2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41
"Үшбірлік" - Масаччоның фрескасы. Дәуір – ерте қайта өрлеу. Жаратылыс уақыты шамамен 1425 - 1428. Өлшемдері: 667x317 см. Флоренция, Санта-Мария Новелла шіркеуінде орналасқан.
Жұмыстың тарихы
Fresco Masaccio «Үшбірлік» доминикандықтардың бақылауындағы нефтің үшінші бөлігінде жасалған. Оның клиенті белгісіз. Джорджио Васари оны 1568 жылы толық сипаттады, ал екі жылдан кейін ол жоғалып кетті. Жаңа тастан жасалған құрбандық үстелінде Васаридің өзі жасаған «Розарин Мадоннасы» немесе «Розаридің Мадоннасы» атты үлкен картина орнатылған. Масаччоның жұмысы 1861 жылы XVI ғасырдағы құрбандық үстелдері жойылған кезде қайта ашылды. Фреска кенепке ауыстырылып, қасбеттің ішкі қабырғасына бекітілді. 1952 жылы Үшбірлік ХІХ ғасырдағы нео-готикалық құрбандық үстелінің қабырғасында орналасқан Адамның саркофагының үстіндегі жаңа орынға ауыстырылды.
Шебер ашатын тақырып
Құдай Әкесі ұлының айқышын қолдайды. Киелі Рух олардың арасында көгершін түрінде жүреді. Осылайша, христиандық «Үшбірлік» одан шығатын рақымға толы. Айқыштың астында Адамның қаңқасы бар саркофаг бар, ол приходқа сөзсіз өлімді және өкіну қажеттілігін еске түсіруі керек. Масаччо Үшбірлікті осылай көрді.
Сипаттамасықабырға суреттері
Өзінің замандасы Донателло сияқты «Үшбірліктегі» Масаччо өз жаңалықтарының көпшілігін перспективалар мен архитектуралық фреймдерді жазу кезінде жасады, бұл өз уақыты үшін мүлдем жаңа болды. Суретші Филиппо Брунеллескидің архитектурасын жақсы көрді және иондық тәртіптің әсем бағандары мен астаналарын, қуатты Дорикті, сондай-ақ аркаларды мұқият жазды. Төбенің мистикалық мәні жоқ, бірақ ол барлық ұсақ бөлшектер мен ұяшықтармен жазылған. Масаччо Үшбірлікті дәл ортасына, ал сол жағына көк плащ киген Мария Марияны орналастырды. Оң жақта қызыл түсті Әулие Джон. Төменде тағы екі кейіпкер бар: сол жақта қызыл плащта, донор (болжамды Лоренцо Ленци) және оң жақта көк түсте әйелі. Бұл түстер кездейсоқ емес. Олар алдыңғы екі фигураның қиылысу симметриясы. Көлемі бойынша ерлі-зайыптылар сол кезде қабылданбаған әулиелерге ұқсайды. Бұл да суретшінің жаңалығы. Міне, Масаччо жазған Үшбірліктің қысқаша сипаттамасы.
Сурет талдауы
Суретшінің өз жұмысындағы барлық фигураларды қалай орналастырғанын қарастырайық. Әкесі қолдарын кең жайып, барлық кеңістікті толтырып, Ұлы айқышқа шегеленген айқышты қолдайды. Оның басы композицияның ең биік нүктесі, сәл төменірек шейіт болған Иса. Олардың арасында, оларды байланыстыратын ақ көгершін - Киелі Рух бар. Үшінші деңгей - Мәриямның денесі, беті және қолы көрерменге қаратылған және Мәсіхтің азап шегетінін көрсетеді.
Бір қызығы, ол қарт әйел ретінде бейнеленген. Құрметпен дұға ететін үнсіздікте Әулие Джон сол деңгейде. Үстіндетөмендегі диаграммада олардың орналасуы, сондай-ақ донор мен оның әйелі осы қасиетті кеңістіктен де төмен тұрғаны анық көрсетілген. Олар аудиторияның көз деңгейінде. Бүкіл композицияның жоғалу нүктесі еден деңгейінде орналасқан және жер деңгейін бейнелейтін сызыққа дейін қысқартылған. Бірақ парадоксальды түрде, оның плиткалары суретте бейнеленбеген, олар тек болжауға болады. Масаччоның "Үшбірлік" картинасын талдау мен сипаттауды жалғастырамыз.
