Пукирев Василий Владимирович: өмірбаяны, білімі, суретшінің мансабы, картиналары

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Василий Владимирович Пукирев - ресейлік жанрлық кескіндеме суретшісі. 19-ғасырдың 60-шы жылдарында ол болашағы зор жас суретшілердің қатарында болды. Дегенмен, Василий Пукиревтің жалғыз әйгілі картинасы – «Тең емес неке». Василий Пукиревтің өмірбаяны мен шығармашылығы - осы мақалада кейінірек.

Өмірбаян

Василий Владимирович Пукирев 1832 жылы Тула губерниясында дүниеге келген, нақты туған күні мен жері белгісіз. Ол шаруа отбасында өсті, бірақ ол кішкентай кезінен сурет салуға құмар болды, ал ата-анасы оған икондық кескіндемені үйренуге рұқсат берді. Бұл шеберлікте жас Василий үлкен жетістіктерге жетті. Бір күні оның талантын Мәскеуден келген икон сатып алушы байқап, жоғары бағалады. Ол жігітті өзімен бірге жүріп, өнер институтына түсуге шақырды. Ата-анасының батасын алып, Василий жолға шықты. Мәскеу кескіндеме, мүсін және сәулет мектебіне, профессор Сергей Константинович Зарянконың кескіндеме курсына түсті.

Жаңадан шыққан суретшінің жетістігі шынымен де керемет болды - 1850 ж.18 жасар Пукиревке гимназияның сурет мұғалімі атағы берілді, ал 1855 жылға қарай ол өзінің біліктілігін сыныптан тыс суретшіге дейін көтерді (көркемдік дәрежесін арттыруға мүмкіндік берген күміс медаль). Төменде Василий Пукиревтің 1855 жылы осы медаль алған «М. Н. Облеухованың портреті» картинасы берілген.

Василий кәсіби дамуын жалғастырмауға шешім қабылдады және 1858 жылы «еркін суретші» атағын алды. Алайда 1860 жылы ол институт комиссиясына «Қыз» деп аталатын портреттік зерттеуін ұсынады, ол үшін тарихи, жанрлық және портреттік кескіндеме бойынша академиялық дәреже берілді. 1861 жылдан бастап Василий Владимирович Пукирев өз мектебінде мұғалім болып, оның аумағындағы мемлекеттік пәтерге орналасты. 1862-1863 жылдар аралығында суретші шетелде болып, оны мектеп дирекциясы өнер сүйер қауымның қайырымдылық қоғамы есебінен жібереді. Саяхаттың мақсаты «көркем галереяларды тамашалау және бейнелеу өнерінің туындыларымен танысу».

1863 жылы Василий Пукиревтің «Тең емес неке» картинасы академиялық көрмеге қойылды. Ол өнертанушылар мен өнерсүйер қауым арасында ерекше сенсация тудырды, идеяның сергектігімен және орындалу сапасымен, сондай-ақ ұқсас сюжетті картиналар үшін әдеттен тыс үлкен өлшеммен таң қалдырды - 173 х 136,5 см. Бұл картина үшін Василий Владимирович Пукиревке кескіндеме профессоры атағы берілді және шетелге тағы бір сапарында қаражат алды - ол мамыр айынан бері саяхаттап жүр.1964 жылдың шілдесіне дейін.

60-жылдардың екінші жартысы мен 70-жылдардың басында Василий Владимирович Пукиревтің картиналары сәтті болғанымен, «Тең емес некеден» аса алмады. 1873 жылы денсаулығына байланысты суретші мұғалімдік қызметтен кетуге мәжбүр болды. Ол сурет салуды жалғастырды, бірақ әрбір жаңа жұмыс бұрынғыға қарағанда әлсіз болды. 70-ші жылдардың екінші жартысында Пукирев қайтадан икондық кескіндемемен айналысты - оның сол кезеңдегі иконалары Пассион монастырының шіркеуінде және Өмір беретін Троица шіркеуінде сақталған.

1879 жылы Василий Пукиревтің бұрынғы әріптестері оған мектептен зейнетақы тағайындады, бірақ бұл жеткіліксіз болды. Суретшінің денсаулығы нашарлап, 80-жылдардың басында ол иллюстрациялармен айналысты - ол Николай Васильевич Гогольдің «Өлі жандар» және Иван Сергеевич Тургеневтің «Аңшының жазбалары» шығармаларына суреттер жасады. Төменде "Өлі жандар" иллюстрацияларының бірін көруге болады.

