Романдық сәулет: сипаттамалары, ерекшеліктері, мысалдары

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Сәулет өнеріндегі романдық стиль ол дамыған тарихи дәуірмен тығыз байланысты. 11-12 ғасырларда Еуропада қиын кезеңдер болды: көптеген ұсақ феодалдық мемлекеттер болды, көшпелі тайпалардың жорықтары басталды, феодалдық соғыстар өршіп тұрды. Мұның бәрі қирату және басып алу оңай емес үлкен, күшті ғимараттарды қажет етті.

Көшпелілер жер иелеріне де, монастырларға да шабуыл жасағандықтан, феодалдардың жеке тұрғын үйлері де, христиан құрылыстары да бекініске айналды. Бұрынғы ғимараттарда ешкім өзін қауіпсіз сезінбеді.

Діннің стильге әсері

Бенедиктиндер мен цистерцийлердің монастырлық ордендері стильдің бүкіл Еуропаға таралуына ықпал етті. Олар жаңа аумақтарға қоныстанған бойда монастырьларының айналасында сенімді бекіністер тұрғызды.

Христиандық Романеск архитектурасы сыртқы жағынан да көнеден айтарлықтай ерекшеленді,сондай-ақ пайдалану мақсаты. Грекия мен Римде құдайларға арналған храмдар оларды тыныштандыру үшін салынды. Ол үшін басты назар ондағы адамдардың жайлылығы мен санына емес, Құдайға құлшылық етуге аударылды.

Орта ғасырлардағы романдық сәулет кеңдікке ерекше мән берген. Ғибадатхана ең көп адамды сыйдыру керек еді. Сонымен бірге оның едәуір бөлігі де кітапхана мен діни жәдігерлер мен қарапайым байлықтар қоймасына берілді. Мұндай ғимарат үлкен, қуатты және сенімді болуы керек еді.

Ортағасырлық мәдениет ежелгі дәуірге көңіл бөлгендіктен, ғибадатхананың жоспарына бірінші Византия насыбайгүлдері негізге алынды:

1. Орталық, бүйірлік және көлденең көлбеу.
2. Нефтердің қиылысында - мұнара.
3. Батыс қасбетіндегі мұнаралар.
4. Шығыс бөлігіндегі апсе.

Монастырьлардың жоспарлары әмбебап болғанымен, олардың барлығы жергілікті жағдайларға және монахтардың әрбір бұйрығының пайдалану ерекшеліктеріне аздап бейімделген. Мұның бәрі романдық сәулет өнерінің дамуына әкелді.

Ішкі құрылымның ерекше белгілері

Батыс Еуропаның романдық сәулетінде шіркеу ғимараттарының композициялық екі түрі бар:

• базилика - шығыс бөлігінде апсис бекітілген төртбұрышты қарапайым ғимараттар;
• біркелкі апсистері бар дөңгелек ғимараттар.

Ішкі кеңістікті ұйымдастыру және үй-жайлардың көлемі айтарлықтай өзгерді, әсіресе базиликаларда. Жаңа романдық түрі пайда болады, онда бірдей нефтер кеңістігі, олзалдарға көбірек ұқсайды. Бұл әсіресе Испанияда, Германияда және Францияда Гаронна мен Луара арасындағы аумақта танымал болды.

Храмдардың іші негізінен төртбұрышты кеңістіктік блоктарға бөлінген. Бұл сол кезең үшін жаңалық болды. Бұл романдық сәулет өнерінің басты ерекшеліктерінің бірі.

Ғимараттың өзі арқылы құлшылық етушілерге әсер ету үшін жағдай жасау да маңызды болды. Оның дәрежесі қойма мен қабырғалардың жасалу жолына байланысты болды. Жабудың бірнеше жолы болды: жалпақ арқалықтар, желкендегі күмбездер және бөшкелер. Дегенмен, ең танымал қабырғасыз крест тәрізді болды. Бұл интерьерді безендіріп, байытып қана қоймай, сонымен қатар кеңістікті ұйымдастырудың бойлық сипатын бұзбады.