Бойы орташа адамға суретке жақын тұру ыңғайсыз. Демек, саркофаг приходты өз орнына апаратын көрінеді. Кейбір зерттеушілер перспективаны жазу кезінде Масаччо астролябты екі өлшемді шарды жазықтыққа түсіру үшін пайдаланды деп есептейді. Басқалары суретші композицияның еденінің ортасына шеге соғып, арқандарды тартып, шифер қарындашпен олардың бойымен қажетті сызықтарды сызғанын айтады. Оның іздері әлі де көрінеді.
Масаччо перспектива бейнесіне алданып қалғаны сонша, ол әр фигурада болуы керек көлеңке туралы ұмытып кетті. Бұл тек Евангелист Джон.
Адамның қаңқасы да қызық емес. Бұл Қайта өрлеу дәуірінің алғашқы дәл және шынайы анатомиялық суреті, сондықтан кез келген адам оның қабырғаларын санай алатындай натуралистік.
Оның үстіндегі латын тілінен аударылған жазуда: «Мен де сондай едім, бірақ мен қандай болсам, сен де солай боласың». Қарапайым приходтар латын тілін білмейтін, сондықтан оны білімді адамдар ғана оқып, түсіне алатын.
Кеңепте орын алатын драма, Масаччо өз модельдерінің ым-ишарасымен және мимикасымен жеткізеді. Олардың силуэттері рельефте қалыптасқан. Суретші бұл жұмысты көрген әрбір адам сол сәттің өткірлігі мен шиеленісімен толықтай сусындауы үшін бәрі «мұнда және қазір» болып жатқандай сезім тудырғысы келеді. Бұл да жұмыстың жаңашылдығы.
Томасо Масаччо қысқа (бар болғаны 27 жыл) өмір сүрді, бірақ кейінгі суретшілерге үлкен әсер етіп, ерте Ренессанс кескіндемесінің реформаторы болды.
Ұсынылған:
Вагнердің опера реформасы: принциптері, нәтижелері, мысалдары
Вагнердің опера реформасы музыка өнерінің дамуына қосқан зор үлес болып табылады. Композитор жаһандық идеялар мен байыпты мазмұнды іске асыруға, музыкалық-драмалық дамудың сабақтастығына ұмтылды. Оның шығармалары лейтмотивтік техникамен, терең симфониямен және речитативтердің болуымен ерекшеленеді
Кескіндеме негіздері: түстану, композиция, перспектива
Көпшілікті қуантатын жақсы суретті кескіндеме негіздерін білмей жасау мүмкін емес. Әрине, заманауи өнер мұны дәлелдейді: піл жасаған туындылар жүздеген мың долларға сатылады немесе кейбіреулерге жұлдызды аспанды елестететін екі қылқалам штрихы. Бірақ бұл өнер мәңгілік пе? Мүмкін емес. Бірақ «Мона Лиза» немесе «Мадонна мен бала» - бұл картиналар өте ұзақ уақыт бұрын жасалған, бірақ әлі де көрерменді қуантады. Кескіндеменің негіздерін үйрену үшін не істеу керек?
Иконкалық кескіндемедегі кері перспектива: сипаттама, техника
Өнермен аз да болса байланысы бар әрбір адам белгіше кескіндемесінде кері перспективаның не екенін біледі. Бірақ бұл бағыт қашаннан бері пайда болды? Анықталғандай, қазірдің өзінде ежелгі гректер екі өлшемді жазықтықтағы кескіндерді және олардың өзара әрекеттесуін зерттеумен үнемі айналысқан. Демек, білім немесе, кем дегенде, икондар кескіндемесінде кері перспектива әдістерін пайдалану мүмкіндігі өте ұзақ уақыт бойы бар деп қорытынды жасауға болады
Сызу: перспектива дегеніміз не?
Перспектива деген не, оны сызбада қалай жеткізу керек, көбісі санадан тыс түсінеді. Суреттегі «перспективалық» ұғымын түсінгеннен кейін әркім кеңістіктегі объектілердің орналасуын және масштабын дұрыс жеткізе алады, мысалы, жөндеуден кейінгі шкафтардың орналасуын немесе өз үйіне кеңейтілген терезелерді
Бейнелеу өнеріндегі перспектива түрлері. Перспективті бейнені алу әдістері
Бейнелеу өнерінде көптеген көзқарастар бар. Тарихтың ағымымен зерттеушілер 3D әлемін жалпақ параққа көшіру мәселесін зерттеп, кеңістікті бетінде көрсетудің жаңа тәсілдерін ойлап тапты. Нәтижесінде суретшілер мен зерттеушілер перспективаның кейбір негізгі түрлерін шығарды, бірақ кейбір түрлері туралы даулар әлі де жалғасуда
