Бейнелеу өнеріндегі перспектива түрлері. Перспективті бейнені алу әдістері

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Перспектива – объектілерді белгілі бір жазықтықта олардың шамаларының көрнекі түрде қысқаруын, сондай-ақ табиғатта көрінетін шекаралардың, пішіндердің және басқа да қатынастардың өзгеруін ескере отырып бейнелеу әдісі. Осылайша, бұл олардың көрнекі қабылдауындағы денелердің пропорцияларының бұрмалануы. Дегенмен, бейнелеу өнерінде әлем мен кеңістікке әртүрлі көзқарастар бойынша жасалған перспективаның көптеген түрлері бар.

Тарих

Бұл әдіс Ренессанс кезінде, реалистік бағыт өзінің шыңына жеткенде пайда болды. Өнердің гүлденген кезеңінде адамдар кескіндеме мен архитектурада жаңа шешімдерді қажет ететін жаңа мәселелерге тап болды. Перспектива сол кездегі жасаушылардың алдында тұрған мәселелерді шешуге көмектесті. Алғашында адамдар перспективаны нақты түсіну үшін әйнегі бар құрылғыны пайдаланды - заңдарға сәйкес оларды жазықтықта бейнелеу үшін ондағы заттардың дұрыс кескінін айналдыру оңайырақ болды.перспективалар. Кейінірек бұл тапсырманы жеңілдету үшін басқа құрылғылар пайда болды - әртүрлі саңылау камералары және осы мақсатқа арналған әртүрлі линзалар.

Таныс сызықтық перспектива кейінірек пайда болды. Бір қызығы, ғалымдар бастапқыда кері көзқарас адамға түсінікті болғанын атап өтті. Кескіндемедегі шеберлік сабақтарына назар аударыңыз. Олар не? Мұнда, әдетте, сызықтық және кері перспективалар жарықтандырылады, тек кездейсоқ басқа көріністерге әсер етеді.

Көрулер

Тарих барысында адамдар перспективада кескіндердің жаңа түрлерін тапты. Кейбіреулер кейінірек жалған деп танылды, басқалары тек концепцияларында күшейді, ал үшіншілері жаңа кіші түрге біріктірілді. Бейнелеу өнерінде перспектива түрлері бірнеше топқа бөлінеді. Бұл олардың мақсатына байланысты. Қазіргі уақытта алынып тасталды:

• түзу сызықтық перспектива;
• кері сызықтық;
• панорамалық;
• сфералық;
• тональ;
• ауа;
• перцептивтік.

Бейнелеу өнеріндегі перспектива түрлерінің әрқайсысы бір-бірінен көрнекі жағынан да, мағыналық мазмұны мен мақсаты жағынан да айтарлықтай ерекшеленеді, сондықтан оны толығырақ қарастырған жөн.

Тікелей перспектива

Бұл түрі көкжиекте бір жоғалу нүктесі бар көзқарас үшін жасалған: яғни бақылаушы олардан алыстаған сайын барлық нысандар азаяды. Сызықтық перспектива идеясын алғаш рет 14 ғасырда Амброджио Лоренцетти айтқан. Бұл теория туралыҚайта өрлеу дәуірінде ғана атайды. Альберти, Брунеллески және басқа зерттеушілер оптиканың қарапайым заңдарына сүйенді, оларды іс жүзінде растау оңай.

Тікелей перспектива ұзақ уақыт бойы айналадағы әлемнің тегіс беттегі жалғыз шынайы бейнесі болып саналды. Сызықтық перспектива негізінен жазықтықтағы кескін болғанымен, ол кескіннің мақсатына сәйкес тігінен де, көлденеңінен де, немесе бұрышта да бағдарлануы мүмкін. Мысалы, тік бет, әдетте, мольбертті кескіндемеде немесе қабырға панельдерін жасауда қолданылған. Бұрышта орналасқан беті әдетте кескіндеме кезінде пайдаланылды: мысалы, интерьерді бояу кезінде. Мольберттік кескіндемеде суретшілер көлбеу беткейде үлкен ғимараттардың перспективалық бейнелерін салған. Көлденең жазықтықтағы перспектива негізінен төбелерді бояу кезінде пайдаланылды.

