Рим мүсіні. Эрмитаждағы ежелгі Рим мүсіндерінің жинағы

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Ежелгі Рим мүсіні ең алдымен әртүрлілігімен және эклектикалық үйлесімімен ерекшеленеді. Бұл өнер түрі ертедегі классикалық грек шығармаларының идеалдандырылған жетілдірілуін реализмге деген үлкен құштарлықпен біріктіріп, Шығыс стильдерінің көркемдік ерекшеліктерін бойына сіңіріп, қазіргі кезде ежелгі дәуірдің ең жақсы үлгілері болып саналатын тас және қола бейнелерді жасады.. Сондай-ақ, римдік мүсіншілер бұрынғы грек шедеврлерінің танымал көшірмелерінің көмегімен әлемдік мәдениеттен мүлде жоғалып кететін баға жетпес үлгілерді ұрпақтар үшін сақтап қалды.

Мүмкіндіктер

Римдіктер грек әріптестері сияқты тасты, асыл металдарды, шыны мен терракотаны өңдеген, бірақ қола мен мәрмәрді жақсы көрген. Металл жиі қайта пайдаланылғандықтан, аман қалған Рим мүсіндерінің көпшілігі мәрмәрден жасалған.

Римдіктердің грек пен эллинизмге деген сүйіспеншілігімүсін түпнұсқа бөлшектердің қоры таусылғаннан кейін шеберлердің көшірмелерін жасау керек екенін және олардың сапасы әртүрлі болуы мүмкін екенін білдіреді. Шынында да, Афинада және Римнің өзінде грек түпнұсқаларын көшірумен арнайы айналысатын мектептер болды. Оларды: Паситель, Аполлоний және басқа да атақты шеберлер басқарды. Римдік мүсіншілер грек түпнұсқаларының шағын көшірмелерін де жасады, көбінесе қоладан.

Эволюция

Уақыт өте келе, этрусктар мен гректердің стильдерін қалдырып, біздің дәуіріміздің 1-ші ғасырдың ортасына қарай көркем бейнелеудің жаңа тәсілдерін іздеу басталды. e. бұл жарық пен көлеңкені пайдалана отырып, үлкен шынайылық үшін визуалды әсерлерді түсіруге және жасауға ұмтылуға әкелді. Кейінгі ежелгі дәуірде хиароскуро және дерексіз формаларды қолдану арқылы импрессионизмге көшу де болды.

Рим мүсіні императорлардың, құдайлардың және батырлардың жаппай, дерлік «тірі» мүсіндерімен монументалды сипатқа ие болды, мысалы, Марк Аврелийдің ат үстіндегі үлкен қола бейнелері немесе Константин I-нің одан да үлкен мүсіні (ішінара сақталған)). Олардың екеуі де қазір Римнің Капитолий мұражайында. Империяның соңына қарай пропорцияларды өзгерту тенденциясы байқалды, әсіресе бастар үлкейтілді, фигуралар көбінесе алдыңғы жағында жалпақ болып ұсынылды, бұл шығыс өнерінің әсерін көрсетті.

Сондай-ақ екі түрлі бағытталған «нарықты» ажырата білу маңызды: үстем тап өкілдері классикалық және идеалистік бейнелерді артық көрді, алекінші, провинциалдырақ «орта тап» нарығы антикварлық мүсіннің натуралистік эмоционалдық түрін, әсіресе портреттік және жерлеу жұмыстарында ұнатты.

Мүсіндік және портреттік мүсіндер

Гректердегі сияқты римдіктер де өз құдайларының мүсіндерін жасағанды жақсы көрген. Императорлар құдайшылдықты талап ете бастағанда, оларға орасан зор және идеалдандырылған бейнелер жиі көтерілген қолмен бейнеленген және айтарлықтай маңызды орынға ие болды. Мысалы, Прима Портадағы Август мүсіні.

Мүсіндер үйде немесе бақшада сәндік мақсатта да қолданылған және олар металлдан, соның ішінде күмістен құйылған миниатюралық болуы мүмкін. Римдіктерге тән осындай мүсін түрлерінің бірі Ларес Фамилиярес (отбасылық қамқоршы рухтар) болды. Әдетте олар қоладан жасалған. Олар, әдетте, үйдің тауашасында жұппен көрсетілді. Олар қолдары көтерілген, шаштары ұзын, көйлек пен сандал киген жастардың бейнелері еді.

Трендтер мен мүмкіндіктер

Алайда римдік мүсін басқа көркемдік дәстүрлерден белгілі бір ерекшеліктерге ие бола отырып, жетекші өнер түріне айналады. Оны сипаттайтын реализм қайтыс болған отбасы мүшелерінің жерлеу рәсімінде аза тұтушылар киетін балауыздан жасалған жерлеу маскаларын үйде сақтау дәстүрінен дамыған болуы мүмкін. Бұл, әдетте, белгілі бір тұлғаның ең ұнамды аспектілері емес, тіпті кемшіліктерді қоса алғанда, өте дәл бейнелер болды. Таспен берілген олар бізге жеткен көптеген портреттерді білдіреді.бұрынғы кезеңдегі идеалдандырылған кескіндерден алыстайтын бюсттер.

Осылайша, билеуші элитаның ресми портреттері әдетте идеализацияланған. Бұған мысал ретінде Август мүсіні болып табылады, онда император оны жасаған кездегіден (б.з.б. 1 ғасырдың соңы) әлдеқайда жас және балғын көрінеді. Алайда, біздің заманымыздың 1-ші ғасырдың ортасында Клавдийдің уақытында. e. Нерон мен Флавийдің тұсында ресми портрет үлкен шынайылыққа ұмтылды. Дәл осы кезеңде римдік әйелдер мүсіндері сәнді шаш үлгілерімен ерекшеленді және олар сән үрдістерінің бастаушылары болып саналды.

