Американдық композитор Леонард Бернштейн: өмірбаяны, шығармашылығы және қызықты фактілер

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Леонард Бернштейннің өмірбаяны Массачусетс штатының Лоренс қаласында басталды. Ол украиндық еврейлер Дженни (қызы Резник) мен сұлулық көтерме саудагер Сэмюэл Джозеф Бернштейннің ұлы болды. Ата-анасының екеуі де Ровнодан (қазіргі Украина) болған.

Ерте жылдар

Оның отбасы көбіне Массачусетс штатындағы Шарондағы жазғы үйінде тұратын. Әжесі баланың есімін Луи деп қоюды талап еткен, бірақ ата-анасы оны үнемі Леонард деп атайтын. Әжесі қайтыс болғаннан кейін көп ұзамай он бес жасында ол заңды түрде атын Леонардқа өзгертті. Достарына және басқаларына ол өзін жай ғана "Ленни" деп таныстырды.

Өте ерте жаста Леонард Бернштейн пианистің орындауын естіп, бірден осы сиқырлы музыкаға баурап алады. Кейін ол немере ағасы Лилиан Голдманның фортепианосын отбасы сатып алғаннан кейін фортепианомен шындап айналыса бастады. Бернштейн Гаррисон грамматикалық мектебінде және Бостонда оқыдыЛатын мектебі. Бала кезінде ол сіңлісі Ширлимен өте жақын болды және онымен жиі Бетховеннің опералары мен симфонияларын фортепианода ойнады. Оның жас кезінде көптеген фортепиано бойынша тәлімгерлері болды, оның ішінде Хелен Коутс кейінірек оның хатшысы болды.

Университет

1935 жылы Бостондағы латын мектебін бітіргеннен кейін болашақ дирижер Леонард Бернштейн Гарвард университетіне түсіп, Эдвард Берлингем-Хилл мен Уолтер Пистоннан музыкалық білім алды. Бернштейннің Гарвардтағы ең үлкен зияткерлік әсері ұлы композитор өмірінің соңына дейін өнерге деген көпсалалы көзқарасымен бөліскен эстетика профессоры Дэвид Пралл болса керек.

Ол кезде Бернштейн дирижер Димитри Митропулоспен де кездесті. Ол Бернштейнге ешқашан сабақ бермегенімен, Митропулостың музыкант ретіндегі харизмасы мен күші оның дирижерлықпен айналысу шешіміне үлкен әсер етті. Митропулос стилистикалық жағынан Леонард Бернштейнге жақын болмады, бірақ ол оның кейінгі әдеттеріне әсер етіп, Малерге деген қызығушылықты тудырса керек.

Ересектер өмірі

Оқып болғаннан кейін болашақ дирижер Нью-Йоркте тұрды. Ол өзінің досы Адольф Гринмен пәтерде болды және онымен, Бетти Комденмен және Джуди Холлидпен бірге Гринвич ауылында өнер көрсететін «Төңкерісшілер» атты комедиялық труппада жиі өнер көрсетті. Ол музыка баспасынан орын жалдап, музыканы транскрипциялап, Ленни Умбер лақап атымен аранжировка жасады. («бернштейн» неміс тіліндегі «янтарь», сондай-ақ1940 жылы ол Бостон симфониялық оркестрінің Танглвуд жазғы институтында оркестр дирижері Серж Кусевицкидің класында оқуын бастады.

Бернштейннің Копландпен (Куссевицкиге өте жақын болған) және Митропулоспен достығы пайдалы болды, өйткені бұл оған сыныпта орын алуға көмектесті. Бәлкім, Кусевицки Бернштейнге негізгі дирижерлық стилін (ол Рейнердің тұсында дамытқан) үйреткен жоқ, оның орнына оның әкесінің қайраткері болды және мүмкін оған музыканы эмоционалды түрде түсіндіру тәсілін сіңірді. Бернштейн содан кейін Кусевицкидің дирижер көмекшісі болды және кейін оған өзінің №2 «Табыс дәуірі» симфониясын арнады.

