаларындағы конфликттер қолданылады.

Қақтығыстар туралы тағы біраз

Конфликттің көптеген түрлері бар: комикс, лирикалық, сатиралық, драмалық, юморлық. Бұлар жалаң көзқарастар деп аталады, олар шығарманың жанрлық стилін жақсарту үшін қолданылады.

Әдебиеттегі конфликттердің сюжеттік-діни, отбасылық, ұлтаралық сияқты түрлері – конфликтке сәйкес тақырыптағы шығармалардан өтіп, тұтас баяндаудың үстіне қойылады. Сонымен қатар, осы немесе басқа қарама-қайшылықтардың болуы оқиғаның немесе романның сезімтал жағын көрсетуі мүмкін: жек көрушілік, нәзіктік, махаббат. Кейіпкерлер арасындағы қарым-қатынастың қандай да бір қырын атап көрсету үшін олар арасындағы қақтығысты күшейтеді. Әдебиеттегі бұл ұғымның анықтамасы бұрыннан анық нысанға ие болды. Қарсыласу, бетпе-бет келу, күрес кейіпкерлердің табиғаты мен негізгі оқиға желісін ғана емес, бүкіл жүйені айқынырақ көрсету қажет болғанда қолданылады.шығармада көрініс тапқан идеялар. Конфликт кез келген прозада қолданылады: балалар, детектив, әйелдер, өмірбаяндық, деректі. Қақтығыстардың барлық түрі мен түрлерін тізбелеу мүмкін емес, олар эпитет ретінде өте көп. Бірақ оларсыз жаратылыс жоқ. Әдебиетте сюжет пен конфликт ажырағысыз.