Социалистік реализм картиналары: кескіндеме ерекшеліктері, суретшілер, картиналардың атаулары және үздіктер галереясы

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

«Соцреализм» термині 1934 жылы жазушылар съезінде М. Горький жасаған баяндамасынан кейін пайда болды. Алғашында бұл ұғым кеңес жазушыларының жарғысында көрініс тапты. Ол бұлыңғыр және түсініксіз болды, социализм рухына негізделген идеялық тәрбиені сипаттады, өмірді революциялық жолмен көрсетудің негізгі ережелерін белгіледі. Алғашында бұл термин тек әдебиетке ғана қатысты болса, кейін ол жалпы мәдениетке, оның ішінде бейнелеу өнеріне тарады. Социалистік реализмнің алғашқы картиналары дүниеге келді.

Стиль мүмкіндіктері

Көрерменді қатыстырған сюжет басты назарда болды, оған қатыстылық пен жанашырлық сезімін оятты. Эмоциялық реакция мен қарапайымдылықтың арқасында картиналар әр көрерменге түсінікті және жақын. Кенептердің кейіпкерлерінен өнер сүйер қауым өздерін таниды. Дегенмен, өнер әрқашан ақыл-ойға толық әсер етудің күшті құралы болдыбилік өз мүдделеріне қол жеткізу үшін пайдаланады. Сөз бостандығының бар екендігі дау туғызбағанымен, өнер нысандары ең алдымен коммунистік идеяларды насихаттауға, содан кейін ғана аудиторияның эстетикалық ләззат алуына қызмет етті. Кескіндеменің мақсаты – жұмысшы табының ұлылығын, жарқын, бақытты болашақтың сөзсіздігін және қоғамның жеке адамнан артықшылығын бейнелеу болды.

Соцреализм концепциясы адамдардың өмірін коммунистік идеалдар принциптеріне сай өзгертуді көздеді. Оның негізгі сипаттамалары:

• патос;
• ұлты;
• позитивті, көңілділік;
• Тұлғаның қоғамнан ажырамастығы.

Стиль өткен ғасырдың 80-жылдарының ортасына дейін созылды.

Суретшілер қауымдастығы

Даралықтың көрінісі құпталмағандықтан және кеңестік азаматтардың материалдық жағдайы өнер заттарын алуға қолайлы болмағандықтан, мемлекет көркем шығармашылықтың негізгі тапсырыс берушісі және тұтынушысы болды. Мәдениет кеңестік үгіт-насихат таратудың бір тәсілі ғана емес. Қатал шындық суретшілерді шенеуніктерге қажет нәрсені ғана жасауға мәжбүр етті. Бұл ереже суреттің тақырыбына, техникасына және формасына қатысты. Бұйрықтар тікелей болмағанымен және шеберлер теориялық тұрғыдан өздігінен жасай алатын болса да, белгілі бір кенептің тағдыры туралы шешім қабылдайтын үкіметті қолдайтын цензура болды. Көрмеге социалистік реализмнің қай суретшілері мен картиналары баратынын осы билік шешті.кімнің еңбегін көтермелеу керек, кімдікі кінәлі. Көбінесе бұл рөлде кәсіби сыншылар деп аталатындар болды. Олар биліктің жоғары эшелонында айтылған үкімді айтты. Ол кезде көптеген өнер ұжымдары болды, бірақ оларды барлық мемлекеттік тапсырыстарды алатын Революциялық Ресей суретшілер қауымдастығы бірте-бірте қуып жіберді және жойды. Қауымдастық жасаған сюжеттер қарапайым, қарапайым және барлығына түсінікті болды. Дәл осы эстетика соцреализмнің негізін қалады.

Басқа стильдер талап етілмейді. Суретшілер әртүрлі бағытта жұмыс істей алғанымен, олар көрерменге көрінбейтін болып қала берді. Ара-тұра шеберлер қауымдастықтарға біріккен, бірақ мұндай бірлестіктер ұзаққа созылмады.

Стиль мүмкіндіктері

Кеңестік социалистік реализмнің картиналары көбінесе ауқымы мен көлемі жағынан ерекшеленетін. Көлденең бағытталған ландшафттар ресейлік кеңістіктерді бейнелейді. Осы дәуірдің көптеген суретшілері көшбасшыны бейнелеу үшін керемет панорамалық пейзажды пайдаланды.

Социалистік реализм стиліндегі кескіндемелердің тағы бір тән белгісі апотеоз болды. Апотетикалық полотнолар тарихи оқиғалар мен қарапайым, күнделікті өмір көріністері негізінде салынған. Кенептер, әрине, молшылықты, қуаныш пен тиесілілікті, өмірдің толықтығын және орындалған үміттерді көрсетті. Мысалы, Й. Ромастың «Сал үстінде» (төмендегі сурет) социалистік реалистік картинасы әшекейсіз қарапайым күнделікті өмірді бейнелейді. Ол ресейлік ландшафт үшін мәңгілікті сәтті біріктіредікескіндеме, тыныш аймақтың бейнесі және 1940-1950 жылдардағы кеңес өнерінде танымал жанрлық кескіндеме элементтері.