Қазіргі заманда негізінен алынған суреттердің ерекше шынайылығына байланысты тікелей сызықтық перспектива басым. Сондай-ақ бұл проекцияны компьютерлік ойындарда қолдану себебінен. Бүгінгі күнге дейін кескіндеме бойынша шеберлік сабақтарында олар бірінші кезекте тікелей перспектива туралы айтады.

Суреттердегі нақты сызықтық перспективаға ұқсас проекцияны алу үшін фотографтар арнайы фокустық ұзындығы шамамен қажетті кадрдың диагоналіне тең болатын арнайы фото линзаларға жүгінеді. Одан да үлкен әсер ету үшін олар кескінді визуалды түрде дөңес ететін кең бұрышты линзаларды пайдалана алады - осылайша перспектива одан да айқынырақ болады. Жұмсарту әсері үшін, керісінше, жақын және алыстағы нысандардың өлшемдеріндегі айырмашылықты теңестіре алатын ұзақ фокусты линзалар қолданылады.

Кері перспектива

Бұл көрініс кескіндемеде қолданылған: бұл техникада кескіндер бақылаушының көзқарасынан қашықтығымен үлкейетін сияқты. Бұл жағдайда суретте бірнеше көкжиек сызықтары мен көзқарастар болады. Осылайша, жазықтықта кері сызықтық перспективаны құру кезінде жойылатын сызықтардың ортасы көкжиек сызығында емес, бақылаушының өзінде орналасады.

Бұл түр ортағасырлық өнердің қалыптасу кезеңінде, иконалар мен фрескалар сияқты бейнелеу өнерінің түрлері ерекше танымал болған кезде пайда болды. Мұндай бейне сол кездегі бейнелеу өнерінде ерекше танымал болған діни тақырыпты ерекше атап өтті. Кері перспектива көрушінің құдайлық бейненің алдында мүлдем елеусіздігін атап өтті, соңғысын перспективаның көмегімен ғана емес, сонымен қатар басқа көрнекі әсерлердің көмегімен де жоғарылатты. Бұл әдіс көрерменнің жан дүниесінде ерекше толқу тудырады, бұл әсіресе орта ғасырларда діннің рөліне үлкен мән берілген, өнер де оны айналып өтпеген кезде маңызды болды.

Сонымен қатар, бұл кезеңдегі кері перспектива әртүрлі салаларда - Византия елдерінде де, Батыс Еуропада да байқалды. Ғалымдар бұл құбылысты суретшілердің әлі күнге дейін қоршаған әлемді көрермен қалай көрсе, солай ебедейсіз көрсететіндігімен түсіндіреді. Бұл әдіс жалған жол, сондай-ақ жалпы перспектива деп саналды. АвторыЗерттеуші П. А. Флоренскийдің тұжырымы бойынша кері перспектива математикалық тұрғыдан анық негізделеді: іс жүзінде ол бақылаушыға қарама-қарсы символдық кеңістікті құра отырып, тікелей перспективаға тең. Бұл әдіс бақылаушының символдық, кейде діни бейнелер әлемімен байланысын білдіреді. Ол сезілмейтін мазмұнды материалдық нақтылықтан айырылған көрінетін формада іске асыруға көмектеседі. Л. Ф. Жегин кері перспективаны кез келген суреттік бетке ауыстырылған көрерменнің көрнекі қабылдауларының қосындысы деп есептеді, осылайша ол «жою нүктесіне» айналады. Оның ойынша, бұл перспектива кескіндемедегі жалғыз шынайы кеңістіктік жүйе бола алмайды. Б. В. Раушенбах те бірден-бір дұрыс пікір ретінде кері перспектива туралы пікірге наразылық білдірді. Бұған дәлелдер келтірілді. Ол белгілі бір жағдайларда көру объектілерді тікелей емес, кері перспективада көретінін көрсетті. Жегиннің пікірінше, құбылыс құбылысы адамның өз қабылдауында.

