Суретші Александр Родченко: әйгілі авангардтық картиналар және олардың атаулары

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

А. М. Родченконың картиналарын бірқатар беделді сыншылар әлемдік өнердің жауһарлары ретінде кездейсоқ мойындаған жоқ. Әйгілі кеңестік суретші өзінің ұзақ ғұмырында бірнеше авторлық иллюстрация әдістерін жасай алды, фотосуретпен жұмыс істеудің бірегей әдістерін ойлап тапты, КСРО жарнамасының негізін салушы және алғашқы кеңестік дизайнер болды.

Суретшінің данышпандығы Родченкоға кескіндеме, сурет, постер кескіндеме, мүсін, фотосурет, безендіру, жарнама және дизайнда өзін танытуға мүмкіндік берді.

Родченконың картиналары заманауи өнер әуесқойлары арасында жоғары бағаланады және оларды коллекционерлер жеке сақтау үшін жиі сатып алады. Суретшінің жұмыстарының көпшілігі Ресей мен ТМД елдеріндегі заманауи өнер галереяларында қойылған.

Өмірбаян

Александр Михайлович Родченко 1891 жылы 23 қарашада Санкт-Петербургте театр реквизиті және кір жуушы отбасында дүниеге келген. Болашақ өнер данышпанының балалық шағы аштық, жоқшылық және тынымсыз еңбек жағдайында өтті. AT1902 жылы Александрдың әкесі Михаил Михайлович отбасын Қазанға апарады, сонда ол жақсы жалақысы бар жұмыс табады. Сол қалада Саша алғашқы білімін Қазан приходының бастауыш мектебін үздік бітіріп шығады.

Ерте жылдар

Оқудың бірінші кезеңін аяқтаған Родченко Қазан көркемсурет училищесіне оқуға түседі, онда атақты шебер Н. И. Фешин жас суретшінің тәлімгері болды. Құзырлы ұстаз жас жігіттің әртістік қабілетін бірден байқап, Сашаға оқуын кәсіби деңгейден жоғары оқу орнында жалғастыруға кеңес берді. Родченконың сол кезеңдегі картиналарына футуризм мен кубизм қатты әсер етті. Саша әртүрлі геометриялық фигуралардан тұратын адам сұлбаларын бейнеледі, түс пен пішінге белсенді түрде тәжірибе жасап, пропорцияның жетіспеушілігіне қол жеткізуге және көркемдік тұжырымдаманы реализм призмасы арқылы емес, оны бейнелі түрде жеткізуге тырысты.

Революциялық көркемдік әрекет

1914 жылы Александр Родченко Н. И. Фешиннен бейнелеу өнерін де оқыған Варвара Степановамен танысады. Екі жылдан кейін жастар оқуын бітіріп, азаматтық некеде тұрып, Мәскеуге қоныс аударады. Степанованың естеліктерінде айтылғандай, бірге өмір бойы Родченко екеуін өнерде жаңалық жасауға, оның бұрын ешкім назар аудармаған ұқсастықтары мен қайталанбас көріністерін қарастыруға деген керемет ұмтылыс біріктірді.

Келесі 1916 жылы Родченко жабдықтау секторында қызмет атқарып, әскерде болады.

Артқақызметтен келген жас жігіт революцияшыл ойлы жасаушылар құрған суретшілер-суретшілердің жаңа одағының мүшесі болуды бірден шешеді.

Қылқалам шеберлерінің ортасындағы саясатқа жақын әңгімелерге қарамастан, одақ ешқандай саяси идеологияны насихаттаған жоқ. Көп ұзамай қауымдастық «Жас федерация» деп аталды, ал оның көркемдік және саяси жетекшісі болып Александр Родченко сайланды. Ендігі жерде жас өнерпаздардың өмір сүруі мен жұмыс істеуіне қалыпты жағдай жасау үшін күресу одақтың басты мақсаттарының бірі болып табылады. Замандастары қазірдің өзінде Родченконың өзін жатқыза бастаған аға буын өнер саласындағы түрлі тапсырыстарды орындаумен белсенді айналысуда.

Өнер ортасына танылу

Александр Родченко картиналарының заманауи композициясы жаңа үкімет өкілдерінің назарын аударады, суретші бірнеше маңызды нысандардың бас дизайнері болып тағайындалды. Ғимараттарды сырлауды аяқтаған Родченко Халық ағарту комиссариатының бейнелеу өнері бөлімінің меңгерушісі және мұражай бюросының меңгерушісі болып тағайындалды.

Осы кезеңде Александр ертедегі кубизм техникасында жасалған картиналар мен иллюстрациялар сериясы болып табылатын тұжырымдамалық композицияларды әзірлеуге белсенді қатысады. Суретші балауыз қағазға бірнеше қара штрих арқылы өзінің жағдайын жеткізуге тырысып, минимализм жанрын зерттей бастайды. Кейінірек бұл жұмыстар отандық минимализмнің классикасына айналады және кеңестік және ресейлік графиканың дамуына үлкен серпін береді.

1910 жылдардың ортасынан суретші Родченконың картиналарыжаңа ресейлік өнерге арналған көрмелерде жоғары марапаттарды алады. Авангард, минимализм, кубизм, футуризм және экспрессионизм өкілдері бірте-бірте еркін өнер қауымдастығына бірігуде.

Александр Михайлович әрқашан өнерді сезімді білдірудің жаңа формалары мен тәсілдерін іздеу тәсілі ретінде қарастырған. Сондай-ақ, суретші сызба мен түбегейлі минимализмге назар аудара отырып, үнемі эксперимент процесінде болды.