Сәулет өнеріндегі романдық стиль ғимарат тұрғысынан айқын геометриялық қатынастарды талап етті. Негізгі нефтер бүйірліктен екі есе кең болды. Қораптар тіреуіштерде ұсталды. Бүйірлік және негізгі нефте жүкті ұстайтын екеуінің арасында әрқашан тек бүйірден жүк түсетін бір тірек болды. Бұл қалың тіректер жіңішке тіректермен кезектесетін архитектуралық ырғақты бейнелеуге жағдай жасай алады. Бірақ бұл стиль қатаңдықты талап етті, яғни барлық пилондар бірдей болуы керек. Бұл сонымен қатар ішкі кеңістікті визуалды ұлғайту әсерін жасады.

Әдемі безендірілген апсиске ерекше көңіл бөлінді. Осы мақсаттар үшін жалған соқыр аркалар жасалды (көбінесе бірнеше деңгейлерде), қабырғалар суреттермен, қабаттастармен және әртүрлі жиектермен безендірілген. Интерьерге ерекше назар аударыладыбағандар мен тіректерді безендіруге берілді.

Ою-өрнектерде көкөніс және жануар мотивтері белсенді түрде көріне бастайды. Олардың орта ғасырлардағы романдық сәулет өнерін қолдануы мен дамуы сол көшпелі тайпалардың арқасында болды, олардың өкілдері жиі осы жерлерге қоныстанып, жергілікті халықпен сіңісіп кетті.

Мүсін храмдардың ішкі безендіруінде де белсенді қолданылған. Мұны таспен уағыздау деп те атаған. Порталдарда библиялық кейіпкерлер мен қасиетті кітаптың мотивтері бейнеленген фигуралар жиі орнатылды. Бұл әдеттегі уағыз арқылы дұға ету сияқты қауымға бірдей әсер етті.

Романдық шіркеулердің сыртқы көрінісі

Сыртқы жағынан романдық архитектура пішінді блоктарда қарапайым, ішкі кеңістіктер сияқты. Оның кішкентай терезелері бар. Бұл көзілдірік кейінірек қолданыла бастағандықтан жасалды.

Ғимараттың өзі бірнеше томнан тұратын композиция, оның орталық орнын жартылай шеңберлі апсисы бар негізгі нефте алып жатыр. Ол бір немесе бірнеше көлденең нефтермен толықтырылған.

Бұл стиль әртүрлі тәсілдермен орналасқан мұнараларды пайдаланумен де сипатталады. Ереже бойынша, олардың екеуі алдыңғы жағында және біреуі нефтердің қиылысында орнатылды. Ең әшекейленген бөлігі - әртүрлі сәулет бөлшектері орналасқан артқы қасбет. Көбінесе бұл мүсіндері бар порталдар. Бұл қабырғалардың үлкен қалыңдығының арқасында қол жеткізіледі, бұл сізге әсерлі ойықтарды жасауға мүмкіндік береді, оларда оңай жасауға болады.күрделі мүсіндер қойылған.

Бүйірлік қасбеттерге айтарлықтай аз көңіл бөлінеді. Бірақ стиль дамыған сайын ғимараттардың биіктігі артады. Таң атқанда негізгі нефтің еденінен қойманың негізіне дейінгі қашықтық ғимараттың осы сәулет бөлігінің енінен екі есеге жетеді.

Сәулет стилінің ерекше белгілері

Романдық сәулет өнерінің басты ерекшелігі - бұл стиль тегіс төбесі бар классикалық ағаш насыбайгүлді жетілдіріп, оны күмбезге айналдырды. Ең алдымен бүйірлік өткелдер мен апсистердің кішігірім аралықтарында күмбездер пайда бола бастады. Стильдің дамуымен олар негізгі нефтердің үстінде пайда болды.

Көрмелер жиі жеткілікті қалың болды, сондықтан қабырғалар да, тіректер де үлкен жүктемеге төтеп беруге мәжбүр болды, сондықтан олар үлкен қауіпсіздік шегімен жасалған. Сәулетшілер есептеулерінде қателесіп, құрылыстың соңғы кезеңінде қоймалар құлаған жағдайлар болды.

Ғылым мен құрылыстың дамуы, сондай-ақ үлкен еден алаңдарының қажеттілігі қабырғалардың да, қоймалардың да бірте-бірте жеңілдей бастауына ықпал етті.

