Эклектикалық архитектура: сипаттамалары, ерекшеліктері және мысалдары

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Тарихта бәрі қайталанады: бірінші рет драма түрінде, екіншісі - фарс түрінде. Бұл орыс сәулет өнеріндегі екі кезеңге де қатысты. Біріншісінің басы ХІХ ғасырдың 30-жылдарында басталып, оның аяқталуымен аяқталды. Екіншісінің басы ХХ ғасырдың 60-шы жылдары болды. Белгілі бір мағынада бұл әлі де болады, параметрлерді аздап өзгертеді. Өйткені, эклектикалық сәулет 19 ғасырда қалыптасты және Ресейдегі көптеген тұрғын үйлер осы стильде салынған, олар бір жарым ғасырдан кейін де сол Санкт-Петербургтің немесе Мәскеудің басқа көне ғимараттарының фонында лайықты көрінеді..

Ал 20 ғасырдың ортасында Хрущевка бумы да басталды. Сәулетшілер алдында 100 жыл бұрынғыдай міндеттер тұрды: халықты пәтермен қамтамасыз ету. Бұл ғимараттар еліміздің көшелеріне сән берді деп айту қиын.

Стильдің пайда болуының алғышарттары

XVIII ғасырда РесейдеИмпериялық стиль басым болды: көне дәуір, бағандар, еріксіз грек педименті. Классикалық канондар бойынша империяның барлық аумағында иеліктер, сарайлар мен храмдар салынды. Процесс, деуге болады, жөнделді және барлығы бәріне риза болды. Барлығы дерлік. Жазушылар антикварлық стильді бірінші болып сынады, олардың арасында Гоголь, сыншы Белинский, философ Чаадаев және «декабристерді оятқан» Герцен сияқты танымал есімдер болды … Осылайша, А. Қоғамда наразылық туындап, өзгерістер қажет болды.

«Қаһарлы Виссарион» (Белинский) сәулет өнеріндегі жаңа ерекше стильдің негізіне айналуға арналған тұжырымдаманы тұжырымдады: «Ұлт – біздің заман эстетикасының альфасы мен омегасы».

Экономикалық жағдайлар

Осы «ақылдың ашытуының» барлығы қоғам құрылымындағы өзгерістермен сәйкес келді: дворяндар бірте-бірте кедейленіп, қымбат жобаларды көтере алмай, ежелгі иеліктерде өмір сүрді. Өнеркәсіпшілер мен көпестер тобы көзге түсті, олардың қиялының ұшуы құралдармен шектелмеген. Брусницын көпестері сияқты осы «жаңа орыстардың» барлығы дерлік шаруалар табынан болды және оларды орыс сәулет өнерінің канондарында салуды жөн көрді.

Яғни, қоғамның белгілі бір сұранысы туындап, оған сәулетшілер жауап беруге мәжбүр болды.

Жаңа бағыт

Сонымен, қоғам халықтық дәстүрлерді жаңғыртуға табанды түрде ұмтылды, ал 19 ғасырдың ортасына қарай халық үлесі туралы көп сөз болды, оның жалғасы белгілі «халыққа бару» болды. студенттер 1861.

Сондықтан ұлт тақырыбы эстетикада көрініс табуы керек еді.тұтастай алғанда және әсіресе сәулетте, әсіресе өткен ғасырдың 30-жылдарынан бастап, тек жалқаулар империялық стильді сынамаған.

Белгілі қоғам қайраткері және реставратор Михаил Дормидонтович Быковский, кейін Мәскеудегі сәулет қоғамының негізін қалаушы, сәулет өнеріндегі жаңа бағыттың тезистерін алғашқылардың бірі болып тұжырымдады: антиакадемизм, ұлттық сәйкестік, готикалық екпін, шығармашылық өзін-өзі көрсету еркіндігі және ешқандай тәртіп канондары. Кейінірек ол түсініктемелермен толықтырды. Сонымен, сәулет өнерінде эклектизм стилі болды.

Алайда, сәулетшінің өзі готикалық бағытты ұстанушы болған, оны Мәскеу маңында ол жасаған Марфино кешені растайды, ол сол кезде дипломат Н. П. Панин. Оның әйелі графиня София Владимировна Панина М. Д. Быковский сәулет өнеріндегі эклектизмнің ең жарқын үлгілерінің біріне айналған жылжымайтын мүлікті құру үшін. Айтпақшы, атақты "Шайтан балы" осында түсірілген.