1890 жылы 1 маусымда ұмытылған суретші Василий Пукирев аштық пен жоқшылықта қайтыс болды. Ваганковский зиратында жерленді. Өнертанушы Андрей Иванович Сомов шағын некролог жазды, ол «Бейнелеу өнерінің хабаршысы» журналының қосымшасында жарияланған:

Ол жолдастары мен шәкірттерінің арасында жылы әрі мәңгілік естелік қалдырды, ал орыс өнерінің тарихында – қысқа болса да тамаша із қалды.

Тең емес неке

Василий Владимирович Пукиревтің «Тең емес неке» басты шығармасыРесейде ыңғайлы неке мәселесі ерекше өткір болған уақыт. 19-ғасырдың ортасына қарай 10 отбасылық одақтың 8-і материалдық пайдаға, ал 2-еуі ғана махаббатқа негізделген. 1854 жылы Малый театрының сахнасында Островскийдің «Кедейлік - кемшілік емес» пьесасының премьерасы өтті, ал 1861 жылы Қасиетті Синод жасында үлкен айырмашылық бар некеге тыйым салуды жариялады. Үш жылдан кейін «Тең емес неке» күннің жарығын көрді - картина бұрынғыдай өзекті және өзекті. Өйткені, қалың әйелдерге тұрмысқа шыққысы келетін көптеген бай қарттар мен бай егде әйелдерге үйленгісі келетін кедей жастар шіркеудің бұл тыйымына ашуланып, оны жоюды талап етті.

Кенепте жас қыз бен қарт адамның үйлену тойы бейнеленген. Суретте суретшінің өзі де - қалыңдықтың артында тұрған және болып жатқан оқиғаға көңілі толмайтын ең жақсы адам кейпінде бейнеленген.

Суретшінің студиясында

Василий Пукиревтің келесі үлкен картинасы 1865 жылы шетелден оралғаннан кейін бірден салынған «Суретшінің студиясында» картинасы болды. Пукиревтің өзі суретші ретінде бейнеленген. Студиясында ол өнертанушыға үлкен белгішені көрсетеді, ал діни қызметкерлер зайырлы тақырыптағы суретті зерттейді. Қызметші бөлмеге үрейлене қарайды - үйге кірген шіркеу өкілдеріне қараса керек. Суреттегі ең қызықтысы - Пукирев шеберханасының орналасуы. Автордың иконалар мен картиналарды көрсетудің нақты жағдайын бейнелегені белгісіз.ойдан шығарылған сюжетті бейнеледі.

Әйелдердің қызғанышы

Василий Владимирович Пукирев бұл суретті 1868 жылы салған және ол «Тең емес неке» табысына алғашқылардың бірі болып жақындаған. Суреттің ерекшелігі - бұл өте қараңғы терезе, онда көрермен құшақтасып жатқан еркек пен әйелді бірден ажыратпайды. «Қызғаншақ әйел» («Әйелдің қызғанышы») есімі ирониялық екені анық – суретшінің бақытсыз әйелдің бет-бейнесін суреттеген аяныштылығы мен мұңы арқылы оны айыптайды деп айту қиын. Қызғаншақ әйел күдіктен жаңылмады және опасыз күйеуінің ізіне түсіп, оның сатқындығымен бетпе-бет кездесті. Ауылдан үлкен қалаға қоныс аударған Пукирев алдымен зайырлы өмір салтын кездестірді - материалдық құндылықтар, бақытсыз қала әйелдерінің тағдырындағы сатқындық. Байлар мен ақсүйектердің бұл әбігері суретшіге жиіркенішті болғаны анық. Қоғамның мәселелеріне назар аудартқысы келген Василий Владимирович оларды өз картиналарының орталығына айналдырды.

