Британдық суретші Джозеф Маллорд Уильям Тернер: өмірбаяны, шығармашылығы

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Бұл суретшінің өмірі туралы мәліметтер көп емес, олардың көпшілігі қарама-қайшы. Уильям өзінің өмірін мұқият жасырып, өмірбаянындағы фактілерді әдейі бұрмалағаны белгілі. Уильям Тернер - оның жұмысы ол туралы ең жақсысын айтатынына сенген суретші. Жалпы қабылданған нұсқа бойынша Уильямның туған жері – Лондон. Дегенмен, суретшінің өзі өмірінің әртүрлі кезеңдерінде Англияның бірқатар аймақтарын өзі деп жариялады. Оның өмірбаянында мұндай қайшылықтар көп.

Шығу және балалық шақ

Джозеф Маллорд Уильям Тернер (өмір сүрген жылдары - 1775-1851) Ұлыбритания астанасы Лондонда дүниеге келген деп есептейміз. Болашақ суретшінің әкесі шаштараз ұстады. Тернердің кезінде бұл мекемелер ағылшын пабтары сияқты танымал кездесу орындары болды. Жүсіп әкенің шаштаразына ақындар, нақышшылар, суретшілер жиі келетін. Әкесі ұлының акварель бояуын сату үшін қабырғаға іліп қойған.

Тренинг

Тернер (жоғарыда оның автопортреті берілген) 1789 жылы Корольдік академияда жұмыс істейтін мектепке қабылданды.өнер. 15 жасында Уильям Тернер академияда алғаш рет акварельді көрсетті. Оның өмірбаяны оқу жылдарында оқумен де, еңбекпен де белгіленді. Уильям топографиялық ландшафттарды жасау техникасын игерді - саябақтардың, үйлердің, соборлардың және сарайлардың дәл шағын көріністері. Сонымен қатар, ол тапсырыспен жұмыс істеді - ол ескі шеберлердің жұмыстарын көшірді.

Майлы бояуға оралу

Уильям Тернердің өнері тек акварельмен ғана шектелмейді. Суретші 1790 жылдары майлы кескіндемеге бет бұруды ұйғарды. 1801 жылы ол голланд шеберлеріне еліктеген «Желдегі дат кемелері» атты картинасын жасады. Бұл жұмыс бастаушы суретшінің шеберлігінің артқанын айғақтады. Оның жақсы орындалғаны сонша, кейбіреулер тіпті Тернер ескі пейзажды көшірген деп ойлады.

Корольдік өнер академиясында қызмет ету

Суретші 1802 жылы Корольдік өнер академиясының мүшесі болып сайланды. Уильям Тернер оған өмірінің соңына дейін қызмет етті. Студенттерге де, көпшілікке де дәріс оқыды, көрмелер ұйымдастыруға қатысты.

Темзадағы пейзаж

Торнер 1806 жылдан 1812 жылға дейінгі кезеңде өзен жағаларының суреттері – эскиздер сериясын жасады. Темза. Оларға шамамен 1806 жылы салынған «Темзадағы пейзаж» акварельі жатады (әйтпесе жұмыс «Ақ кемпірқосақпен пейзаж» деп аталады). Табиғат, суретшінің басты және тұрақты кейіпкері оның санасында тек керемет көрініс ретінде ғана емес, барған сайын пайда болды. Оның аясында тарихи оқиғалар орын алды. Тернер голландиялық марина стилінде бейнеленгензаманауи сюжеттік желі. Картинаның тақырыбы - жолаушылар кемесі өлімі. Сонымен бірге, шарпыған теңіз бейнесі кенептің үштен екі бөлігін алып жатыр. Ақшыл ашық көбік теңіз бетінде үлкен оқпан құрайды. Бұл кенептің композициялық өзегі. Қорғанның ортасында адамдар лық толы қайық бар. Бұл бүкіл композициядағы тепе-теңдікті сақтайтын жалғыз нысан. Оң жақтағы оқпанның шыңында тұрақтылығын жоғалтқан желкенді қайық көтеріледі. Өліп бара жатқан кемелерді басқаруды жоғалтқандар кенептің сол жағында және тереңдігінде орналасқан. Олардың діңгектері сынған, желкендері жұлынған, палубалары суға толған.