Социалистік реализмдегі кескіндеме мен кескіндемеде де гиперболизация әдісі кеңінен қолданылады. Кенептерде алып ғимараттар, индустрияландыру бейнеленген. Негізгі белгілеріне гигантизм, көлемді және масштабты әсірелеу жатады. Олар кескінді тығызырақ, ауыр және материалды етті.

Монументализм бәрінде, тіпті банальды натюрморттарда да көрінеді. Үстелдерде молшылық, үлкен ет бөліктері, балық, тұтас құс өлекселер, көкөністер, сусындарға арналған үлкен тостағандар бейнеленген. Бейнелеу өнерінде ауыр, массивті, үлкен нәрсенің бәрі бағаланды. Спортшылар күшті, әйелдер тұлпарлары - портативті түрде тартылды. Бұл әдіс күшті, құдіретті және өміршеңдікті бейнелеуге арналған.

Социалистік реализм картиналарында футуристік вектор жиі кездеседі: кенептер гүлденген коммунистік болашақты бейнелейді. Осылайша, бұқараның санасында билік социализм жеңісінің сөзсіздігі идеясын бекітуге тырысты. Суретшінің өзіндік стилін баса көрсету жан-жақты басылды. Жеке стиль шебердің шынайы болуына кедергі келтіреді деп есептелді. Социалистік өнердің парадоксы тоталитаризмнің адамзатты, адамдарға қамқорлық жасауды жаңа әлем құру тұрғысынан бейнелеуінде болды. Сонымен қатар баламалы өнер жеке азаматтың даралығын, даралығын, адамдық қасиетін көрсетті.

Татьяна Яблонская

Татьяна Яблонская - дәуір шеберлерінің үздік өкілдерінің біріәлеуметтік реализм. Сыншылар оның алғашқы жұмыстарын салқын қабылдады, бірақ суретші берілмеді. Социалистік реализмнің көрнекті картинасы (төмендегі сурет) Сталиндік сыйлыққа ие болған әйгілі «Нан» кенепі болып табылады. Жазушының «Бастауда», «Көктем», «Келін» атты басқа шығармалары да жоғары баға алып, халықтың сүйіспеншілігіне бөленді.

Фёдор Решетников

Фёдор Решетников - әйгілі «Қайтадан екілік» картинасының авторы. Социалистік реализм суретшісінің картиналарын көптеген ұрпақ таниды және жақсы көреді. Жазушының әкесі, тұқым қуалайтын икон суретшісі, Федордың үлкен ағасы Василий де шіркеу суретшісі ретінде ай сәулесін түсірді. Өзінің талантының арқасында жас суретші Федор Решетников суретші-репортер ретінде полярлық экспедицияға бару құқығына ие болды. Саяхаттан кейін жас жігіт танымал және танымал болды.

Аркадий Пластов

КСРО халық әртісі Аркадий Пластов та икон суретшілерінің отбасында дүниеге келген. Өнер білімін Мәскеуде алып, кейін туған жері Ульяновск облысы Прислониха ауылына оралды. Шығармашылығы көріктенген ауылдық кеңес өмірінің бейнесімен ерекшеленеді. Дегенмен кейіпкерлердің кейбір жасандылығы автор шеберлігімен үндес. Әдетте, кейіпкерлер нағыз адамдар, автордың ауылдастары болды.

Илья Машков

Илья Машковтың қылқаламдары социал-реализмнің мысалдарына жатады«Ливадия шаруа курорты», «Асқабақ ұстаған колхозшы әйел», «Темекі плантациясынан келген қыз», «Советтік наны», «Мәскеу тағамы». Суретші шағын көпестер отбасында дүниеге келген. Ата-анасы ұлының кәсібін ойламады, мектепті бітіргеннен кейін бала азық-түлік дүкеніне шәкірт болды. Мұнда ол белгілерді сала бастады және бейнелеу өнеріне қызығушылық танытты. Илья көркемсурет училищесін бітірді, атақты «Гауһар Джек» өнер бірлестігін құрды, РСФСР өнерінің еңбек сіңірген қайраткері болды.

Александр Дейнека

Александр Дейнека - көрнекті кеңестік суретші, график, мүсінші, педагог. Оның орындауындағы социалистік реализм картиналары нұрға, жылулыққа толы, адамдық сезімдер мен сезімдер анық оқылады. Суретші романтикалық стильде картиналар, пейзаждар, қоғамдық-саяси суреттер, балалар кітаптарындағы иллюстрациялар жасады.

Социалистік реализм суреттері өз заманының табиғи туындысы. Ол 90-жылдары эстетиканың жоқтығы үшін тасталды, бірақ қазір қайта оралуда. Нәзік талғампаздық пен пішіннің күрделілігіне қаныққан өнер білгірлері шынайылықты, өз тамырын іздейді, соншалықты алыс емес сияқты өткенге сағынышпен қарайды. 20 ғасырдың басы оқиғаларға толы болды және шығармашылық жағынан өте жемісті болды. Суреттер халық өмірін, табиғатты, қоғамдық оқиғаларды бай, шынайы түрде көрсетті.