Суретші Диего Ривера: өмірбаяны, шығармашылығы, жеке өмірі

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Өмірбаяны қарама-қайшы оқиғалар мен фактілерге толы мексикалық суретші Диего Ривера - Мексикадағы ең жанжалды және көрнекті мәдениет қайраткерлерінің бірі. Оның қызметі, саяси көзқарастары және жеке өмірі ХХ ғасырдың бірінші жартысында көпшіліктің назарында болды және әлі де талқылануда.

Суретшінің балалық және жастық шағы

Бұл суретші муралист, революцияшыл және әйелдер жүрегін бұзушы, 1886 жылы 8 желтоқсанда Мексиканың Гуанахуато қаласында дүниеге келген. Ол Мексиканың ұлттық кескіндеме мектебінің негізін қалаушы болып, сыншыларды стильдердің араласуымен ашулануға әкелуі керек еді. Баланың денсаулығы жақсы емес, бала кезінен әрең аман қалды деген қауесет тараған. Диего Ривера биік ертегілерді айтуды ұнататын, бірақ 1893 жылы оның отбасы елдің астанасы Мехико қаласына көшкені белгілі. 5 жылдан кейін мектепті ойдағыдай бітіріп, жас суретші Сан-Карлос өнер академиясына оқуға түсті. Бұл мекеме жас жігітке өте жақсы білім берді, оны бітіргеннен кейін шәкіртақы алуға мүмкіндік алды. Мүмкіндікті пайдаланып, Испанияға сапарға аттанды. Содан кейін ол Англия, Бельгия, Голландия және Италияда болды.

«Канибалдың» жеке өмірі

Құштарлық махаббат үшінәйелдер мен сансыз байланыстар Диего Ривераға «каннибал» деген лақап ат берілді. Ол өзін біреудің жүрегін табанымен қысып тұрған семіз бақа ретінде көрсетуді ұнататын. Табиғи толықтық пен ауыр қабақтар ұқсастықты тіпті сыртқы жағынан да айқын етті. Көтерілісші суретшінің жеке өмірін сипаттай отырып, олар әдетте оның Фрида Карлоға үйленуі туралы айтады. Бірақ ол жаратушының өміріндегі бірінші, тіпті жалғыз әйел емес еді. Жас Диего Ривера 1911 жылы ресейлік суретші Ангелина Беловаға деген ыстық махаббаттан алғашқы некеге тұрды. Олардың ұлы болды. Бірақ күйеуі шексіз құмарлық пен сатқындыққа ие болып, Анджелинаны тастап, Мексикаға кетті. Екінші қысқа неке Люпе Маринмен аяқталды. Одақ жемісті болды және әлемге екі қыз сыйлады.

Әйелі мен құрбы

1929 жылы, екінші неке бұзылған кезде, ол өмірінің басты әйелі - Фрида Карломен кездесті. Диего Ривера өзінен әлдеқайда кіші қызға үйленді. 1939 жылы ажырасу болды, бірақ 1940 жылы олар қайтадан үйленді. Өмір бойы Ривера мачо және әйелдердің құмарлық әуесқойы болып қала берді. Ол өзіне некесіз балалар әкелген қожайындары бар әйелдерді алдаған.

Диего мен Фрида арасындағы қарым-қатынас құмарлыққа, махаббатқа, қызғанышқа және кейде шабуылға толы болды. Фрида күйеуінің ерсі әрекеттеріне үлкен шыдамдылықпен қарады, оның кумирін пұтқа айналдырды, оның көптеген портреттерін салды. Бірақ ол Фриданы әпкесімен алдаған кезде, ол енді кешіре алмады және 1939 жылға қарай қарым-қатынас үзілді. Көп ұзамай күйеуі ажырасуды талап етіп, әйелінен кез келген жағдайда қайтып оралуын өтінді. Олоған қаржылық қолдау көрсетіп, оның басты талабын орындады. Қайта некеге тұрудың шарты ерлі-зайыптылар арасындағы интимдік қатынастардан толық бас тартуды көздейтін неке шартына қол қою болды. Оның жеке өмірінде Диего Ривераның үшбұрышы, әйелі мен қожайындары қалды.

Бұл жұптың балалары болмады, Фриданың 2 жүктілігі түсікпен аяқталды. 1954 жылы Ривера жесір қалды, кейінірек оның әйелінің өліміне көмектесті деген ұсыныстар болды, бірақ бұл қауесеттерден басқа ештеңе емес. Соңғы күндерге дейін ерлі-зайыптыларды коммунистік идеялар және Ресейдің көрнекті саяси қайраткерлерімен қарым-қатынас біріктірді.

Саясаттағы суретші

30-жылдардың басынан бастап Диего Ривера мексикалық муралистер арасында сөзсіз көшбасшы болды. Ол, әрине, коммунизмге саяси жанашырлығы, тартымды монументалды фрескалары, асқан шығармашылық қызметі мен қоғамдық өмірі кемеңгер тұлғаның келбетін тудырған ең танымал және даулы суретшілердің бірі. ХХ ғасыр өнеріндегі жаңа бағыттың негізін қалаушы әлем жұртшылығының назарын көбірек аудара бастады.