Арка және қойма

Сақтама өзінің танымалдығы үлкен аумақтарды қамту қажеттілігіне байланысты. Ағаш арқалықтар бұған төтеп бере алмады. Дизайндағы ең қарапайымдары цилиндрлік қоймалар болды, олар өте массивті болды және салмағымен қабырғаларға қысылды, бұл оларды өте қалың етті. Орталық нефтің үстіндегі осындай қоймасы бар романдық сәулет өнерінің ең әйгілі ескерткіші - Нотр-Дам-ду Порт (Клермон-Ферран). Уақыт өте келе доғаның ланцеттік пішіні ауыстырылдыжарты шеңбер.

Дөңгелек қоймалар салу мүмкіндігін жүзеге асыру үшін сәулетшілер ежелгі сәулет өнерінің дәстүрлеріне жүгінді. Римде төртбұрышты бөлмелердің үстіне түзу крест қоймалары салынды. Романдық сәулет оларды аздап өзгертті: бір-біріне қатысты крестте орналасқан екі жартылай цилиндрлер қабаттасу үшін пайдаланылды. Қиылыстың диагональды қабырғалары қойманың жүктемесін алып, оны бұрыштардағы 4 тірекке ауыстырады. Бұл қиылысқан қабырғаларды сәулетшілер құрылысты жеңілдету үшін дөңгелек аркалар ретінде салған. Цилиндрлердің биіктігін қиылысу сызықтары эллипстік емес, жартылай шеңберлі болатындай дәрежеге дейін ұлғайту арқылы көтерілген шап қоймасы алынады.

Мықты қоймалар сенімді қолдауды қажет етеді. Романдық композициялық пилон осылай пайда болды. Оның негізгі бөлігі жартылай бағандар арқылы қосылды. Соңғысы қойманың кеңеюін азайтатын шеткі аркаларға тірек рөлін атқарды. Шеткі аркалардың, тіректердің және қабырғалардың қатты байланысы жүкті қоймадан бөлуге мүмкіндік берді. Бұл сәулет өнеріндегі жаңалық болды. Енді қабырға мен доға қойманың қаңқасына, ал баған қабырғаға айналды.

Кейінірек қырлы крест қоймалар пайда болды. Олар алдымен шеткі аркалар мен қабырғаларды төсейтін етіп салынған. Стиль дамуының шыңында олар биіктікте жасалды, одан қиғаш доғасы сүйір болды.

Бүйір төбелері көбінесе айқаспалы күмбезбен емес, бөшкелермен жабылған. Олар құрылыста да жиі қолданылған. Сәулет формаларының барлық осы ерекшеліктері кейінірек готиканың негізіне айналадыоларды жақсартады.

Құрылыс мүмкіндіктері

Романдық сәулет өнерінің негізгі туындылары тастан жасалған. Луара өзенінің бойында мол болатын әктас жұмыс істеуге оңай және салыстырмалы түрде жеңіл болғандықтан адамдарды өзіне тартты. Бұл оларға үлкен реквизиттерді пайдаланбай шағын аралықты жабуға мүмкіндік берді. Ол сәндік өрнектерді жасау оңай болғандықтан сыртқы қабырғаларды қаптау үшін де пайдаланылды.

Италияда негізгі әрлеу тасы мәрмәр болды. Оның түс комбинациясы әсерлі сәндік әсерлер жасауға мүмкіндік берді, бұл елдегі романдық стильдің басты ерекшелігі болды.

Құрылыс материалы ретінде тас қабырғаларды нығайту үшін тегістелген кірпіш және қиыршық тастарды жасау үшін кесілген блоктар түрінде пайдаланылды. Содан кейін ол кесілген тас тақталармен, кейде сәндік элементтермен қапталған. Орта ғасырларда құрылыс блоктары ежелгі дәуірге қарағанда әлдеқайда аз жасалған. Бұл құрылыс материалын карьерде өндіру және оны пайдалану орнына жеткізу оңайырақ болғандықтан болды.

Барлық аймақтарда тас жетпеген. Оларда адамдар қазіргілерге қарағанда қалың және қысқа болатын қатты күйдірілген кірпіш блоктарын жасады. Сол кезеңдегі кірпіш сәулет ескерткіштері Германияда, Англияда, Италияда және Францияда бүгінгі күнге дейін сақталған.

