Силлабо-тоникалық верификация: шығу тегі мен өлшемдері

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Бұл мақалада силлабо-тоникалық верификацияны егжей-тегжейлі талдаймыз. Бұл жүйенің қалай пайда болғаны және Ресейге келгені туралы сөйлесейік, өлшемдерін талдап көрейік.

Бұл не?

Силлабо-тоникалық верификация – екпінсіз және екпінді буындардың жүйелі түрде топтастырылуы мен кезектесуіне құрылған поэтикалық жүйе. Осылай жазылған өлең жолдарында барлық буынды нүктелерге топтастыруға болады, оларда күшті нүктелер – екпінді дауыстылар, ал әлсіз нүктелер – екпінсіз дауыстылар болады. Сондықтан мұндай өлеңдерді талдағанда тек көлемі ғана емес, бір жолдағы аялдамалар саны да көрсетіледі.

Шығу орны

Силлабо-тоникалық верификация жүйесі еуропалық поэзияда пайда болды. Бұл роман тілдерінде қолданылған силлабикалық өлең мен герман тілдерінен енген тоникалық аллитеративтің бірігуіне байланысты болды. Бұл процесс әртүрлі елдерде әртүрлі уақытта аяқталды. Сонымен, Англияда силлаботоника 15 ғасырда Дж. Чосердің арқасында, ал Германияда тек 17 ғасырда М. Опиц реформасынан кейін қалыптаса бастады.

Орыс силлабо-тоникалық верификация

Орыс поэтикалық стилін реформалаудағы басты еңбегі М. В. Ломоносов пен В. К. Тредиаковскийге тиесілі.

Сонымен, 18 ғасырдың 30-жылдарында Тредиаковский құрылымы сол кезде қабылданған верификацияның буындық жүйесінен айтарлықтай ерекшеленетін мәтіндермен сөйлей бастады, олар қатардағы буындардың санына қарай емес, екпінді немесе екпінсіз дауысты дыбыстардың саны. Ақын халық өлеңі мен оның құрылымын зерттей келе, орысша верификациялау тониктік принципке негізделген деген қорытындыға келген.

Тредиаковский бастаған бұл зерттеулерді Ломоносов жалғастырды. Ол Ресейде силлабо-тоникалық верификацияны жасаған. Екпінді және екпінсіз дауысты дыбыстардың кезектесуіне негізделген бұл жүйе метрикалық тәжірибені ескереді. Силлабикалық тоник халық өлеңі принципіне негізделген – жолдардың орны мен екпінді буындар санына қатынасы.

19 ғасыр бойы поэзияда силлабо-тоника басым болды. Біраз ақындар ғана эксперименттерге әуестенді, бұл негізінен халықтық мотивтерге еліктеу әрекеттерімен байланысты болды. Сонымен бірге шамамен 19 ғасырдың ортасына дейін негізінен екі буынды сөздер қолданылған. Некрасов бірінші болып үш буынды өлшемдерді белсенді қолданды.

Алайда, 20 ғасырдың басында белсенді поэтикалық эксперименттер басталды, олар негізінен поэтикалық форманың тоникасы мен күрделенуіне айналды.

Силлабо-тоникалық верификация шаралары

Табандағы «күшті» және «әлсіз» жерлердің санына қарай екісиллабо-тоникалық өлшемдердің түрлері екі буынды және үш буынды. Iambic және trochee диссиллабикалық болып жіктеледі, ал дактил, анапаест, амфибрах үш буынды болып жіктеледі.

Орыс тілінің лексикалық құрылымына байланысты үш буынды метрлер оқырманға музыкалық болып көрінеді, өйткені өлеңге үш буынды сөздер таңдалып алынып, «аяқ алмастырулар» аз жасалуы мүмкін.

Бұл алмастыруларды хореикалық және иамбиялық шығармаларда кездестіруге болады, өйткені кейбір аяқтарда екпінсіз буындар күшті жерлерде, ал әлсіз жерлерде екпінді буындар жиі кездеседі. Осыған орай, негізгі диссиллабикалық аялдамалармен қатар тағы 2 көмекші нүкте бар деп айта аламыз:

• Пирр – екпіні жоқ дауысты дыбысы бар қатардан тұратын 2 буын.
• Спондей - екпінді дауысты дыбысы бар қатарынан 2 буын.

Оларды поэзияда қолдану шығарма жолдарына ерекше ырғақты дыбыс береді.

Хорей

Бұл дисиллабиялық метрдің бір түрі. Оның табанында небәрі 2 буын бар – біріншісі екпінді, екіншісі екпінсіз. Трочи көбінесе ән сөздері үшін қолданылады.

5 футтық трохайкаға мысал ретінде Пастернактың «Гамлет» деп аталатын поэмасын келтіруге болады: «Түннің ымырты маған қарады / Осьте мың дүрбі…». 3-фут - М. Ю. Лермонтовтың «Гётеден» шығармасы: «Тыныш алқаптар / Жаңа қараңғылыққа толы …».

Ямб

Силлабо-тоникалық верификация 19 ғасырдағы орыс поэзиясы үшін жетекші нұсқа болды, ал iamb - А. С.-ның сүйікті метрі. Пушкин.

Сонымен, ямбик диссиллаб емесметр, 2 буыннан тұратын – бірінші екпінсіз, екіншісі екпінді. Екпін түсірілсе, аялдама пирирге, ал қосымша пайда болғанда, спондеге айналады.

Ямбикалық төрт аялдама орыс поэзиясында ең танымал және жиі қолданылатын болды. 18 ғасырда «жоғары» жанрдағы ақындар хоремен жазылған одика шығармалары мен «жеңіл поэзияның» айырмашылығына тоқталып, осы метрге бет бұрды. Бірақ 19 ғасырда ямбик өлеңмен тақырыптық байланысын жоғалтып, әмбебап метрге айналады.

Ең айқын мысал – Пушкиннің «Евгений Онегині»: «Бүгінгі күні латын тілі сәннен шықты: / Демек, шынымды айтсам…».

Үш буынды

Енді орыс тіліндегі силлабо-тоникалық верификацияның үш буынды метрлерін қарастырайық.

Дактил – үш буынды метр, оның біріншісі екпін. Мысалдар: «Епископтар туралы Құдайдың үкімі» (В. А. Жуковский), «Масон» (В. Я. Брюсов). Дактил әдетте гексаметрге еліктеу үшін қолданылады.

Амфибрах та үш буынды метр, бірақ бұл жолы екпін екінші. Орыс версификациясында әдетте эпикалық шығармаларды жазу үшін қолданылады. Мысал ретінде «Дитраж» - Лермонтовтың балладасын келтіруге болады: «Император табыттан шықты, / Оянып, кенеттен пайда болды …».

Анапест – екпін соңғы буынға түсетін үшінші үш буынды метр. Өлеңнің мұндай құрылысына мысал ретінде «Есік алдындағы ойлар» (Некрасов) және «Оны таң атқанда оятпа» (Фет) өлеңдерін келтіруге болады.