Мансаптың басталуы

1943 жылы 14 қарашада Нью-Йорк филармониясына жаңадан тағайындалған дирижер көмекшісі Артур Родзинский, қонағы дирижер тұмауға байланысты өнер көрсете алмағаннан кейін қысқа уақытта және ешқандай дайындықсыз негізгі дебютін жасады. Бағдарламада Шуманның, Миклош Роздың, Вагнердің және оркестрдің жеке виолончельшісі Джозеф Шустермен бірге Рихард Штраустың Дон Кихотының шығармалары болды. Концерт алдында Леонард Бернштейн Бруно Уолтермен әңгімелесіп, жұмыстағы алдағы қиындықтарды қысқаша талқылады. The New York Times келесі күні бұл оқиғаны бірінші бетінде жариялады және редакциялық мақаласында: «Бұл американдық сәттің жақсы тарихы. Жылы, достық салтанат Карнеги Холлды толтырып, ауаға тарады». Ол бірден танымал болды, өйткеніКонцерт бүкіл ел бойынша CBS радиосында көрсетілді, содан кейін Бернштейн көптеген американдық оркестрлермен қонақ дирижері ретінде өнер көрсете бастады.

Оркестрге жетекшілік ету

1945 жылдан 1947 жылға дейін Бернштейн Нью-Йорктегі дирижер Леопольд Стоковский негізін қалаған симфониялық оркестрдің музыкалық жетекшісі болды. Оркестр (мэрдің қолдауымен) Нью-Йорк филармониясынан басқа аудиторияға арналды, жаңа бағдарламалары және арзан билеттері бар.

Ары қарай мансап

Бернштейн 1951-1956 жылдары Брандейс университетінде музыка теориясының профессоры болды және 1952 жылы Шығармашылық өнер фестивалін ұйымдастырды. Ол бірінші фестивальде әртүрлі қойылымдарды қойды, оның ішінде Таитидегі қиыншылық операсының премьерасы және Курт Вейлдің «Үш қалам» операсының ағылшын нұсқасы. Фестиваль оның атымен 2005 жылы Леонард Бернштейн өнер фестивалі болып өзгертілді. 1953 жылы ол Миландағы Ла Скала театрында Мария Калластың Черубинидің «Медеясында» орындауында оркестрді басқарған алғашқы американдық дирижер болды. Осыдан кейін Каллас пен Бернштейн бірнеше рет бірге жұмыс істеді. Сол кезеңді есіне түсірген өмірбаяншылар Леонард Бернштейннің ең әйгілі туындысын «Вестсайд тарихы» деп атайды.

1960 жылы Бернштейн мен Нью-Йорк филармониясы композитордың туғанына 100 жыл толуына арналған Малер фестивалін өткізді. Бернштейн, Вальтер және Митропулос фестивальдің барлық қойылымдарын ұйымдастырып, басқарды. Леонардтың кейбір репетицияларына композитордың жесірі Алма да қатысты. 1960 жылыол Махлер симфониясының алғашқы коммерциялық жазбасын жасады (төртінші), ал келесі жеті жыл ішінде ол Малердің барлық аяқталған тоғыз симфониясының жазбаларының бірінші толық циклінде жұмыс істеді. Олардың барлығын Нью-Йорк филармониясы ұсынды, тек 8-ші симфонияны қоспағанда, оны Лондон симфониялық оркестрі 1966 жылы Лондондағы Король Альберт Холлдағы концертке жазды. Бернштейннің концерттері мен телехабарларымен бірге бұл жазбалардың сәттілігі 1960 жылдары, әсіресе АҚШ-та Малерге деген қызығушылықтың қайта жандануын анықтады.

Бернштейн сонымен бірге дат композиторы Карл Нильсенді (ол кезде АҚШ-та онша танымал емес) және сол кезде танымалдығы төмендей бастаған Жан Сибелиусты ұнататын. Соңында, ол соған қарамастан Сибелий симфонияларының толық циклін және үш Нильсен симфониясын (№ 2, 4 және 5) жазды, сонымен қатар скрипка, кларнет және флейта концерттерін жазды. Сондай-ақ ол Даниядағы көпшілік алдында танымал болғаннан кейін Дания Корольдік оркестрімен Нильсеннің 3-ші симфониясын жазды. Бернштейн сонымен қатар американдық композиторлардың, әсіресе Аарон Копланд, Уильям Шуман және Дэвид Даймонд сияқты жақын араласқан композиторлардың репертуарымен өнер көрсетті. Ол сонымен қатар Columbia Records үшін өзінің шығармаларын белсенді түрде жаза бастады. Бұл оның үш симфониясын, оның балеттерін және Нью-Йорк филармониясындағы Вест-сайд хикаясындағы симфониялық билерді қамтиды. Ол сондай-ақ өзінің 1944 жылғы On The Town музыкалық альбомын шығарды, бұл түпнұсқаның толық дерлік алғашқы жазбасы, оның ішінде ескі Бродвей компаниясының бірнеше мүшелері бар. Бетти Комден және Адольф Грин. Леонард Бернштейн сонымен қатар тәжірибелік джаз пианисті және композитор Дэйв Брубекпен жұмыс істеген.