Адриан кезінде классикалық грек стиліндегі сияқты идеалдандырылған кескіндерге қайта оралды, бірақ мәрмәр мүсіндерінде көздің табиғи бейнесін қолдана бастады.

Реализм Антониндер әулеті кезінде қайта оралды және онымен бірге қарғаның аяғы мен әлсіреу сияқты қасиеттерді бейнелеу. Сонымен қатар, тері бар жерлерде мәрмәрді жылтырату үрдісі болды. Мұндай өңдеуден кейін олар, мысалы, терең кесілген және өңделмей қалған шашқа қатты қарама-қайшы болды. Сондай-ақ осы кезеңде тек иық емес, дененің немесе оның бір бөлігінің бейнесін жасау сәні болды (мысалы, Геркулес түріндегі Комодтың бюсті, б.з. 190 ж.). Каракалла бюсті (б.з. 215 ж.) элиталық римдік портрет мүсініндегі идеализмді жоққа шығарудың тағы бір мысалы болып табылады.

Империяның соңына қарай пластикалық өнер физикалық ерекшеліктерді шынайы түрде жеткізу әрекеттерінен бас тартады.пән. Мысалы, императорлардың (Диоклетиан, Галерий және Константин I) бейнелерінде ерекшеленетін физиогномиялық белгілер жоқ. Мүмкін бұл императорды қарапайым адамдардан алшақтатып, оны құдайларға жақындату үшін жасалды.

Архитектурада пайдалану

Римдік ғимараттардағы мүсіндер жай ғана сәндік элемент болуы немесе саяси мәнге ие болуы мүмкін, мысалы, салтанатты аркаларда. Архитектуралық римдік мүсін бұл жағдайда жорықтың негізгі оқиғаларын және императордың жеңісін көрсетті. Бұған мысал ретінде Римдегі Константин аркасын келтіруге болады (шамамен 315 ж.), онда да Римнің артықшылығы туралы хабарды жеткізу үшін жеңіліске ұшыраған және құлдыққа түскен «варварлар» бейнеленген. Сәулет өнеріндегі шынайы адамдар мен нақты тарихи тұлғалардың бұл бейнесі грек стиліне күрт қарама-қайшы келеді, мұнда ұлы әскери жеңістер әдетте Парфенондағы сияқты амазонкалар мен кентаврлар сияқты грек мифологиясының фигуралары арқылы метафора ретінде ұсынылады.

Жаназа дәстүрлері

Жерлеуге арналған бюсттер мен стелалар (құлпытастар) Рим әлеміндегі мүсін өнерінің кең таралған түрлерінің бірі болып табылады. Олар марқұмның серіктесімен, балаларымен, тіпті құлдарымен бірге түсірілген бейнелері болатын. Мұндай фигуралар әдетте тога киеді, ал әйелдер қолды иегіне қойып, қарапайым позада бейнеленген.

Б.з. 2 ғасырдан e. жерлеу кең таралғандықтан (дәстүрлі кремацияға қарағанда), бұл саркофагтар нарығының дамуына ықпал етті. Олар тастан қашалған және жиі жоғары рельефте мифологиядағы көріністер бейнеленгенбарлық төрт жағы және тіпті қақпағы. Азиялық типтегі саркофагтар шеңберге дерлік ойылған рельефтермен безендірілген. Проконнесиялық түрі гирляндалары бар қыздардың суреттерімен сипатталды.

Мысалдар

Римдегі Тит аркасынан алынған екі үлкен рельефтік панель мүсіндегі тереңдік пен кеңістікті құрудың алғашқы сәтті әрекеті болып саналады. Панноларда императордың б.з. 71 жылы салтанатты шеруінен көріністер бейнеленген. e. Яһудеядағы жорықтарынан кейін. Бірінде төрт атты арбада отырған Тит, ал екіншісінде Иерусалимдегі ғибадатханадан алынған олжа бейнеленген. Рельефтің әртүрлі биіктігінің арқасында перспектива сәтті орындалды.

Басқа әйгілі Рим мүсіндерінің арасында грек түпнұсқасы бойынша жасалған палуандар мүсінін атап өту керек; Ұйқыдағы Ариадна (басқа көшірме); Венера Капитолийдің мәрмәр мүсіні; Antinous Capitoline; Колосс Константин.

Биіктігі 3,52 м Марк Аврелий атты мүсіні - ежелгі дәуірден сақталған ең керемет қола мүсіндердің бірі. Ол 176-180 жылдар аралығында жасалған болуы мүмкін. n. e.

Эрмитаждағы Рим мүсіні

Мұражай біздің дәуірімізге дейінгі 1 ғасырға жататын өнер ескерткіштерінің топтамасын ұсынады. BC e. - IV ғасыр. n. e. Мұнда ерлердің, әйелдердің, балалардың, императорлардың, көрнекті мемлекет және жеке тұлғалардың бейнелері бар мүсіндік портреттер бар. Олардың арқасында Ежелгі Рим мүсіндік портретінің дамуын байқауға болады. Ең көрнекті мысалдарға римдіктің қола бюсті (б.з.б. 1 ғ.) жатады. BC д.), сириялық әйел деп аталатын (II ғ.), императорлар Балбинус пен Араб Филипптің портреттері (екеуі де III ғ.).

Императорлардың бейнелері арасында Юпитер түріндегі Августты (б.з. 1 ғ.), Люций Верустың бюстін (б.з. 2 ғ.) атап өту керек. Сондай-ақ император Домицианның вилласынан табылған Юпитер мүсініне (б.з. 1 ғ.) назар аударуға болады. Коллекция сонымен қатар римдік құрбандық үстелдері, рельефтер, мәрмәр саркофагтарымен толықтырылған.