• 1917-1918. Осы кезде авангард суретшісі Родченконың картиналары көптеген ұмтылған авторлар үшін үлгі және шабыт көздері болды. Пішіні жағынан өте қарапайым және терең мағынаға толы суретшінің «жалпақ кескіндеме» стиліндегі жұмыстары замандастарынан жоғары баға алады.
• 1919. Родченко өзінің әйгілі «Қараға қара» картинасын салады. Осы кезеңдегі шебердің барлық жұмыстары «текстуралық кескіндеме» техникасына жатады, Александр Михайлович текстураны «дәуірдің бүкіл көркемдік бағытының негізі» ретінде анықтайды, әртүрлі типтер мен материяның түрлерімен белсенді түрде тәжірибе жасайды, темір, шыны. Родченконың суреті бірден «текстуралық кескіндеме» стандартына айналады.
• 1919-1920. Бұл кезеңдегі Александр Михайлович кескіндемесінің негізгі элементтері сызықтар мен тыныс белгілері болып табылады. Суретші бұл белгілерді өзінің жеке шығармашылық мәдениетінің керемет маңызды элементтері деп санады.
• 1921. Александр Родченконың картиналарындағы конструктивизм шарықтау шегіне жетеді. Мәскеу көрмесінде шебер триптихті көрсеттібасқа реңктерді қоспай үш түсті. Жұмыста тек үш түс пайдаланылды: сары, көк және қызыл).

Родченко шығармаларындағы концептуализм

Суретшінің концептуалды идеялары оның үш өлшемді элементтерден жасалған конструкциялар бойынша жұмысында ерекше көрінді. Шебер гипстен, картоннан, темірден, шыныдан және винилден жасалған бұйымдарда көп еңбектеніп, көркемдік ерекшелік пен философиялық мағынаға толы кеңістік құрылымдарын жасады.

• 1918 - «Бүктеу және бөлшектеу» - жұмыста ойықпен бекіту әдісімен жалғанған картон фигуралары пайдаланылды.
• 1921 - "Жарықты шағылыстыратын ұшақтар" - күміс бояумен боялған және арнайы жақтауға ілінген бірдей көлемдегі әртүрлі геометриялық пішіндерден жасалған композиция.
• 1921 - «Бірдей пішіндер принципіне негізделген» - әртүрлі пішіндерге бүктелген бірдей ағаш блоктардан жасалған жұмыстар сериясы. Әр суретте жолақтардың әртүрлі конструкциясы қолданылған.

Фотограф әрекеттері

Родченконың фотографиялық жұмысы пост өңдеу технологиясы мен фотоколлаж көмегімен жасалған алғашқы кеңестік фотосуреттің мысалы болып табылады. Александр Михайлович психологиялық портреттік фотосурет жанрында жұмыс істеді. Ол адамның бет-әлпетіне және оның көзқарасының эмоционалдық құрамдас бөлігіне үлкен мән берді.

Сонымен қатар Родченко кітаптарды құрастыру кезінде фотомонтаж әдісін қолдануды бірінші ойлаған. Жарқын мысал - оның Владимирге жасаған еңбегіМаяковский, кейін суретшінің тамаша досы болды.

1925 жылдан бастап шебер өз жұмысын әртүрлі көркем галереяларда көрсете бастады, бірден бірнеше фотосуреттерді ұсынады:

• 1925 - «Мясницкаядағы үй» - Родченко жыл бойы әртүрлі жарықпен суретке түсірген Мясницкая көшесіндегі бірегей ғимаратқа арналған жұмыстар сериясы.
• 1926 - «Моссельпром үйі» - орындалуы ұқсас жұмыс, дегенмен суретшіден әлдеқайда көп уақыт қажет болды.

Үкіметпен жұмыс

Кеңес үкіметі Александр Михайлович Родченконың картиналарын жоғары бағалап, суретші 1933 жылы Ақ теңіз каналын салуға жасырын жіберілген шығармашылық адамдарының отрядының мүшесі болды. Топтың мақсаты «құрылысты оң жағынан қамту» болды. Родченконың тапсырмасына сондай-ақ ГУЛАГ филиалдарында фотолабораториялар ұйымдастыру кірді.

Суретші өз жұмысын тамаша орындап, екі мыңға жуық фотосуретке түсірді және дәл оның суреттері Ақ теңіз каналының құрылысы туралы кітаптың дизайнында пайдаланылды, оны жазушылар тобы басқарған. Максим Горький.

Дизайн және жарнама

Родченконың суреттері әртүрлі әдеби және театр журналдарының мұқабалары ретінде белсенді түрде пайдаланылды. Суретшінің өзі бірнеше рет белгілі бір басылымның дизайнының авторы болды, мысалы, Александр Михайлович «СССР құрылыста» журналымен тұрақты түрде жұмыс істеді, көбінесе мақалаларды фотосуреттерімен суреттейді.

Суретші үлкен туындыны жасауға да атсалыстыкеңестік цирктің жарнамалық плакаттарының саны. 1938-1940 жылдары ол осы тақырыпта көптеген жарнамалық коллаждар мен басқа да фотосуреттер жасады.

Автор стилі

Шебердің дара көркемдік стилі, ең алдымен, жаңаға, белгісізге үздіксіз ұмтылуынан көрінді. Александр Родченконың «Абстракция» немесе «Необъективті емес композиция» деген атаулары бар картиналары, ең алдымен, автордың ізденіс үстіндегі болмысын танытуы кездейсоқ емес. Родченконың өзі өнерде не іздейтінін толық түсінбеді, дәл осы жағдайдың арқасында қылқаламының астынан тамаша туындылар шықты.