Зайырлы құрылыс

Ортағасырлық Еуропадағы қоғамдық өмір айтарлықтай жабық болды. Қалалық қоныстар бұрын Рим империясының шекаралық лагерьлері болған жерлерде қалыптасты. Олардың көпшілігібір-бірінен едәуір қашықтықта болды, ал феодалдардың иеліктері бір-бірінен бөлек тұрды, оның айналасында адамдар да қоныстана бастады. Шалғайдағы елді мекендер арасында тез көшу мүмкін болмағандықтан, олардың көпшілігі бір-бірінен дерлік оқшауланып өмір сүрді. Сондықтан әртүрлі аумақтардың сәулетінің өзіндік ерекшеліктері бар. Осылайша, Германияның романдық архитектурасы ағылшын тіліне, сондай-ақ соңғысы итальян тіліне тек қашықтан ұқсас. Дегенмен, олардың барлығының ортақ мүмкіндіктері бар.

Бұған дейін айтқанымыздай, ол заманда көшпелі тайпалар өздерімен бірге ала келген соғыстар көп болды. Белгілі бір аумаққа иелік ету құқығы үшін феодалдар арасында да қақтығыстар болды. Сондықтан пассивті қорғаныс құралдары қажет болды. Олар бекіністер мен құлыптарға айналды.

Олар тік өзендердің жағасында, жартастың шетінде, ормен қоршалған жерде жабдықталды. Мұнда сыртқы қабырғалардың маңызы зор болды. Олар тас немесе кірпіш блоктардан биік және қалың етіп жасалған. Бекініске бір немесе бірнеше кіретін есіктер болды, бірақ олардың барлығын тез жауып, ішіндегі жаудың жолын кесіп тастауға тура келді.

Қаланың немесе қамалдың ортасында феодал - донжон мұнарасы болған. Ол бірнеше қабатта болды, олардың әрқайсысының өз мақсаты болды:

• жертөледе - түрме;
• біріншіде - қоймалар;
• екінші - иесінің және оның отбасының бөлмелері;
• үшінші - қызметшілер бөлмесі;
• төбе - күзетшілер орны.

Романдық сәулет өнерінде құлыптар қала құрушы рөл атқарды. Оларда туыстары мен қызметшілері бар феодалдар қоныстанды. Қолөнершілер де қабырғалардың сыртында өмір сүрді, олар феодал мен тұрғындарды қамтамасыз еттітөңіректегі ауылдар қажетті тұрмыстық заттармен. Осы себепті, сондай-ақ сол кездегі саясатта христиандық негізгі орындардың бірін иеленгендіктен, құлыпта ғибадатхана немесе часовня болған.

Корольдердің әсіресе үлкен және бай сарайлары болды. Оларда жүздеген адам өмір сүре алады. Аулада ондаған қосалқы бөлмелер салынды. Сондай-ақ, мұндай бекіністерге тән қасиет қоршау кезінде қамалдан шығып, барлау немесе диверсиялық жұмыстар үшін жау лагеріне кіруге мүмкіндік беретін жасырын жерасты өткелдерінің болуы болды.

Готиктен айырмашылығы

Готикалық стиль Еуропада кейінірек (шамамен 12 ғасыр) пайда болды, ол кезде орта ғасырлардағы романдық сәулет өзінің стилистикалық ерекшеліктерін дамыта бастады. Готика біз сипаттаған стильден дамыды, сондықтан көптеген адамдар оны танымайды.

Шындығында романеск және готикалық архитектура арасындағы айырмашылықтар анық. Олар эстетикалық мақсатымен ерекшеленеді. Романдық шіркеулер практикалық мақсатта салынды. Олардың негізгі міндеті мүмкіндігінше көп адамдарды орналастыру және оларды жаулық әрекеттерден қорғау болды. Шіркеу қорғаныстың, білімнің және ағартудың ошағы болғаны белгілі болды.

Готик Құдайдың ұлылығы алдында адамның елеусіздігін көрсеткісі келді. Сондықтан ол зәулім ғимараттар салды. Жоспардың негізінде алдыңғы қасбетінде және бүйірлік және орталық өтулердің қиылысында мұнаралары бар сол насыбайгүл қалады. Бірақ оның өлшемі мен сәндік компоненттері өзгеруде.

Сақтамалар одан да жоғары көтеріліп, жасаладышыңдар. Қасбеттерде шағын мүсіндер ғана емес, олардың бүкіл кешендері пайда болады. Париждегі Нотр-Дам де Париж соборындағыдай адамға жоғарыдан қарайтын мифтік тіршілік иелерінің суреттері басым.

