Модильянидің «Есік алдындағы Жанна Хебутерннің портреті» картинасы соңғы богемиялық суретшінің соңғы шедеврі. Ұлы жаратушының өмірбаяны

2024 Автор: Leah Sherlock | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-17 05:41

Ол бір стақан шарапқа төлеген суреттері қазір ең бай жеке коллекциялар мен ірі өнер мұражайларының мақтанышы болып табылады. Модильянидің кез келген аукциондағы картинасы оның көзі тірісінде жоғары бағаланған замандастарының кенептерінен көбірек назар аударады. Оның мүсіндері, суретті портреттері мен мәнерлі, сезімтал «жалаңаштары» ғасыр басындағы «Париж мектебінің» жас данышпандарының туындыларының ішінде де ерекше көзге түсті.

Модильянидің экспрессионист ретіндегі заманауи анықтамасы даулы және толық емес сияқты. Оның жұмысы - оның бүкіл қысқа трагедиялық өмірі сияқты қайталанбас және қайталанбас құбылыс.

Моди «қарғыс атылған» дегенді білдіреді…

Замандастары Модильянидің өмірі, оның көптеген өнертабыстары туралы аңыздар жазды. Мысалы, ол өзінің ата-бабаларын бай банкирлер, Рим Папасының «әмияндары» ретінде айтты. Сондай-ақ ол өзін ұлы көтерілісші – философ Бенедикт Спинозаның ұрпағымын деп атады, бірақ ол баласыз қайтыс болды.

Бірақ суретшінің өмірінің басындағы нақты жағдайлар ерекше болды. Амедео Клементе Модильяни 1884 жылы Италияның Ливорно қаласында еврей отбасында дүниеге келген.саудагер. Болашақ суретшінің әкесі банкротқа ұшырап, Амедео туғанға дейін үйге несие берушілер жіберген сот орындаушылары келді. Сол кездегі итальяндық заңдар бойынша босанатын әйелдің мүлкі қол сұғылмайтын болып саналып, барлық құнды заттар, соның ішінде кейбір жиһаздар жүкті әйелдің төсегіне төселген. Евгения Грасен - Амедеоның анасы - бұл істі әрқашан сүйікті ұлы үшін жаман белгі деп санайтын.

Білімді, рухани дамыған жан еді, ұлының сурет салуға деген ынтасын қолдаған. Әмедеоның хоббиіне бұл көзқарасы, басқа бір отбасы аңызында айтылғандай, ол сүзекпен ауырған ұлының келісілмеген делирийінде Ренессанс суретшілерінің есімдерін естігенде пайда болды. Олардың бірі Сандро Боттичеллидің ерекше әсерін өнертанушылар жетілген Модильянидің картиналарынан табады.

Шәкірттік жылдар

Он төрт жасынан бастап Модильяни Ливорнодағы Гильермо Мишельдің жеке студиясында, Флоренциядағы жалаңаш кескіндеменің тегін мектебінде, Венециядағы Бейнелеу өнері институтында көркемдік білім алды.

Мұражайлар мен шіркеулерде ол ескі шеберлердің картиналары мен фрескаларын, көрмелерде - заманауи импрессионист және символистік картиналарды зерттейді. Көпшілік оның жалпы жоғары мәдениетін, эрудициясын атап өтеді. Ол Дантеден Верленге дейін көптеген өлеңдерді жатқа білетін.

Венецияда тағы бір Модильяни дүниеге келді. Дәл осы жерде ол гашишке тәуелді болды, мистицизмге әуес болды, сеанстарға қатысты. Мұнда балалық шағында зардап шеккен аурулардың салдары көріне бастады, - деді олӨкпемді емдеу үшін сурет салуды тоқтатуға тура келді.

20 ғасырдың басында жас суретшілерді қызықтыратын орталық Париж болды. Онда тың идеяларға толы суретшілер мен ақындардың нағыз интернационалдық бауырластығы қалыптасты. Модильяни ол жерге 1906 жылы келді.

Париж мектебі

Моди, олар оны Парижде атай бастағанда, Монмартр тұрғындарының арасында тез арада өзіне айналды. Әдепті сымбатты, қыз-келіншектердің сүйіктісі, хандық сымбатты тозған костюм киюді білетін жігіт танысудың алғашқы минуттарынан-ақ қызығушылық тудырды. Оның жақын достарының арасында жаңа өнердің жұлдыздары Пабло Пикассо, Диего Ривера, Марк Шагал, Морис Утрилло болды.

Әрқайсысы өз алдына, өнердегі тың сөзді айта білді, танылды. Абстракционизм, кубизм тез өзгеретін дүниенің әсерін білдірудің ең жақсы құралы болып көрінді. Сезанна, Тулуза-Лотрек мұралары жаңаша қолданылды, көптеген Матисс, Ван Гог, Гогенге еліктеушілер пайда болды. Сирек кездесетін суретші табыс пен материалдық әл-ауқатқа ұмтылуда өзінің өзіндік ерекшелігін сақтап қалды. Бұл Моди болатын.