Муралистің Америкадағы дебюті 1930 жылы Сан-Франциско қаласында өтеді, ал 1931 жылдың желтоқсанында оның жеке көрмесі таңғажайып толқумен өтеді. Мұражайдың бүкіл тарихында бұл сол автордың екінші экспозициясы болды. Мұндай құрметке бірінші болып Анри Матисс ие болды. Көрме аяқталғаннан кейін суретші Эдсель Фордтың өзі шақырған Детройтқа барады. Мұнда, американдық өнеркәсіптік ойдың дәл орталығында, суретші Диего РивераӨнер институтына «Детройт индустриясы» тақырыбына қабырға суретін салуға комиссия алады. Генри Форд антикоммунистік беделге ие болды. 1929-1930 жылдар аралығында Форд зауыттарында бірнеше мың ереуілшілер жұмыссыз қалды. Бір қызығы, бұған қарамастан өзін пролетариат құқығы үшін күресуші ретінде танытқан Диего Ривера өнеркәсіп магнатының тапсырысы мен төлемін қабылдайды.

Фресканың бір бөлігі «Вакцинация» сюжеттік композициясы Мәсіхтің туған күнінің иконографиясына сілтеме болып көрінді, бұл қабырға суретіне қарсы баспасөзде және шіркеу орталарында наразылық пен наразылық дауылын тудырды. Қоғамдағы қатты резонанс қабырға суретінің ажырамас бөлігіне айналды, содан кейін Детройтқа үлкен атақ әкелді.

Жол қиылысындағы адам

Суретшінің саяси көзқарасы оның жұмысында көрініс тауып, кейде тұтынушылармен қиян-кескі қақтығыстар тудырды. «Жаңа және жақсы болашақты таңдауға үмітпен қарайтын жол айрығында тұрған адам» атты қабырға суреті осындай жағдайлардың біріне себеп болды. Онымен жұмыс 1933 жылы наурызда басталды. Пікірталас палитраны таңдау кезеңінде болды, нәтижесінде сурет автордың талап етуімен түсті болды. Ол үш бөліктен тұрды. Орталықта адам - элементтердің шебері. Жұмыс ілгерілеген сайын фреска күрделеніп, нәтижесінде бір-біріне қарама-қарсы екі дүниені бейнеледі. Бір жағынан социализмнің сүйкімділігі, екінші жағынан капитализмнің сұмдығы. Кейіпкерлердің арасында тіпті Ленинге өте ұқсас біреу бар. Қабырға көпшілікке Рокфеллер орталығының 1 ғимаратының ашылуында ұсынылуы керек еді1933 жылдың мамыры. Бірақ өсіп келе жатқан жанжал бұған жол бермеді және Рокфеллер отбасы қабырға суретін ғимараттың сыртында қалдыру мүмкіндігін қарастырғанына қарамастан, оны жою туралы шешім қабылданды. Бұл Ривераның ең үлкен көркемдік және саяси жеңілісі болды.

Әлем өнеріне әсері

Диего мені алаңдатады. Ол атақтан бас тартты, қазір істеп жатқан ісімен айналысуды жөн көрді », - деді Альфонсо Рейес өзінің жақын досы туралы. Диего Ривера үшін кубизмге көшу маңызды. «Құдайдың анасына табыну» және «Жемісі бар қыз» картиналары автордың осы бағыттағы қозғалысын көрсетеді. Соңғы жұмыстардың ерекшелігі кубизмнен алыс болса да, кеңістікті деформацияланған түсіну болды. Суретші барлық жұмыстарында пейзаждың қозғалысы мен байлығына баса назар аударған.

Диего Ривераның қалыптасуына кескіндемедегі классикалық еуропалық стильдер елеулі әсер етті. Дәл XIV - XVI ғасырлардағы қабырға суреттері ойға көп азық берді және Диего фрескаларының сәтті болуына ықпал етті. 1940-шы жылдардан бастап ол фрескалық кескіндемеде айтарлықтай табысқа жетті, соның арқасында оны Сан-Францискодағы Дүниежүзілік көрмеге жұмысқа шақырды, кейінірек үкімет оны Мехикодағы Ұлттық сарайды суретке түсіруге тартты.

Саяхаттың соңы

Диего Ривера 1957 жылы 24 қарашада Мехико қаласында қайтыс болды және әйгілі суретшілердің Ротундасында жерленді. Ол барлық нәрсеге сәйкес келмейтін. Ол социализмді дәріптеп, капиталистердің бұйрығын тайынбай орындадыкоммунистік көзқарастар. Ол әйелдерді жақсы көрді, бірақ олардың портретін салған құмарлықпен тағдырлары мен өмірін жойды. Бұрын да, кейін де стилін суретшілердің ешқайсысы қайталай алмайтын Диего Ривера артында көптеген құпиялар мен құпияларды қалдырғаны сонша, оларды ашу үшін бірнеше ғасырлар аздық етеді.

70 жасында өмірден кеткен ол сүйікті жары Фридадан сәл ғана аман қалды және мәдениетте, тарихта, саясатта және оны жақсы көргендердің жүрегінде баға жетпес мұра қалдырды.