Маковскийдің суреттері: сипаттама, фото

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Көшпелі өнер көрмелері қауымдастығының мүшесі болған суретшілер – «Кездесушілер» 19 ғасырдың соңғы үштен бірінде орыс кескіндемесінде жарқын із қалдырды. Бұл өнер тарихындағы өте ресейлік құбылыс, өйткені оның басты ерекшелігі елдің көркемдік және қоғамдық өмірінің ажырамас өзара ықпалы болды.

Владимир Егорович Маковский 1972 жылы «Wanders» қатарына құрылғаннан кейін екі жыл өткен соң қосылды және оның белсенді мүшелерінің бірі болды. Маковскийдің картиналары осы өнер қозғалысының гүлдену кезеңінде үлкен назар аударды.

Өмірбаян

Ол Мәскеудің көрнекті суретшісі, коллекционер, әйгілі Мәскеу кескіндеме, мүсін және сәулет мектебінің негізін салушылардың бірі - Егор Иванович Маковскийдің үш ұлының бірі болды. Екі ағайынды - Константин мен Николай, сондай-ақ әпкесі Александра суретші болды, ал екінші әпкесі Мария әнші болды. Бала кезінде Владимирдің ұстаздарының бірі атақты Василий болдыТропинин.

Маковскийдің 15 жасында жазған «Квас сататын бала» (1861) жанрлық сахнасынан басталған ең алғашқы картиналары оның өміріндегі оқиғаларды бақылауда да, аударуда да асқан қабілетін ашты. оларды кенепке. 1861 жылы ол негізін қалаушылардың бірі әкесі болған МУЗВЗ мектебіне түсті. Ол «Әдебиеттік оқу» (1865) суреті үшін оны күміс медальмен бітірді.

Маковскийдің көптеген картиналары оның шығармашылық және кәсіби дамуындағы маңызды кезең болды. «Аттарды күзететін шаруа жігіттері» (1869) кенепі үшін ол «бірінші дәрежелі суретші» атағын алды, ал «Бұлбұлдарды жақсы көретіндер» (1973) үшін кескіндеме академигі дәрежесіне көтерілді.

Педагогикалық қызмет шебердің өмірінде көп уақытты алды. Ол 12 жыл бойы МУЗВЗ-да - 1882 жылдан 1894 жылға дейін, ал келесі 24 жыл бойы - Санкт-Петербург өнер академиясында сабақ берді, 1895 жылы Көркемсурет академиясы жанындағы Жоғары көркемсурет училищесінің ректоры болды.

Әйгілі суретші 1920 жылы ақпанда Петроградта қайтыс болды.

Ақша ойыны (1870)

Суретші ерте үйленіп, 1869 жылы оның тұңғыш ұлы дүниеге келді, ол кейінірек суретші болды - Александр Маковский. Владимир Егорович, оның картиналары қазірдің өзінде белгілі бір жанрлық сәйкестікке ие болды, содан бері балалар тақырыбына көп көңіл бөлді. Оның бұл кенептерінің ішінде әйгілі коллекционер Павел Михайлович Третьяков сатып алған алғашқы картина ерекше ерекшеленеді. Бұл Маковский үшін оның суретші ретінде соңғы танылуының символы болды.

Шаруа балалары олар үшін ең қолжетімді ойынды ойнайды. Оған әжелерді – үй жануарларының – сиырдың немесе шошқаның қаңқасынан алынған ұсақ сүйектерді пайдаланады. Бұл дәлдік бойынша бәсеке: арнайы доп соққан сүйектер (қорғасынмен өлшенген) ойыншының олжасына айналады.

…Енді олар үшін ең бастысы – бар ынтасымен беретін ойын. Біреуі отырып, олжасын санайды, басқалары келесі лақтыруды мұқият күтеді. Картиналары күнделікті детальдарды ұқыпты көрсететін Маковский психологиялық нюанстарда да дәл. Барлық ойыншылардың өзіндік темпераменті, өзіндік мінезі бар. Әдеттегі нәрсе - жұмсақ әзіл мен оптимизм, тіпті киімнің кедейлігі мен айналадағы ғимараттардың тозығы жеткенде де жойылмайды.