Панорамалық перспектива

Бұл сурет цилиндрлік немесе сфералық бетке негізделген. «Панорама» ұғымының өзі «Мен бәрін көремін» деген мағынаны білдіреді, яғни сөзбе-сөз аудармаға сәйкес, панорамалық перспектива бақылаушы айналасындағы барлық нәрселердің жазықтықтағы бейнесін білдіреді. Сызбаны құру кезінде көзқарас цилиндрдің осінде болады. Бұл жағдайда көкжиек көрерменнің көзқарасы деңгейінде шеңбер сызығында болады. Осылайша, ең дұрысы, панорамаларды көргенде, көрермендөңгелек бөлменің ортасында тұруы керек. Сондай-ақ суреттің мұндай орналасуын қажет етпейтін көбірек жазық кескіндер бар, бірақ соған қарамастан әрбір панорамалық кескін цилиндр бетіндегі дисплейді білдіреді.

Әдетте кеңістікті перспективалық перспективада бейнелеудің бұл әдісі қалалардың немесе пейзаждардың сызбалары мен фотосуреттері үшін қолданылады: бұл әдіс қоршаған кеңістікті мүмкіндігінше жауып, кескінді айқынырақ, қызықтырақ және әсерлі етеді.

Сферадағы перспектива

Сфералық перспектива - балық көзі фото линзасы арқылы орындалатын жеке әдіс. Мұндай линза кескінді бұрмалап, оны көрнекі түрде дөңес етеді, шеңберде сфераға ұзартады. Алынған түсірілімдердің дөңес және мөлдір балық көзімен ұқсастығына байланысты объектив пен әсердің өзі осындай атауға ие болды.

Сфералық перспективаның панорамалық перспективадан айырмашылығы, егер панорамалық кескінде кескін сфераның немесе цилиндрдің ішкі бетінде орналасқан сияқты болса, онда сфералық кескінмен кескін сыртқы бойымен жүреді. шардың беті.

Мұндай бұрмалауларды кез келген сфералық айна беттерінде байқау оңай. Бақылаушының көзқарасы доптың шағылысуының ортасында қалады. Нысандардың кескіндерін жасау кезінде барлық сызықтар негізгі нүктеде қосылады немесе жай ғана түзу қалады. Негізгі тік және көлденең сызықтар да түзу болады - қалған сызықтар бірте-бірте шеңберге айнала отырып, негізгі нүктеден алыстаған сайын көбірек бұрмаланады.

Тонус арқылы перспектива

Тональды перспектива - монументалды кескіндеме саласындағы тұжырымдама. Бұл объектінің тонусының, түсі мен контрастының өзгеруі соншалық, оның сипаттамалары тереңдікке барған кезде дыбыссыз болады. Перспективаның бұл түрінің заңдылықтарын алғаш рет Леонардо да Винчи түсіндірді. Адамның көруі мен қабылдауы адамдарға ең жақын объектілер айқынырақ және күңгірт болып көрінетіндей етіп орналастырылған, ал ең алыстағылар ең көмескі және бозғылт болып көрінеді. Қоршаған дүниені қабылдаудың осы қасиетіне тональды перспективаның техникасы негізделген. Кеңістікті мұндай бейнелеу шын мәнінде сызбаны әлдеқайда шынайы және сенімді етеді, дегенмен ол тегіс беттегі перспективадағы нысанның кез келген бейнесі сияқты нақты шындыққа сәйкес келмесе де, мойындамау қиын.