Филармониядан кету

Нью-Йорк филармониясынан кеткеннен кейін Бернштейн қайтыс болғанға дейін ұзақ жылдар бойы онымен бірге көрінді, 1976 жылы Еуропаны және 1979 жылы Азияны бірге гастрольдік сапармен жасады. Ол сондай-ақ Вена филармониясымен қарым-қатынасын нығайтты, 1967 және 1976 жылдар аралығында олармен Малердің аяқталған тоғыз симфониясын (10-шы симфониядан адажио қоса) жазды. Бернштейн 1973 жылы Эли соборында Лондон симфониялық оркестрімен бірге жазған 1967 жылғы жазбаны қоспағанда, барлығы Unitel Studios үшін жазылған. 1970 жылдардың аяғында композитор және дирижер Бетховеннің толық симфониялық циклін Вена филармониясымен ойнап, жазды, ал 1980 жылдары Брамс пен Шуман циклдары жалғасуы керек еді.

Еуропадағы жұмыс

1970 жылы Бернштейн Бетховеннің 200 жылдығын тойлау кезінде Венада және оның айналасында түсірілген тоқсан минуттық бағдарламада ойнауды шешті. Ол Бернштейннің репетицияларының фрагменттері мен Отто Шенктің Фиделио концерттеріне қойылымдарды ұсынады. Концертте Вена филармониясының орындауындағы тоғызыншы симфония кезінде 1-фортепианолық концертті басқарған Бернштейннен басқа, жас Пласидо Доминго да солист ретінде өнер көрсетті. Бастапқыда Бетховеннің туған күні: Венадағы мереке деп аталатын шоу Эмми жүлдесін жеңіп алды және 2005 жылы DVD форматында шығарылды. 1970 жылдың жазында Лондон фестивалінде ол Вердидің реквиемін ойнадыЛондон симфониялық оркестрімен Әулие Павел соборы.

Соңғы жылдар

1990 жылы Леонард Бернштейн өнердегі өмір бойы жеткен жетістігі үшін халықаралық премиум Император сыйлығын алды. Композитор 100 000 доллар сыйлығын «Бернштейн білім беру қорын» (BETA) құру үшін пайдаланды, Inc. Ол бұл грантты өнерге мамандандырылған білім беру бағдарламасын әзірлеуге берді. Леонард Бернштейн орталығы 1992 жылы сәуірде құрылып, музыка теориясы саласында ауқымды зерттеулерге бастамашылық етті, нәтижесінде «Бернштейн үлгісі» деп аталатын, сондай-ақ ұлы композитор және режиссердің атымен аталатын арнайы өнер білім беру бағдарламасы әзірленді.

1990 жылы 19 тамызда Бернштейн Танглвудта дирижер ретінде өнер көрсетті, оның жетекшілігімен Бостон симфониялық оркестрі Бенджамин Бриттен мен Питер Гримстің «Төрт теңіз интермедиясын» және Бетховеннің №7 симфониясын ойнады. Бетховен симфониясының үшінші бөлімі кезінде оны қатты жөтел ұстады, бірақ Бернштейн, соған қарамастан, концерт аяқталғанға дейін дирижёрлық етуді жалғастырды, дүр сілкіндірген қол шапалақтау кезінде сахнадан шығып кетті. Екі айдан аз уақыт өткен соң, Леонард Бернштейннің музыкалық шығармалары «жетім» қалды - олардың жасаушысы, ресми нұсқаға сәйкес, өкпе ісігінен қайтыс болды.

Жеке өмір

Ұлы дирижер мен композитордың сырлас өмірі оның моральдық бағасына қатысты көптеген пікірталас тудыруда. БарлықЛеонард Бернштейннің ресми қысқаша өмірбаяндары оның 100% гомосексуал болғанымен және тек мансабын көтеру үшін үйленгенімен келіседі. Оның жыныстық бағдары туралы барлық әріптестері, тіпті әйелі де білетін. Өмірінің соңына қарай ол енді өзіне де, басқаларға да өтірік айта алмайтынын шешіп, сол кездегі серіктесі, музыкалық жетекшісі Том Контранға көшті. Леонард Бернштейннің жеке өмірі туралы нақтырақ баға беруге болатын дәйексөздері сақталмады.