Дьякон шаруаларға ақыреттің суретін түсіндіреді

Бұл суретті де 1868 жылы Василий Пукирев салған, бірақ бұл жерде сюжет оның балалық және жастық шақтағы естеліктері - қарапайым шаруа лашығында, ауыл қызметкері арнайы суретті мысалға алып, шаруаларға айтып береді. Қиямет және оның салдары туралы. «Суретшінің студиясында» кенепіндегідей мұнда да күнделікті өмір фактілері – саятшылықтың жалпы көрінісі, оның жиһаздары, шаруа киімдері, қабырға иконалары өте қызықты. Қимылдар да тән - әйелдер ұстайдыбасын қолымен ұстап, диаконның сөздерін ойлады, ал кішкентай бала қорқып, анасын құшақтайды.

Құс ұясы бар бала

«Дьякон» картинасындағы шаруа баласы Пукирев картиналарындағы мұндай алғашқы кейіпкер емес. 1856 жылы мектепте оқып жүргенде суретші «Құс ұясы бар бала» картинасында кішкентай шаруаны бейнелеген. Онда орман өзенінен өтпекші болған ойлы бала бейнеленген - ол қолында құс ұясын мұқият ұстайды. Бала құлаған ұяны жерден көтеріп алды ма, әлде бұтақтан өз бетімен шығарып алды ма, белгісіз. Бір нәрсе анық - баланың мейірімді жүзі оны бұзақы және құстардың үйлерін бұзушыға айналдырмайды. Сірә, ол жерден ұя тауып, болашақ балапандары жыртқыштардың қолынан өліп қалмас үшін оны үйге әкелуді ұйғарған.

Саудагер отбасында сурет салу арқылы сый алу

Василий Владимирович Пукиревтің неке және оның жиіркенішті, материалдық жағы тақырыбындағы тағы бір картинасы. Кескіндеме өз заманына ортақ сюжетті көрсетеді – қалыңдықтың отбасы тойға бірнеше күн қалғанда қалыңдықты күйеу жігіттің үйіне жіберу үшін жинайды. Бұл процедура қалыңдықтың отбасы үшін қаншалықты жағымсыз екені анық - күйеу жігіттің есік алдында процесті бақылап тұрған мақтаншақ позасы, көйлек сапасынан анық мін тапқан тізімі бар кеңсе қызметкерінің жағымсыз бейнесі. Әпкесі немесе құрбысы бар қалыңдық бұл суретті қорқынышпен қарайды. Осы кезде келіннің анасы кенже қызымен бірге сандыққа үйілген кірді салады. Оның бет-әлпеті абстрактілі әрекетті анық көрсетедіне болып жатқанынан.

Кенеп 1873 жылы жасалған, бұрынғы картиналардағыдай, мұнда кедей көпестің үйінің өмірі мен жиһазы қызықты - қарапайым жиһаздар, бірнеше картиналар және төбеге ілулі тұрған канари бар тор.

Келешектерді өндіріп алу

Осы суретпен 1875 жылы Василий Владимирович Пукирев қайтадан шаруа тақырыбына оралды. Тағы бір қайғылы оқиға бейнеленген – тізерлеп отырған әйел сот орындаушысынан сиырын алмауды өтінеді. Ол кездегі шаруалар жан-жақтан таңылған кейбір қарыздар есебінен малды алып кеткені анық – суретші мұны өз аузынан білді, өйткені суретте шынайы азап бар. Жарықтандыру шешімі өте қызықты – сахнада намаз оқитын шаруа әйелі мен пристав жарықта, ал әйелдің отбасы көлеңкеде қалғандай. Олардың барлық үмітсіздігі осында көрінеді - олар жақын жерде, бірақ олар болып жатқан нәрсеге ешқандай әсер ете алмайды.

Үзілген той

Василий Пукиревтің мақұлдау мен сәттілікке ие болған соңғы картиналарының бірі 1877 жылы салынған бұл картинасы болды. Картинаның екінші аты – «Бигамист» көрерменге тойдың неліктен үзілгенін және қалыңдықтың неліктен есінен танып қалғанын оңай түсіндіреді. Күйеу жігіттің жанындағы қара халатты әйел оның әйелі. Үйлену тойының тақырыбына арналған тағы бір сюжет көрмеде тағы да шу шығарды: екі әйелді бірден алдап, басқаға үйленгісі келетін қашып кеткен күйеу - бұл 19 ғасырдың аяғында ортақ мәселе болды. Кенеп өзінің сәттілігімен таң қалдырады - барлық фигуралар тірі көрінеді,Көрермен оларға назар аударғанға дейін бір секунд қана қатып қалды.