Маковскийдің ертедегі картиналары бөлшектердің шамадан тыс өңделуімен ерекшеленеді, кейде тұтас қабылдауға кедергі келтіреді. Болашақта суретшінің қылқаламы көбірек еркіндікке ие болады, ал палитра қаттырақ болады, бұл әсіресе біз қарастырған суретке тән кейбір алуан түрлілікті болдырмауға мүмкіндік береді.

Бұлбұлға ғашықтар (1873)

Бұл кенеп Венадағы Дүниежүзілік көрмеде ресейлік кескіндемені бейнелеп, көрермендердің үлкен ықыласына бөленді.

Терезенің сыртында бұлбұл үні естіліп, үш шаруа тыңдап, қарапайым мейрамдарын үзді. Біреуі тұрып, терезеге қарап, кішкентай құсты іздеуге тырысты. Екіншісі, достарынан да арақ ішкені анық, алақанымен бұлбұл әннің тасып жатқанын санайды. Үшіншісі, ең құрметті, сақалын шымшып, ойланып тыңдайды. Мұнда бәрі толыөмір мен дыбыс: терезеден түскен жарық, кейіпкерлердің позалары мен ым-ишарасы, кәстрөлдегі ыстық самауыр, қарапайым, бірақ «дәмді» боялған натюрморт.

Бұл картинаға орысша ғана емес, жалпыға бірдей масштабты суреттен қарапайым адамға деген жақсылық пен ілтипатты жоғары бағалаған ұлы Достоевскийдің белгілі шолуы бар.

"Сотталған" (1879)

Бірте-бірте суретшінің сюжеттерінде ертедегі картиналарға тән юмор мен кейіпкерлерге деген ирониялық қатынас жоғалады. Кенептер драмалық және белгісіздікке ие болады. Бұл революциялық күрес жолына түскен разночинцыларды және орыс халқының әртүрлі қабаттары өкілдерінің мұндай тұлғаларға қатынасын бейнелейтін суреттің бірнеше нұсқасы.

Қарулы конвой жас жігітті сот ғимаратынан алып шығады. Шыға берісте оны туыстары күтіп тұр, оның ішінде анасы, әкесі, жас қыз, қарт. Шамасы, басты кейіпкер шаруалардан немесе қалалық кедейлерден шыққан. Оның келіншегі мен оның әкесі әлдеқайда ауқатты топқа жатады. Өнер адамы сотталушыға мейірбандық танытпайды, оған және айналасындағыларға жанашырлық жоқ. Жақындарының қасіретін әкелді - анасы жалбарынғандай қолын қайырып, ұлына ақыл айтып, әкесі жылайды.

Иә, ал революционердің өзі халық үшін табанды қаһарманға ұқсамайды. Оның көзінде - жоғалту және оның дұрыстығына сенімсіздік. Картиналары қоғамда қалыптасқан көңіл-күйдің дәл көрінісі болып табылатын Маковский, бар күресу әдістеріне деген көзқарастың өзгеруін көрсетеді. Народная воля сияқты радикалды партиялар мен қозғалыстар пайдаланатын жүйелер.

"Күні" (1883)

Балалар – Маковский жиі жұмыс істейтін тақырып. Алғашында картиналары жаңа өмірдің басталуына сүйсінген балалық стихиялылықтың көрінісі ғана болған Владимир Егорович кейіннен сол кездегі Ресейдегі балалық шақтың әртүрлі, жиі драмалық аспектілері туралы айтады.

Кедей отбасыларда балаларды «халыққа» беру дәстүрі болған. Бала жиі жұмыс істеу құқығынан айырылған қызметшіге немесе шәкіртке айналды. Қожайыннан тек азапты күнкөріс пен тұрақсыз баспана алған балалар отбасына жүк болудан қалып, отбасылық жайлылықтан айырылып, ерте есейген. Бұл жол, әсіресе, баланы қалаға қызметке берген шаруа отбасыларына кең таралған және таныс болды.