Әрине, өткеннің мұрасы мен тың идеяларын бойына сіңірді. Мүсінші Константин Бранкусимен танысқаннан кейін ол мүсінге қызығушылық танытты. Оның «нәзіктік тіректері» деп атаған тас бастарында Африканың қарабайыр өнеріне қатысты нақты сілтемелер бар, ол сол кезде көпшіліктің көңілінен шықты. Бірақ бұл салттық маскалардың тікелей ұқсастығы емес, олардың тіпті кішігірім өлшемдерде де байқалатын өзіндік, керемет және бөлек ұлылығы бар.

Модильяниде пейзаждар, натюрморттар дерлік жоқ. Оныңтек адамға қызық. Ал виртуоздық графикада және таңғажайып кескіндемеде ол модель тұлғасының көрінісін іздеді. Модильянидің жалаңаш суреті де кейіпкерлердің нәзік реңктерімен баурап алатын портрет. Күрделі түс комбинациялары мен мәнерлі сызықтың көмегімен суретші өзі кездестірген адамдар туралы таңғажайып оқиғаларды айтып береді, айналасындағы әлемге сезімін білдіреді. Ең бастысы, оның ұзартылған, талғампаз әйелдер беттерін, күрделі, жиі ауыратын немесе денесінің бұрылуы бар фигураларды бейнелеу мәнері суретшінің, Модидің кейбіреулері ойлағандай, «бос көңіл көтерушілердің» қатыгез табиғатын көрсетеді.

Монмартра аңыздары

Оның маскүнемдік төбелестері, сансыз махаббат оқиғалары, есірткі транстары достарының да, қызғаныштың да жек көруімен немесе жек көруімен есте қалады. Кейіннен кейбіреулер Модидің ашулануын оның жердегі қысқа ұзақтығын білуімен түсіндірді. Туберкулездің мезгіл-мезгіл өршуі, ұзақ аштық, қайыршылық жағдайлар өмірлік күш-жігерді алып тастады, ал Амедео оларды қартайған кезде тыныш өмір сүру үшін сақтамады. Оның өмірін Монмартрдағы түтін кафелеріне келушілер қызу талқылады. Көбінесе асыра айтылған бұл аңыздар Модильянидің париждік бейнесінің бір бөлігі болды.

Бірақ бұл сурет әлдеқайда күрделі болып көрінеді. Одан да қиналған жандарға деген мейірбандылығы, анасына деген құрметі туралы естеліктер бар. Ал өмірінің соңғы жылдарында атқарылған еңбектің көлемі шабыттанған, тынымсыз еңбектен хабар береді. Оның серуендегі тұрақты серігі - виртуоздық сызбалар мен эскиздерге толы альбом.

Оның талантына, өзіндік стиліне, шығармашылыққа дұрыс көзқарасына сенімді екені таң қалдырады. Модильянидің суреті баяу қозғалатын тауар. Оның шеберлігін көрген сирек білгірлердің есебінен өмір сүрді. Бірақ ол коммерциялық талғамға сай әрекетін өзгерткісі келмеді. Әріптестерінің арасында Модильяни барған сайын шынайы тануға ие болды.

Соңғы періште

Моди әйелдерді жақсы көретін. Соңғы тиындарына ол өзінің келесі үлгісіне бір топ күлгін сатып алды. Ол жалаңаш киімдеріндегі әйел денесіне тәнті болды. Модильянидің әйел портреттері, онда ол қарашықсыз және түбі жоқ бадам тәрізді көздері бар бейтаныс тұлғаларды бейнелеген - махаббат туралы мәлімдеме.

Ұлы Анна Ахматованың Модильянимен танысу туралы әдемі әңгімесі бар. Ол Парижде ұзақ серуендейді, гүл шоқтары мен өлеңдер, шебердің суреттерінде оның денесінің серпімді және дәл сызығына құштарлық. Модильянидің Ахматова портретін ол үлкен қазына ретінде сақтап қалды және оны қайтыс болғанша бірге жүрді.

1917 жылы Амедео дәулетті отбасынан шыққан өте жас суретші Жанна Хебутернді кездестіреді. Ол суретшінің азаматтық әйелі болды, оның қызын дүниеге әкелді, ол есейгеннен кейін Модильяни туралы ең шынайы кітапты жазды. Жанна күйеуінің жерлеу рәсімінен кейінгі күні 1920 жылдың қаңтар айының соңында алтыншы қабаттың терезесінен өтіп, аңыздың бір бөлігі болды.

Ол екінші баласына жүкті еді, бірақ Дедосыз өмір сүргісі келмеді. Модильянидің «Есік алдындағы Жанна Хебутерннің портреті» картинасы шебердің соңғы туындыларының бірі. Таңқаларлық емес, кейбіреулер солай ойладысуретші портреттерінде адамның өткені мен бүгінін ғана емес, болашағын да бейнелейді. Жанна кейпінде болашақ ананың болашақ алдындағы сабырлы кішіпейілділігі байқалады, бірақ қолдардың сәл шиеленіскен қимылында болашақ қоштасу трагедиялық ұшуы үшін қанат қағудың тууы байқалады …

Өмір - ең жақсы драматург

Ол Париж богемиясының соңғы суретшісі деп аталды. Модильяни туралы көптеген өлеңдерде, прозаларда, фильмдерде оның жердегі қысқа сапарының жарқын сәттері кейде дөрекілікке дейін жойылады. Бірақ ең бастысы, Модильяни суретші, оның талантының шындығын, өмірге деген ерекше көзқарасының мәңгілік жаңалығын бұрмалау қиын.