Ганнибал Альпі арқылы өту

Бұл суретті Уильям Бонапарт Ресейге басып кірген жылы жасаған. Соңғысы Ежелгі Риммен Жерорта теңізіне үстемдік ету үшін жарысқан Карфаген қала-мемлекетінің қолбасшысы Ганнибалмен салыстырылғаны белгілі. Тернер композицияда өзінің сүйікті әдісін қолданды: ол кенептің ең драмалық бөлігін сопақшаға енгізді. Қар түйіршіктері, боран үлкен шұңқырға айналды, ол абдырап қалған жауынгерлерді таулардың ойығына сүйреп апарады. Боран таңғажайып дәл жазылған. Бірде Уильям Тернер оны досының үйінде бақылаған. Суретші пошта конвертіне осы қолайсыз ауа-райының сызбасын салып, 2 жылдан кейін оның суретіндегі барлық адамдар бұл боранды көретінін айтты. Жұмыс 1812 жылы аяқталды.

Қызықты оқиғасы бар сурет

Уильямның акварель техникасы уақыт өте виртуозды және күрделі бола түсті. 1818 жылы ол «Бірінші классты толтырушы фрегат» жұмысын жасады. Әңгіме бойыншакуәгерлер, оның жасалу тарихы мынадай. Уильямның достарының ұлы олармен бірге тұрған Тернерден фрегат салуды өтінді. Уильям парақты алып, қағазға сұйық бояу құйды. Содан кейін қағаз суланған кезде оны ысқылай бастады, тырнады. Алғашында бәрі хаос сияқты көрінді, бірақ бірте-бірте сиқырмен кеме дүниеге келе бастады. Сурет екінші таңғы ас кезінде салтанатты түрде ұсынылды.

"Liber Studiorum" және ағылшын жазушыларының кітап дизайны

Уильям Тернер екі рет графикамен айналысқан. 1807-1819 жылдар аралығында ол гравюрадағы пейзаждың өзіндік энциклопедиясын жасауға тырысты. Суретші бұл туындыға «Этюдтер кітабы» («Liber Studiorum») дегенді білдіретін латынша атау берді. Ол оны 100 парақта әртүрлі гравюра әдістерімен орындауды көздеген. Уильям еуропалық кескіндемеде пейзаждың дамуы қалай өткенін көрсеткісі келді. Алайда бұл бастама сәтсіз аяқталды. Соған қарамастан, Тернер бұл жұмыста тамаша граверлер тобын тәрбиеледі.

1820-30-жылдары Уильям ағылшын жазушылары Уолтер Скотт пен Сэмюэл Роджерстің шығармаларының дизайнын жасау бойынша комиссияда жұмыс істеді. Бұл авторлардың кітаптары өте сәтті болды, сондықтан Уильямның суреттеріндегі гравюра әр ағылшын үйінде дерлік ілініп тұратын.

Улисс Полифемді мазақ етеді

1829 жылы Италияға сапарынан кейін суретші өз жұмысындағы ең жақсы тарихи картиналардың бірін жасады. Шығарма «Улисс Полифемді мазақ етеді» деп аталады. Рускин бұл суретті өзінің «орталық» деп атады«Улисс» – опералық декорация, мелодрама деп аталып кеткен шығарма. Күн Улисс галлеясын сәулелері өте алмайтын жерлерінде де басып тұратыны, таңғы аспанның жарқырауы мен қараңғылық арасындағы қарама-қайшылық ерекше атап өтілді. Циклоп үңгірі тым үлкен. Уильямды мұндай қателіктер ешқашан мазалаған емес, ол қоңырау мұнаралары мен құлыптардың көлемін ұлғайтты, егер суреттің құрылымы қажет болса, оларды өз қалауынша жылжытты. Сонымен қатар, Тернер түс дыбыстылығы, бұл бүкіл экспрессивтілік пайда болған кезде.

Лондон парламентіндегі өрт

Тернердің шеберлігінің шыңы 1830 жылдардың ортасынан басталады. Уильям ашылу күндерінде кескіндеме сабақтарын берді, картиналарын осында аяқтады. Таңғалған суретшілер мен ынталы жұртшылықтың көз алдында Тернер өзінің 1835 жылғы «Лондон парламентінің оты» картинасын бірнеше сағатта 1835 жылғы картинаны іс жүзінде аяқтады. Өрттің өзі бір жыл бұрын, 1834 жылы болған. Драмалық көріністі жүздеген адам тамашалады. Тернер бұл ашуланған элементтен қатты сілкінді. Дәл сол жерде суретші 9 акварель жасады. Бір жылдан кейін солардың негізінде ол үлкен майлы бояумен сурет салды.

Батыл кемесінің соңғы саяхаты

Бұл жұмыс алғаш рет 1839 жылы ұсынылды. Ол Уильямның жұмысындағы ең жақсылардың бірі. Суретшінің бұл туындыны өте жоғары бағалағаны, оған қатты үйір болғаны сонша, оны ешқандай ақшаға сатуға келіспейтіні белгілі.