Осындай балалар тағдыры туралы Маковский әңгімелейді. Кескіндеменің сипаттамасы көптеген беттерді алуы мүмкін, бірақ кенепте тек екі кейіпкер бар. Шаруа әйел қолына кішкентай бума мен таяқ ұстатып ұзақ жолға шықты. Баласының көңілін көтеру үшін баласына калаша әкелді. Әйел лас алжапқыш киген жалаңаяқ балаға аяушылықпен қарайды - анық, ол қандай да бір шеберханада жұмыс істейді және анасына бару үшін бірнеше минут бос уақыт алады.

Суретшінің сурет салу стилі де өзгерді - назарды аударып, бейнені басып тастайтын егжей-тегжейлі және мұқият жазылған бөлшектер жоқ. Күңгірт бояу қысқа кездесуден қуаныш білдіру үшін емес, жоғалған балалық шақтың ауыр көңіл-күйін көрсету үшін қызмет етеді.

Бульварда (1886)

Маковский суретшінің қолында небәрі бірнеше минут бар екенін, сол уақыт ішінде жазушының нені көп бетке алатынын айтып беруге уақыт керек екенін жиі айтатын. 1880 жылдары шебер осындай новеллаларды жасауда ең жоғары шеберлікке қол жеткізді. Сурет салу шеберлігі жағынан да, мазмұны жағынан да осындай шыңдардың бірі – «Бульварда» кенепі. Осы кезеңде В. Е. Маковскийдің картиналарында екі-ақ кейіпкер бар, бірақ олар ауқымды әлеуметтік мәселелерді терең талдауға жеткілікті.

Біздің алдымызда жас отбасының өміріндегі күрт үзіліс туралы шағын оқиға. Олар ата-анасы сияқты шаруа өмірінің кәдімгі еңбектері мен қуаныштарымен өмір сүруге дайындалған ауылдан шыққанға ұқсайды. Бірақ күйеуі қалаға, жұмысқа, жаңа, «әдемі» және қызықты өмірге тартылды. Біраз уақыттан кейін әйелі күйеуіне қонаққа келді. Енді олар бөтен адамдар. Қалалық рухты бойына сіңіре білді - ол сыртқы келбетін мұқият қадағалайды, қолында кішкентай аккордеон - оған қала өмірінде не ұнайтыны анық.

Қыз әлі өте жас, бірақ ол болашақта оны не күтіп тұрғанын түсінеді, онда ол толық үмітсіздікті көреді. Владимир Маковскийдің бұл суретінен жан күйзелісті сезінуге болады, бұл екі кішкентай адамның жеке драмасының өзіндік көрінісі және ғасырлар бойы қалыптасқан үйреншікті өмір салтын жоюдың ұлттық мәселесінің ауқымын көрсетеді. ғасырларға созылды және қазір өнеркәсіп орталықтары дамыған сайын жойылуда.

Мұра

Владимир Егоровичасқан еңбекқорлығымен және шығармашылық құнарлылығымен ерекшеленеді. Оның көп жылдық еңбегінің нәтижесі екі ғасыр тоғысындағы орыс болмысының ең типтік құбылыстарының шынайы энциклопедиясына айналды. Ол әртүрлі ауқымдағы тақырыптарды қозғады - тұрмыстық көріністерден бұқаралық саяси әрекеттерге дейін - және оларды шынайы көркемдік шеберлікпен бейнеледі.

Орыс өнерінің тарихшылары В. Е. Маковский өмірінің соңына қарай кескіндеменің дамуы туралы анағұрлым консервативті көзқарастардың жақтаушысы болғанын, жаңа тақырыптар мен бейнелеу құралдарын іздеуге теріс көзқараспен қарайтынын атап өтеді. Бірақ орыс бейнелеу өнеріндегі бұл көрсеткіштің ауқымы осыған байланысты азаймайды.