Жалған готика

Сонымен, сәулеттегі эклектизм дегеніміз не? Бұл бір ғимаратта көптеген стильдерді біріктіретін бағыт. Сәулетшілер эклектизмнің басқа атауларын таңдады: историзм, романтизм, жалған готика, орыс-византиялық стиль, ал 19 ғасырдың екінші жартысынан бастап - Боаз-ар немесе әдемі өнер.

Жаңа бағыттың салтанатты шеруі романтизмге ұмтылған нео-готикадан басталды. 19 ғасырдың бірінші жартысындағы сәулет өнеріндегі эклектизмге тән белгілер: ғимараттардағы тік екпін, талғампаздық.шпалдар, әсем безендірілген мұнаралар мен мүсіндердің болуы, қасбеттердің ажурлы дизайны. Осы элементтермен жобаланған ғимараттар романтикалық көңіл-күй тудыратын ертегі сарайларына ұқсайды. Бұл жағдайда олар мұңдылық пен аскетизммен ерекшеленетін сол Англияның классикалық готикасына қарама-қайшы болды.

Алайда, уақыт өте келе бұл бағыт жеке құрылыста қолданыла бастағанда, архитектуралық артықшылықтар біртіндеп ағылшын өрнектеріне жақындап, тік формалардың ауырлығына жол берді.

Солтүстік астана

Санкт-Петербург сәулетіндегі эклектизм көптеген ғимараттармен бейнеленген.

Олардың бірі Крестовка өзенінің жағалауында, №12 мекенжайында орналасқан. Бұл графиня Кляйнмихельдің бұрынғы сарайы. Оның готикалық стилін беретін ерекше белгілері - құлыптың бейнесін толықтыратын мұнаралар, соғылған темірден жасалған шамдар, сондай-ақ терезелердегі торлар. Ғимарат 1834 жылы салынған және бірнеше рет қайта салынған. Өткен ғасырдың басында да бұл жерде шулы шарлар өткізілді. Академик Крылов көшесі, 4 мекенжайындағы Ханшайым Салтыкованың саяжайы сәулет өнеріндегі эклектикалық стильдің тағы бір үлгісі болып табылады. Мұнда готикалық ғимаратта болуы керек нәрсенің бәрі бар: ағаштан жасалған мұнаралар; әдемі безендірілген қасбеті, арка түріндегі ғимаратқа екпінді кіреберіс. Бұл ғимарат та өткен ғасырдың 30-шы жылдарына тиесілі. 1990 жылдары ол ұзақ уақыт қараусыз қалғаннан кейін қалпына келтірілді.

Ресейдегі нео-готиканың уақыты қысқа болды: шамамен 20 жыл. Дегенмен, бұлбағыт империяның көптеген қалаларының өзгеруінде өзінің елеулі ізін қалдырып, елдің қоғамдық көңіл-күйіндегі өзгерістердің бастауын белгіледі.

Орыс сәулет өнеріндегі эклектизм екі кезеңге бөлінгенін айта кеткен жөн: 1830-1860 жылдар аралығында «Николаев» кезеңі, ал 1870 жылдан ғасырдың аяғына дейін «Александр» кезеңі болды. Әңгіме тек егемендіктің ауысуында ғана емес, сонымен қатар қала құрылысын құрудағы үстем стильді анықтайтын жаңа меншік иелерінің әлеуметтік жазықтықта пайда болуында.

Стиль элементтері және олардың комбинациясы

Орыс сәулет өнеріндегі эклектикалық стильдің екі ерекшелігі бар.

1. Жаңа қайта өрлеу дәуірінен жалған орысшаға дейінгі барлық қолжетімді «тарихи» тенденциялардың құрамдас бөліктерін, сондай-ақ орыс «топырағына» үнді-сарацендік және т.б. түріндегі экзотикалық стильдерді пайдалану.
2. Империялық стильде шешуші мәнге ие болған және эклектизмде сәндік формальдылыққа айналған орден функциясын өзгерту.

Архитектурадағы эклектизмнің маңызды белгілері функционалдылық пен жан-жақтылық болды. Яғни, императорлық өнер академиясының ректоры Константин Андреевич Тон қалыптастырған «орыс-византиялық стильді» ғибадатханалардың құрылысында қолдануға болар еді, бірақ жеке ғимараттарды емес, олардың дизайнында басқа бағыттар біріктірілген. Қоғамдық немесе өндірістік ғимараттар олардың функцияларын, сондай-ақ қолда бар қаражатты ескере отырып жасалды.