Храмдарда витраждармен қапталған үлкен терезелер бар, олар бөлмеде аздап мистикалық көріністер жасайды. Порталдар әлдеқайда көп қабатты болады, өрнектері бар жақтаулар. Ғимараттардың өзі көтерілуге бейім, бұл адамға жету керек жерді көрсетеді.

Романдық бейнелеу өнері

Осы кезеңдегі ерекше және романдық өнер. Архитектура оған өз ережелерін айтты, өйткені ол қосымша безендіруді қажет етті. Сондықтан ғибадатханалар көбінесе бүкіл қабырғада Киелі кітаптағы көріністердің суреттері бар үлкен фрескаларды пайдаланатын.

Мүсін өнері де белсенді дамыды. Ежелгі дәстүрге сүйене отырып, ол өз хикаяларын арнайы жаңалықтарды пайдалана отырып жасады. Жоғары рельеф осы кезеңнің негізгі мүсіндік формасына айналады. Бағандардың астаналары библиялық фигуралармен, мифтік жануарлармен және таңғажайып гүлдермен безендірілген. Тақта Мария Марияның бейнесі алғаш рет пайда болды.

12 ғасырдың ортасына қарай витраждар пайда бола бастады. Олар сондай-ақ Киелі жазбалардан көріністер көрсетті. Дәл сол сәулет дәуірінде әртүрлі иллюстрациялармен әсем безендірілген, мұқабалары алтынмен және асыл металдармен көмкерілген кітаптар да болды.

Бүгінгі күнге дейін сақталған сәулет ескерткіштері

Ежелгі Еуропаның көптеген елдерінде бұл құрылыстардың массивті және күшті болуына байланысты романдық сәулет өнерінің үлгілері сақталған. Біз олардың кейбірін мақалада айтып өттік. Осы архитектураның тағы бірнеше өкілдері туралы сөйлесейік.

Нотр-Дам-ла-Гранд соборы (Пуатье) 11-12 ғасырлардағы француз ғимараттарының үлгісі болып табылады. Бұл үш дерлік бірдей нефтері бар шағын шіркеу. Онда жарық аз, сондықтан бүйірлік жолдардың терезелерінен түсетін күндізгі сәулелермен аздап сұйылтылған ымырт орнайды.

Итальяндық романдық ғимараттар әлемге әйгілі. Солардың бірі – Венециядағы Риалто көпірі. Бұл арка түріндегі жаяу жүргіншілерге арналған жабық құрылым. Сондай-ақ көпірдің екі жағында бағандары бар арка тәрізді ойықтар бар.

Романдық стильдің тағы бір шедеврі - Пизадағы (Италия) сәулеттік ансамбль, бес нефелі собор жанындағы еңкейіп салынған капелла - Пиза мұнарасының арқасында планетаның көптеген тұрғындарына жақсы таныс.

Германияда Құрттар соборын осы архитектуралық кезеңнің мысалы ретінде атауға болады, Испанияда - Саламанкадағы собор, Англияда - Мұнара. Ал Вильнюста сол кездегі бекініс қамалының қалдықтары бүгінгі күнге дейін сақталған.

Қорытынды

Романдық сәулет ежелгі дәстүрлердің жалғасы болды және басқа стильдердің, атап айтқанда готиканың дамуына негіз болды. Византиядан келген қарапайым ағаш насыбайгүлдері керемет құрылымдарға айналды. Бұл құрылыстың жаңа жолдары мен әдістерін іздеуге ықпал етті.

Феодалдар арасындағы жиі соғыстар және көшпелі тайпалардың жорықтары сол дәуірдегі адамдарды қорғандар мен күзет мұнаралары түріндегі сенімді баспаналар жасауға мәжбүр етті, бұл оларға төтеп беруге мүмкіндік берді.аз шығынмен жау қоршауда қалды.

Романдық дәуірдің үлкен құрылымдары көптеген жерлерде сақталған, бұл жергілікті тұрғындар мен туристерді таң қалдырды.

Бұл стиль әлі де аздап қарабайыр болса да, романдық архитектураның терминдері бәріне бірден түсінікті болмаса да, ол Батыс Еуропаның сәулет дәстүрінде ізін қалдырды және Шығыстағы сәулет өнерінің дамуына әсер етті.