Бұл әдіс кең таралмаған, бірақ ол кескіндемеде, кейде графикада орын алады. Сондай-ақ, бұл перспектива заңдары суреттерді шынайы және көркем ету үшін фотосуретте қолданылады. Егжей-тегжейлі реңкпен фотосурет айналадағы кеңістіктің шынайы бейнесіне көбірек ұқсайды.

Әуе перспективасы

Ол көзден алыстығымен объектілер шекарасының анықтығын жоғалтуымен сипатталады. Алыстағы жоспар жарықтылықты төмендетеді - оның тереңдігі алдыңғыға қарағанда әлдеқайда қараңғы болып көрінеді. Әуе перспективасы да тоналды болып саналады, өйткені ол нысандардың тонусының өзгеруіне әкеледі. Біріншібұл техниканың заңдары Леонардо да Винчидің еңбектерінде зерттелген. Ол қашықтағы объектілер күмәнді болып көрінеді, бұл оларды анық емес және анық емес етіп көрсету керек деп есептеді, өйткені шекаралар қашықтықта соншалықты байқалмайды. Өнертапқыш объектіні көрерменнен алып тастау да осы нысанның түсінің өзгеруімен байланысты екенін атап өтті. Сондықтан бақылаушыға ең жақын орналасқан объектілер өз түстерімен жазылуы керек, ал алыстағы заттар көк түске ие болуы керек. Ал ең алыстағы нысандар - мысалы, көкжиектегі таулар - нысан мен көрермен арасындағы ауа массасына байланысты қоршаған кеңістікпен шын мәнінде қосылуы керек.

Көп нәрсе ауаның сапасы мен тазалығына байланысты екен, бұл әсіресе тұманда немесе шөлде желді ауа-райында, ұсақ құм ауаға ұшқанда байқалады. Жалпы, ғалымдар бұл әсерді объектілерді ауамен «тұмандау» арқылы ғана емес, сонымен қатар адамның қоршаған кеңістікті қабылдау қасиетіне - физикалық деңгейде де, психологиялық деңгейде де түсіндірді.

Балама перспектива

Ғалым Б. В. Раушенбах адамның көру қабілетінің бинокулярлығын, көзқарастың ұтқырлығын және адам санасындағы формалардың тұрақтылығын ескере отырып, адамдардың тереңдікті қалай қабылдайтынын ойластырған. Нәтижесінде ол былай қорытындылады: ең жақын жоспарды адамдар кері перспективада қабылдайды, ал таяз алысты - күрделі аксонометриялық перспективада, ал ең алысты - тікелейсызықтық. Бейнелеу өнеріндегі осы түрлердің барлығын біріктіретін бұл түрді ол перцептивті перспектива деп атады, осылайша жалғыз дұрыс нұсқаны емес, олардың комбинациясын ұсынады.

Перспективаға жету жолдары

Көптеген түрлерден басқа, ұшақта перспективалық кескінді алудың бірнеше жолы бар. Геометриялық және фотографиялық әдістер.

1. Геометриялық әдіс Евклид кеңістігінің кез келген нүктесінен – перспектива орталығы деп аталатын нүктеден бейнеленген нысанның нүктелеріне сәулелер салу арқылы алынған перспективалық кескінді қамтиды. Параллель түзулердің перспективті кескіндері жоғалу нүктелерінде, ал параллель жазықтықтар - жоғалып кететін сызықтарда қиылысады.
2. Фотографиялық әдіс үлкен көру бұрышы бар кескіндерді жасауға мүмкіндік береді. «Панорамалық» және «кең бұрышты» фотосуреттер арасында анық сызық болмағандықтан, соңғысы әдетте линзаның түріне жатады. Панораманың анықтамасы кескіннің ені кадрдың биіктігінен кемінде екі есе болуы керек деген ұғымды қамтиды, бірақ қазіргі заманғы панорама тұжырымдамасы әлдеқайда кең.

Сонымен, бұл мақалада бейнелеу өнеріндегі перспектива ұғымы, түрлері және оны алу жолдары қарастырылды.