Торнербатып бара жатқан күнді, біз «Батылдың» қозғалысын бақылайтын отты бұлттардың фонында бейнелеген. Бұл әскери кеме, Трафальгар шайқасының ардагері. Шағын реактивті-қара өздігінен жүретін кеме әскери генералды Темза жағалауына сүйреп апарады. Мұнда ол бөлшектеледі. Сірә, картинаның сюжеті Уильямның қиялында туған және табиғаттан көшірілмеген. Тозған кеменің мұңды да лирикалық бейнесі желкенді қайықтардың өткен дәуірін бейнелейді. Бұған қоса, ол барлық заттардың тез бұзылатынын еске салады.

Құлдық кеме

Құл саудасы бірнеше ғасырлар бойы Англия үшін ең маңызды табыс көздерінің бірі болды. Парламент Тернердің көзі тірісінде адам саудасына тыйым салатын заң қабылдады. Әйтсе де, ұлттың ар-ожданына тиген дақ көпке дейін ақын-жазушылар мен өнер қайраткерлерінің қиялын мазалап келді. Сурет нақты оқиғаға негізделген. Құлдарды тасымалдаған капитан тырысқақпен ауырған адамдарды бортқа лақтыруды ұйғарды, өйткені заң бойынша ол теңізде қайтыс болғандарды ғана сақтандыруға болатын. Осылайша артық жүктен құтылған кеме дауылдан алыстайды. Оның лақтырған құлдары толқында өледі. Олардың денесін жыртқыш балықтар қинап, судың қанға айналуына себепші болады.

Тернердің кеш жұмыстары

Тернердің кейінгі туындылары мөлдір, жеңіл, жылдам штрихтармен боялғанын айта кеткен жөн. Суретші ашық түстерді жақсы көрді, ақ түсті және қоңыр және сары реңктерді жақсы көрді. Ол өз шығармаларында ешқашан қара және жасыл түстерді пайдаланбаған. Тернердің 1840 жылдардағы жұмысыжұртшылық үшін түсініксіз болып кетті. Суретші не пароходтың контуры әрең көрінетін жаңбыр ағындарын (1832 жылы «Стаффа, Фингал үңгірі» картинасы), содан кейін ауру қараларды теңізге итеріп жіберетін құлдық кемені (жоғарыда аталған «Құл кемесі» шығармасын) салған. 1840 ж.), сосын асығыс пойыз (1844 жылғы «Жаңбыр, бу және жылдамдық» картинасы). Осылайша, Уильям қазіргі оқиғаларға күтпеген және сезімтал жауап берді. Оған техникалық прогрестің жетістіктері қызықты және поэтикалық, ал адамдардың іс-әрекеттері - қатыгез және жиіркенішті болып көрінді.

Жаңбыр, бу және жылдамдық

Бұл жұмыс 1844 жылы Корольдік өнер академиясында ұсынылды. Түтін мен буға толы кеңістіктің тереңдігінен пойыз Темза өзенінің үстіндегі көпір бойымен көрерменге қарай ұмтылады. Көліктің контурлары бұлыңғыр, оның бөлшектері қоңыр даққа біріктіріледі. Бұл жылдам қозғалыс әсерін береді. Замандастары Тернердің бұл жұмысына күмәнмен қарады. Олардың көпшілігі бейнеленген көріністің шындығына күмән келтірді.

Уильямның өсиеті

Картиналары танымал болмай қалған Уильям Тернер бірте-бірте көпшіліктің қызығушылығын жоғалта бастады. Ол ұзақ уақыт бойы жанкүйерлері мен достарынан жасырынып, өз жұмыстарын азырақ көрсетті. Уильям ұрпаққа ұзақ өсиет қалдырып, қайтыс болды. Оның соңғы өсиетi өз қаражатына қарт суретшiлер үшiн қарттар үйiн, сондай-ақ оның картиналарының галереясын ашу болды. Сонымен қатар, ол академияда пейзаж суреті сыныбының ашылуын қалады. Алайда, бұл белгілі болдыәйтпесе: кенептер, зерттеулер және акварельдер - Уильям Тернер қалдырған жалғыз мұра. Оның картиналары суретші көрген ғажайып әлемді түсірді. Олар өз авторының есімін мәңгілікке қалдыра алды.

Тернер Уильям Джозеф, оның шығармалары бүгінде бүкіл әлемде үлкен қызығушылық тудырып отыр, импрессионистер ерекше бағалаған танымал шебер. Оның жұмысында оларды хиароскуро эффектілері, теңіз және қарлы ауа-райының мотивтері, ақ реңктердің байлығы қызықтырады. Уильямның жұмысында кеңінен ұсынылған «апат пейзажы» түрі оларға жат екенін айта кеткен жөн.