Осылайша, сәндік элементтерді пайдаланунемесе оны азайту, әрлеудің болуы немесе ол болмаған жағдайда ақша үнемдеу үшін қызыл кірпіштен ғимараттар салу - мұның бәрі бюджетке байланысты өзгеруі мүмкін.

Империя стилі қатаң бекітілген канондарға байланысты мұндай әмбебаптығымен мақтана алмады.

Декор элементтері

Нео-барокко стиліндегі ғимараттар көптеген сәндік элементтермен ерекшеленді - 19 ғасырдың ең дарынды сәулетшілерінің бірі Андрей Иванович Штакеншнайдер тартылған эклектизм бағыты.

Граф Растреллидің талғампаз талғамының мұрагерінің туындыларының арасында (замандастары оны осылай атаған) Невский даңғылы мен Фонтанка өзенінің жағалауының қиылысында орналасқан Белосельский-Белозерский сарайы мақтанышпен ерекшеленеді.

Эспер Белосельский-Белозерский дворян ғана емес, өнерді де жақсы меңгерген, сондықтан Елизавета кезінде танымал барокко-рокай стилінің қайта жандануын қалайтын. Ал сарайдың жобасы дәл осы мақсатта ойластырылған. Ғимарат Невский даңғылындағы жеке сарайлардың құрылысы аяқталғанымен ғана емес, сонымен бірге императорлық отбасы мүшелері оның иелері болғанымен де танымал. Ғимараттың соңғы иесі банкир И. И. Стахеев.

1844 жылы Стакеншнайдер жүзеге асырған жобалардың ішінде Санкт-Петербург сәулетіндегі эклектизмнің тамаша үлгісі - Исаак алаңындағы Мариинский сарайы болды.

Псевдоорыс стилі

Ғимараттарды жобалауда халықтық бағыт, псевдоорыс стилі кеңінен қолданылды.әртүрлі мақсаттар үшін. 19 ғасырда ұлттық өзіндік сананың қалыптасуы жүріп, оның толқынында сәулет өнеріндегі бұл бағыт пайда болды.

Ол ежелгі ресейлік құрылыстың көптеген элементтерін, сонымен қатар кесте және ою сияқты стильдендірілген зергерлік бұйымдардың құрамдас бөліктерін органикалық түрде біріктірді. Бірте-бірте ағаш ғимараттардың стилі тас ғимараттарға көшті.

Александр ІІ-ге жасалған қастандықтан кейін салынған Құтқарушы шіркеуі осы бағыттың жарқын мысалы болды. Оның авторы, сәулетші Парланд өз жобасында ресейлік сәулет өнерінің көптеген элементтерін біріктіріп, Бенуа мен Шретер сынды шеберлер қатысқан байқауда жеңімпаз атанды.

Шығыс трендтері

Эклектизмге кіретін Шығыс реңктерін, атап айтқанда, сәулет өнеріне маврлардың әсерін атап өтпеу мүмкін емес. Бұл элементтер біздің еліміздің суық климатымен тамаша үйлеседі, оған жылулық пен қанық түстер әкелді. Шығыс дәстүрі жаулап алған елдердің көптеген стильдерін біріктірді. Сонымен қатар, ол экзотикалық екпін ретінде классикалық формаларға органикалық түрде сәйкес келеді: есіктер мен терезелер, түрлі-түсті әйнектерді пайдалану арқылы тән түрде жасалған; жұмбақ сюжеттер, галереялар мен аркалар бар сылақ қалыптау бүкіл кешеннің өзіндік ерекшелігін баса көрсетеді, түрлі-түсті мәрмәр оюлары.

Бұл тенденция бұрыннан таныс нео-готика мен классицизмге қатысты полярлы болды. Алупкадағы Воронцов сарайы, сәулетші Блор салғанБритания - маврийлердің ықпалының үлгісі.

Ресей империясында эклектикалық сәулет өнерінің көптеген әдемі туындылары тұрғызылды, біз оларды жасаушылардың шеберлігі мен талантына құрмет көрсетіп, бүгінгі күнге дейін таңданамыз. Сонымен қатар, осы нақты бағыттың арқасында ресейлік модернизмнің қалыптасуы мүмкін болды. Бірақ бұл басқа әңгіме.